邊走邊說(shuō)：張曼君導(dǎo)演藝術(shù)

定　價(jià)：￥258.00

作　者：	張曼君
出版社：	文化藝術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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當(dāng)當(dāng)網(wǎng) (￥185.70)

ISBN：	9787503973987	出版時(shí)間：	2024-07-01	包裝：	平裝-膠訂
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：		字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《邊走邊說(shuō)——張曼君導(dǎo)演藝術(shù)》是中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)“當(dāng)代戲曲藝術(shù)家創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)”叢書（第一期）中的一本。張曼君是當(dāng)代很重要的戲曲導(dǎo)演，多次獲文旅部文華大獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。創(chuàng)造了很多藝術(shù)經(jīng)典，指導(dǎo)的劇目種類橫跨京劇、湘劇、評(píng)劇、川劇、河北梆子、秦腔、錫劇、昆劇等多個(gè)劇種。張曼君在導(dǎo)演藝術(shù)上很有自己的主張，為原創(chuàng)戲曲締造“一劇一格、一戲一品”的藝術(shù)特質(zhì)。本書是其對(duì)半個(gè)世紀(jì)實(shí)踐的總結(jié)。

作者簡(jiǎn)介

　　國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲學(xué)專業(yè)導(dǎo)師，中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”藝術(shù)家，國(guó)務(wù)院政府特殊津貼終身專家。創(chuàng)作60余部舞臺(tái)作品，涉獵京、昆、越、評(píng)、梆、黃、秦、川、漢、贛、湘、晉、蒲、滬采茶等劇種，同時(shí)在歌劇界頗有建樹。代表作品：京劇《馬前潑水》《青衣》《主角》，昆曲《瞿秋白》《一片桃花紅》，采茶歌舞劇《山歌情》《八子參軍》《一個(gè)人的長(zhǎng)征》，秦腔《花兒聲聲》《狗兒爺涅槃》《王貴與李香香》，評(píng)劇《紅高粱》《母親》《革命家庭》，黃梅戲《小喬初嫁》《妹娃要過(guò)河》《我的離騷》，湘劇《李貞回鄉(xiāng)》《月亮粑粑》，越劇《梅龍鎮(zhèn)》，滬劇《敦煌女兒》，閩劇《生命》，錫劇《二泉映月》《泰伯》，粵劇《紅頭巾》，廣東漢劇《天風(fēng)海雨梅花渡》，贛劇《紅樓夢(mèng)》，漢劇《夫人城》，上黨梆子《大漢母子》，歌劇《八月桂花遍地開》《青春之歌》《桃花扇》《田漢》等。作品9次獲得文旅部文華大獎(jiǎng)、5次獲得文旅部文華新劇目獎(jiǎng)、5次獲得文旅部文華導(dǎo)演獎(jiǎng)、17次獲得中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、15 次入選文旅部精品工程等國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，被譽(yù)為“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”，是廣為關(guān)注的“當(dāng)代現(xiàn)象級(jí)導(dǎo)演”。

圖書目錄

上冊(cè)
001 我的藝術(shù)路徑
導(dǎo)演闡述
021 《山歌情》導(dǎo)演闡述
030 跨越“五老峰”
038 我排《莊稼院的紅辣椒》
044 《鬧龍舟》導(dǎo)演闡述
051 退一步，進(jìn)兩步 ——《馬前潑水》對(duì)小劇場(chǎng)京劇的探索
064 尋找家園 ——評(píng)劇《鳳陽(yáng)情》創(chuàng)作雜談
071 根植傳統(tǒng) 步入青春 ——我與“青春劇”
080 貼著地面行走讓生活放飛吟唱 ——《十二月等郎》導(dǎo)演綜述
100 川劇《欲?？癯薄穼?dǎo)演闡述
129 《武則天》導(dǎo)演闡述
143 河北梆子《八月十五月兒圓》創(chuàng)作札記
148 展望粵劇《三家巷》
160 舉重若輕以微見(jiàn)著 ——湘劇《李貞回鄉(xiāng)》創(chuàng)作簡(jiǎn)談
162 一首歌　一出戲 ——黃梅戲《妹娃要過(guò)河》創(chuàng)作談
181 熱血沃紅土 ——贛南采茶歌舞劇《八子參軍》導(dǎo)演闡述
193 “人學(xué)”平臺(tái)上的“新奇絕”景觀 ——《花兒聲聲》創(chuàng)作談
205 《孟姜女》導(dǎo)演闡述
209 平民視角的歷史敘述 ——《小喬初嫁》漫談
223 山歌年年唱 ——《永遠(yuǎn)的歌謠》導(dǎo)演闡述
237 “反思”中的自由踐行 ——我排秦腔《狗兒爺涅槃》
273 恣意張揚(yáng)的人性之美 ——評(píng)劇《紅高粱》導(dǎo)演手記
284 民間的抒情立場(chǎng) ——評(píng)劇《母親》導(dǎo)演綜述
308 美，是令人不安的 ——京劇《青衣》導(dǎo)演創(chuàng)作談
339 戲曲的生活化與古老湘劇的現(xiàn)代化 ——《月亮粑粑》縱橫談
350 “東張西望”與劇場(chǎng)藝術(shù) ——秦腔《王貴與李香香》導(dǎo)演闡釋
394 表達(dá)時(shí)代的詩(shī)情 ——滬劇《敦煌女兒》創(chuàng)作談
420 京劇現(xiàn)代戲《紅軍故事》的思考
424 戲曲現(xiàn)代戲?qū)а菟囆g(shù)漫談 ——從閩劇《生命》說(shuō)開去

