《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》以后，詩(shī)歌的形式不斷有新的發(fā)展。唐代律詩(shī)興起以后，詩(shī)歌更有了嚴(yán)密的格律。不了解詩(shī)歌的形式格律，將影響對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容的理解，也談不上充分地欣賞。本單元兩節(jié)通論，將扼要地談?wù)剰臐h至唐宋時(shí)代詩(shī)歌的格律，至於唐宋以后的詞律和曲律則將在下一單元的通論里敘述。 （一）詩(shī)體

詩(shī)體的分類，是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題?，F(xiàn)在，只就一般的看法，簡(jiǎn)單地談?wù)劃h魏六朝和唐宋的詩(shī)體。

漢魏六朝詩(shī)，一般稱為古詩(shī)，其中包括漢魏樂(lè)府古辭、南北朝樂(lè)府民歌，以及這個(gè)時(shí)期的文人詩(shī)。樂(lè)府本是官署的名稱。樂(lè)府歌辭是由樂(lè)府機(jī)關(guān)采集，并為它配上樂(lè)譜，以便歌唱的?！段男牡颀垺?lè)府》篇說(shuō)："凡樂(lè)辭曰詩(shī)，詩(shī)聲曰歌。"由此可以看出詩(shī)、歌、樂(lè)府這三個(gè)概念之間的關(guān)系：詩(shī)指的是詩(shī)人所作的歌辭，歌指的是和詩(shī)相配合的樂(lè)曲，樂(lè)府則兼指二者而言。后來(lái)襲用樂(lè)府舊題或摹仿樂(lè)府體裁寫的作品，雖然沒(méi)有配樂(lè)，也稱為樂(lè)府。中唐時(shí)白居易等掀起一個(gè)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，創(chuàng)新題，寫時(shí)事，因而叫作新樂(lè)府。

唐以后的詩(shī)體，從格律上看，大致可分為近體詩(shī)和古體詩(shī)兩類。近體詩(shī)又叫今體詩(shī)，它有一定的格律。古體詩(shī)一般又叫古風(fēng)，這是依照古詩(shī)的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。

從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)、五言詩(shī)和七言詩(shī)。四言是四個(gè)字一句，五言是五個(gè)字一句，七言是七個(gè)字一句。唐代以后，四言詩(shī)很少見(jiàn)了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱五古；七言古體詩(shī)簡(jiǎn)稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩(shī)簡(jiǎn)稱五律，限定八句四十字；七言律詩(shī)簡(jiǎn)稱七律，限定八句五十六字。超過(guò)八句的叫長(zhǎng)律，又叫排律。長(zhǎng)律一般都是五言詩(shī)。只有四句的叫絕句；五絕共二十個(gè)字，七絕共二十八個(gè)字。絕句可分為律絕和古絕兩種。律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。 （二）漢魏六朝詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)

漢魏六朝詩(shī)以五言詩(shī)為主，此外，也有四言詩(shī)、六言詩(shī)、七言詩(shī)等。五言詩(shī)可舉古詩(shī)十九首為例。四言詩(shī)如曹操的《步出夏門行·觀滄?！?，七言詩(shī)如曹丕的《燕歌行》，六言詩(shī)非常少見(jiàn)，不舉例。樂(lè)府又有雜言詩(shī)。所謂雜言，是說(shuō)詩(shī)句的字?jǐn)?shù)多寡不等，如《有所思》、《上邪》等。雜言的樂(lè)府詩(shī)是很常見(jiàn)的。這對(duì)后人的古風(fēng)有相當(dāng)大的影響。例如李白，他就很喜歡寫雜言的古風(fēng)。

就語(yǔ)言的形式說(shuō)，漢魏六朝詩(shī)和散文的區(qū)別并不很大。五言詩(shī)（或四言詩(shī)、七言詩(shī)）只有兩點(diǎn)不同於散文：（一）每句字?jǐn)?shù)一定；（二）押韻。至於雜言詩(shī)就更和散文近似，因?yàn)槌擞许嵰酝?，和散文就沒(méi)有什么顯著的差別了。當(dāng)然，雜言詩(shī)的句子一般要比散文的句子短些，但是那很難說(shuō)就是雜言詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)。隨著駢體文的興起，魏晉以后的詩(shī)比較多用對(duì)仗。謝靈運(yùn)的《登池上樓》和謝朓的《晚登三山遠(yuǎn)望京邑》都是對(duì)仗很多的，特別是《登池上樓》，二十句中竟有十八句用了對(duì)仗。但是這也不成為這個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌語(yǔ)言特點(diǎn)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)一般的散文，由於受到駢體文的影響，也喜用對(duì)仗。再說(shuō)這個(gè)時(shí)期詩(shī)用對(duì)仗是帶有很大的隨意性的；用對(duì)仗，只是一種修辭手段，不是形式格律上的固定要求。

從另一方面說(shuō)，多用口語(yǔ)詞匯卻是漢魏六朝詩(shī)的特點(diǎn)。樂(lè)府歌辭多數(shù)來(lái)自民間，口語(yǔ)詞匯固然非常顯著。例如：

?何用問(wèn)遺君？雙珠玳瑁簪。（有所思）

?聞君有他心，拉雜摧燒之。（有所思）

?長(zhǎng)跪問(wèn)故夫，新人復(fù)何如？（上山采蘼蕪）

?將縑來(lái)比素，新人不如故。（上山采蘼蕪）

就是當(dāng)時(shí)文人的作品，也是比較接近口語(yǔ)的。例如：

?河漢清且淺，相去復(fù)幾許？（古詩(shī)迢迢牽牛星）

?男兒寧當(dāng)格斗死，何能怫郁筑長(zhǎng)城？（陳琳飲馬長(zhǎng)城窟行）

?作書與內(nèi)舍，便嫁莫留?。。惲诊嬹R長(zhǎng)城窟行）

報(bào)書與邊地，君今出語(yǔ)一何鄙？（陳琳飲馬長(zhǎng)城窟行）

詩(shī)歌口語(yǔ)化，這是優(yōu)良的傳統(tǒng)。唐詩(shī)宋詞都是循著這條道路發(fā)展的。至於元曲，那就更加口語(yǔ)化了。 （三）漢魏六朝詩(shī)的句式

漢魏六朝詩(shī)的句式，上承詩(shī)騷，下啟唐宋?，F(xiàn)代民歌的句式，和漢魏六朝詩(shī)也有一定的繼承關(guān)系。

句式和字?jǐn)?shù)是有密切關(guān)系的。偶字句和奇字句是顯然不同的兩個(gè)類型。所謂偶字句，主要是四言和六言；所謂奇字句，主要是五言和七言。

《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》的《離騷》《九章》等是偶字句的一類?！对?shī)經(jīng)》以四字句為主要形式；《楚辭》以六字句為主要形式，兮字不算在六字之內(nèi)，例如《離騷》的"帝高陽(yáng)之苗裔（兮），朕皇考曰伯庸"；《哀郢》的"民離散而相失（兮），方仲春而東遷"。詩(shī)騷的偶字句發(fā)展為漢賦、六朝賦以及駢體文的句式。

《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》也有一些奇字句。例如《靜女》："俟我於城隅"，"匪女之為美"；《離騷》："名余曰正則（兮），字余曰靈均。"這是五字句。又如《七月》："二之日鑿冰沖沖，三之日納于凌陰"；《離騷》："謠諑謂余以善淫"，"夫孰異道而相安"。這是七字句。但是我們一般不說(shuō)五言詩(shī)和七言詩(shī)始於詩(shī)騷，因?yàn)樵?shī)騷中沒(méi)有全篇都是五字句或七字句的，而且真正五言詩(shī)和七言詩(shī)的一般句式也和詩(shī)騷中的五字句七字句不同，這一點(diǎn)下文還要談到。

真正的五言詩(shī)起源於西漢的民謠，文人寫的五言詩(shī)則是到東漢才出現(xiàn)的（注：蕭統(tǒng)《文選》載有李陵蘇武的詩(shī)，徐陵《玉臺(tái)新詠》以古詩(shī)十九首中的八首為枚乘所作，那是靠不住的。）。七言詩(shī)又比五言詩(shī)出現(xiàn)得晚些。曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)存最早的一首完整的七言詩(shī)（注：柏梁臺(tái)聯(lián)句大概是偽托的，見(jiàn)下文1509頁(yè)。張衡的《四愁詩(shī)》不是純粹的七言。）。

現(xiàn)在討論偶字句和奇字句的句式。

四言詩(shī)的一般句式是二二，這就是說(shuō)全句的節(jié)奏是二字加二字，意義單位和節(jié)奏單位是一致的，這種句式繼承了《詩(shī)經(jīng)》的傳統(tǒng)。試舉曹操《步出夏門行·觀滄?！防锏膸拙錇槔?/p>

?樹(shù)木--叢生 百草--豐茂

?秋風(fēng)--蕭瑟 洪波--涌起

五言詩(shī)的一般句式是二三，這就是說(shuō)全句的節(jié)奏是二字加三字。這種句式是四言的擴(kuò)展。在二二的當(dāng)中插入一個(gè)音，或在后面加添一個(gè)音，就成為五言。這樣，二三可以細(xì)分為二一二或二二一。例如：

?纖纖--擢素手 札札--弄機(jī)杼（古詩(shī)行行重行行）

?仰手--接飛猱 俯身--散馬蹄（曹植白馬篇）

?金張--籍舊業(yè) 七葉--珥漢貂（左思郁郁澗底松）

?（以上各例可以細(xì)分為二一二）

?迢迢--牽牛星 皎皎--河漢女（古詩(shī)迢迢牽牛星）

?借問(wèn)--誰(shuí)家子 幽并--游俠兒（曹植白馬篇）

?郁郁--澗底松 離離--山上苗（左思郁郁澗底松）

（以上各例可以細(xì)分為二二一）

七言詩(shī)的一般句式是四三。這是五言的擴(kuò)展，因此細(xì)分起來(lái)是二二三。試舉曹丕的《燕歌行》為例：

?秋風(fēng)蕭瑟--天氣涼 草木搖落--露為霜

?慊慊思?xì)w--戀故鄉(xiāng) 何為淹留--寄他方

?憂來(lái)思君--不敢忘 不覺(jué)淚下--沾衣裳

?明月皎皎--照我床 星漢西流--夜未央全篇詩(shī)的句式都是四三，這里只摘引了八句。每句前四字又可以細(xì)分為二二，后三字可以細(xì)分為一二或二一。

由此可見(jiàn)，五言詩(shī)七言詩(shī)的一般句式和上文所引的《詩(shī)經(jīng)》《楚辭》里的五字句七字句是不完全相同的。

當(dāng)然我們不能說(shuō)所有的詩(shī)句都是依照這種句式寫成的。例如曹操《步出夏門行·觀滄?！返?以觀滄海"、"若出其里"、"水何澹澹"等是一三；古詩(shī)《行行重行行》的"各在天一涯"，陶淵明《飲酒》第五首的"而無(wú)車馬喧"，第九首的"且共歡此飲"是一四；第九首的"問(wèn)子為誰(shuí)歟"是一三一。但是這些比較特別的句式不是詩(shī)句的主要形式，對(duì)后代的影響不大。

以上所述的一般句式，是就文人的作品來(lái)說(shuō)的。至於來(lái)自民間的樂(lè)府，句式就比較自由了。 （四）漢魏六朝詩(shī)的用韻

漢魏六朝詩(shī)的韻例，繼承了詩(shī)騷的傳統(tǒng)。四言詩(shī)和五言詩(shī)一般是隔句為韻，也就是說(shuō)偶句的末一字用韻。例如古詩(shī)《迢迢牽牛星》的韻腳是"女，杼，雨，許，語(yǔ)"；左思《郁郁澗底松》的韻腳是"苗，條，僚，朝，貂，招"。偶然有一般押韻處而不用韻的，曹操《步出夏門行·觀滄海》的"日月之行，若出其中"的"中"字就是一個(gè)例子。但是這只是極其個(gè)別的情況，后人也沒(méi)有仿效的。

五言詩(shī)首句可以不入韻，也可以入韻。首句不入韻的情況比較常見(jiàn)，不必舉例。首句入韻的例如：

?上山采蘼蕪，下山逢故夫。（上山采蘼蕪）

?白馬飾金羈，連翩西北馳。（曹植白馬篇）

五言詩(shī)以不換韻為比較常見(jiàn)，但也可以換韻。例如古詩(shī)《行行重行行》的韻腳是：│離，涯，知，枝‖遠(yuǎn)，緩，返，晚，飯│，共用兩個(gè)韻。陳琳《飲馬長(zhǎng)城窟行》的韻腳是：│窟，骨，卒‖程，聲，城‖里，婦‖舍，住‖子，鄙，子‖舉，脯，柱‖君，關(guān)，全│，共用七個(gè)韻。換韻后的第一句有的入韻，有的不入韻。這里不再舉例。

七言詩(shī)在南北朝以前是句句入韻的，曹丕的《燕歌行》是一個(gè)典型的例子。后人把這種七言詩(shī)叫做"柏梁體"，因?yàn)橄鄠鳚h武帝作柏梁臺(tái)，與群臣共賦七言聯(lián)句，就是句句入韻（注：偽托的柏梁臺(tái)聯(lián)句，全詩(shī)二十五句，句句押韻，一韻到底。例如："日月星辰和四時(shí)，驂駕駟馬從梁來(lái)?？?guó)士馬羽林材，和撫四夷不易哉！……"）。其實(shí)句句入韻的七言詩(shī)，與其稱為柏梁體，不如稱為漢魏古體，因?yàn)闈h魏時(shí)代就只有這一類七言詩(shī)。直到鮑照才寫了一些隔句為韻的七言詩(shī)（注：例如他的《擬行路難》其一《瀉水置平地》和其三《對(duì)案不能食》。）。

來(lái)自民間的雜言樂(lè)府詩(shī)，在韻例方面，比五言詩(shī)、七言詩(shī)都要自由一些。試看《戰(zhàn)城南》：

?梁筑室，何以南，何以北？禾黍不獲君何食？愿為忠臣安可得？這一段前兩句不押韻，后三句句句押韻。《有所思》的韻例更加特殊，前七句的韻腳，"乃在大海南"、"雙珠玳瑁簪"、"聞君有他心"三句相押；"用玉紹繚之"、"拉雜摧燒之"兩句；"繚"和"燒"押韻。后九句的韻腳則是"之灰思之颸之"；其中"兄嫂當(dāng)知之"和"東方須臾高知之"的"知"也可以認(rèn)為押韻?！队兴肌费喉嵉那闆r畢竟是個(gè)別的，雜言樂(lè)府詩(shī)主要還是隔句韻和句句韻。

有一點(diǎn)值得提一提，漢魏六朝的文人詩(shī)一般是避免重韻的，樂(lè)府詩(shī)卻不避重韻，例如《上山采蘼蕪》既有"新人復(fù)何如"，又有"手爪不相如"。著名的《陌上桑》和《孔雀東南飛》也有類似的情況。

以上談的是韻例。至於漢魏六朝詩(shī)的韻部系統(tǒng)，由於這一時(shí)期沒(méi)有韻書留傳於世，而作品的地域分布又比《詩(shī)經(jīng)》時(shí)代廣闊，所以還不容易弄清楚。大致說(shuō)來(lái)，漢魏古詩(shī)的用韻接近先秦韻部，晉以后的詩(shī)韻，越到后來(lái)越接近隋唐韻部。依照一般的看法，漢魏詩(shī)的用韻是比較寬的。我們可以用合韻的眼光來(lái)了解漢魏時(shí)代的寬韻。例如曹操《步出夏門行·觀滄?！返捻嵞_是"海，峙，茂，起，里，志"，就是之幽合韻，其中的"茂"字是幽部字。合韻不是漫無(wú)標(biāo)準(zhǔn)的，必須鄰韻才能通押。

（五）唐詩(shī)的用韻

唐代產(chǎn)生的近體詩(shī)，押韻的位置是固定的。律詩(shī)是二、四、六、八句押韻（注：長(zhǎng)律也是偶句押韻。），絕句是二、四句押韻。無(wú)論律詩(shī)或絕句，首句可以用韻，也可以不用韻。本單元文選中，律詩(shī)首句入韻的如王維的《終南山》、杜甫的《登高》、李商隱的《馬嵬》、陸游的《黃州》等（注：本文討論近體詩(shī)，以唐詩(shī)為主，但是唐以后的詩(shī)在格律上完全和唐詩(shī)一樣，所以我們也舉本書文選中的宋詩(shī)為例，后同。）；絕句首句入韻的如杜牧的《泊秦淮》等。律詩(shī)首句不入韻的如李白的《贈(zèng)孟浩然》、杜甫的《客至》等；絕句首句不入韻的如杜甫的《八陣圖》、蘇軾的《飲湖上初晴后雨》等。

唐以后的古風(fēng)和樂(lè)府在韻例方面和漢魏六朝詩(shī)沒(méi)有什么不同。只是七言詩(shī)以隔句用韻為常，句句用韻為變；上文所說(shuō)的柏梁體這個(gè)名稱，就是用來(lái)跟當(dāng)時(shí)的常體相區(qū)別的。

唐詩(shī)的韻部和前代大不相同。不僅和上古的韻部大不相同，和魏晉的韻部也不相同。宋代以后，凡做詩(shī)的，都依照唐人的韻部，因此有必要簡(jiǎn)單介紹唐代的詩(shī)韻。

隋陸法言著《切韻》，盛行於世。這部書一共分為206韻。206韻分得太細(xì)，也不完全符合當(dāng)時(shí)的語(yǔ)音，不便於押韻，所以唐代規(guī)定相近的韻可以"同用"。南宋時(shí)代，平水劉淵索性把同用的韻合并起來(lái)，成為107韻，后人又減為106韻，這106韻被稱為平水韻（注：此用舊說(shuō)。錢大昕以平水韻屬之平水王文郁，見(jiàn)《十駕齊養(yǎng)新錄》卷五。），一般就叫作"詩(shī)韻"。唐代詩(shī)人雖然不是依照平水韻用韻的，但是他們既然依照"同用""獨(dú)用"的規(guī)則，那么平水韻正可以用來(lái)說(shuō)明唐人的用韻?，F(xiàn)在列舉106韻的韻目如下：

平聲 上聲 去聲 入聲

一東 一董 一送 一屋

二冬 二腫 二宋 二沃

三江 三講 三絳 三覺(jué)

四支 四紙 四置

五微 五尾 五未

六魚 六語(yǔ) 六御

七虞 七麌 七遇

八齊 八薺 八霽

-- -- 九泰

九佳 九蟹 十卦

十灰 十賄 十一隊(duì)

十一真 十一軫 十二震 四質(zhì)

十二文 十二吻 十三問(wèn) 五物

十三元 十三阮 十四愿 六月

十四寒 十四旱 十五翰 七曷

十五刪 十五潸 十六諫 八黠

（以上上平聲（注：平聲分為上平聲和下平聲是因?yàn)槠铰曌侄?，分為兩卷；上平聲等於平聲上卷，下平聲等於平聲下卷。）?/p>

一先 十六銑 十七霰 九屑

二蕭 十七筱 十八嘯

三肴 十八巧 十九效

四豪 十九皓 二十號(hào)

五歌 二十哿 二十一個(gè)

六麻 二十一馬 二十二禡

七陽(yáng) 二十二養(yǎng) 二十三漾 十藥

八庚 二十三梗 二十四敬 十一陌

九青 二十四迥 二十五徑 十二錫

十蒸 -- -- 十三職

十一尤 二十五有 二十六宥

十二侵 二十六寢 二十七沁 十四緝

十三覃 二十七感 二十八勘 十五合

十四鹽 二十八琰 二十九艷 十六葉

十五咸 二十九豏 三十陷 十七洽

（以上下平聲）每一韻有哪些常用字，可查閱本書附錄《詩(shī)韻常用字表》。

下面談?wù)劷w詩(shī)和古體詩(shī)用韻的特點(diǎn)：

(1)近體詩(shī)一般只押平聲韻，仄韻的近體詩(shī)非常罕見(jiàn)。本單元文選中王維《雜詩(shī)》、柳宗元《江雪》是押仄聲韻的。兩首詩(shī)都是絕句?，F(xiàn)在再舉杜甫的《丁香》為例：

丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊。

細(xì)葉帶浮毛，疏花披素艷。

深栽小齊后，庶近幽人占。

晚墮蘭麝中，休懷粉身念。這是一首五律，押的是去聲艷韻。

(2)近體詩(shī)用韻的要求很嚴(yán)格。無(wú)論律詩(shī)、長(zhǎng)律或絕句，都必須一韻到底，而且不許鄰韻通押（注：早期近體詩(shī)格律未嚴(yán)，有的作家偶爾也用鄰韻通押，如王維《輞川間居贈(zèng)裴秀才迪》的韻腳是"湲，蟬，煙，前"，就是元先通押，"湲"屬元韻，"蟬""煙""前"屬先韻。）字?jǐn)?shù)多的寬韻，如東韻、支韻、先韻、陽(yáng)韻、庚韻、尤韻等，固然不能與鄰韻通押；就是字?jǐn)?shù)少的窄韻，如微韻、文韻、刪韻、蒸韻、侵韻等，也不能與鄰韻通押。試舉本單元文選中的作品為例。李白的《贈(zèng)孟浩然》、杜甫的《別房太尉墓》是押文韻，杜甫的《登樓》、《春望》是押侵韻，杜甫的《詠懷古跡》（其一）、陸游的《觀長(zhǎng)安城圖》是押刪韻，杜牧的《將赴吳興登樂(lè)游原》是押蒸韻，都沒(méi)有"出韻"的情況。不過(guò)如果首句入韻時(shí)，詩(shī)人卻往往借用鄰韻字來(lái)作為首句的韻腳；這種做法中晚唐漸多，到了宋代，甚至成為風(fēng)氣。蘇軾《題西林壁》首句末字借冬韻的"峰"字，和東韻的"同""中"二字為韻，就是一個(gè)例子。但是我們不能因此認(rèn)為近體詩(shī)押韻也很寬，也有合韻的情況，因?yàn)檫@只限於第一句，而第一句實(shí)際上可以說(shuō)是多余的韻腳，入韻與否是自由的。

(3)古體詩(shī)既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻中，還要區(qū)別上聲韻、去聲韻和入聲韻，不同聲調(diào)一般是不相押的，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。白居易的《長(zhǎng)恨歌》除"歸來(lái)池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳"是上去相押外，其他則是平上去入分別相押（注：本書文選中蘇軾的《荔枝嘆》："我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏，雨順風(fēng)調(diào)百谷登，民不饑寒為上瑞。""子"、"痏"是紙韻，"瑞"是置韻，也是上去相押。）。

(4)古體詩(shī)押韻比近體詩(shī)寬，鄰近的韻可以通押。例如李白的《俠客行》是庚青二韻通押（注：《俠客行》是偶句押韻，全詩(shī)十三個(gè)韻字，除"星""經(jīng)"是青韻字外，其他都是庚韻字。），杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》是質(zhì)物月曷黠屑六韻通押（注：這六個(gè)入聲韻的收音都是-t。）。又如白居易《長(zhǎng)恨歌》中的：

?姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。

?遂令天下父母心，不重生男重生女。這是語(yǔ)韻和麌韻通押。"女"是語(yǔ)韻，"土"和"戶"是麌韻。此外還有送宋通押、陌錫通押、御遇通押等例子。