下冊(cè)
443 向著希望前行 ——粵劇《紅頭巾》導(dǎo)演創(chuàng)作談
471 生活的劇詩(shī) ——黃梅戲《我的離騷》創(chuàng)作談
493 昆曲《瞿秋白》見(jiàn)教于蔡先生 ——一次高鐵上交的作業(yè)
503 走入現(xiàn)代　面向未來(lái)：走出地方歌舞劇的路子 ——贛南采茶四部曲創(chuàng)作談
538 一個(gè)劇作家的涅槃 ——歌劇《田漢》導(dǎo)演闡述
549 《魯鎮(zhèn)》導(dǎo)演闡述
557 青春版贛劇《紅樓夢(mèng)》導(dǎo)演闡述
568 尋找京劇的憶秦娥 ——現(xiàn)代京劇《主角》導(dǎo)演闡述
創(chuàng)作總結(jié)
583 實(shí)行“拿來(lái)主義”，注重橫向借鑒 ——略談戲曲必須爭(zhēng)取和適應(yīng)廣大青年觀眾
592 藝術(shù)的自覺(jué) 時(shí)代的使命 ——新時(shí)期戲曲導(dǎo)演人學(xué)開掘的成就
602 戲劇溫潤(rùn)而幸福著我
605 編劇的舞臺(tái)意識(shí) ——湖南編劇研修班上的講座發(fā)言
627 “退一進(jìn)二”與“三民主義” ——我的戲曲創(chuàng)作及戲曲觀
637 戲曲導(dǎo)演的舞臺(tái)空間處理 ——在文化部千人計(jì)劃導(dǎo)演班的講座
663 現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思考
678 尋找現(xiàn)實(shí)的回響 ——戲曲現(xiàn)代戲之我見(jiàn)
681 戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作
694 “路徑”與“思考”
708 古典的現(xiàn)代賦形 ——以我排的幾部古裝戲?yàn)槔?br />711 把宏大敘事歸結(jié)到普通的人情世態(tài)中
715 在戲曲舞臺(tái)講好革命故事
719 我的導(dǎo)演實(shí)踐觀 ——戲曲現(xiàn)代戲的導(dǎo)演創(chuàng)作
727 現(xiàn)代導(dǎo)演藝術(shù)的“進(jìn)”與“退”
個(gè)人隨筆
753 冬天里的追尋 ——俄羅斯戲劇考察心得札記
787 兼收眾長(zhǎng)“衛(wèi)梆子” ——說(shuō)說(shuō)趙靖
790 認(rèn)識(shí)徐棻老師
796 從“自在”到“自覺(jué)” ——京劇《金鎖記》觀感
801 雪變的淚水 ——我心中的景雪變
805 小女子大氣魄 ——說(shuō)說(shuō)柳萍
810 走進(jìn)劉子微
815 那山那水那些人 ——有感“龍紅贛南采茶戲音樂(lè)演唱會(huì)”
822 沖破“泛題材化”和“泛慣性表達(dá)”的桎梏
827 生活的家園 ——談《挑山女人》中華雯的表演
831 亦友亦道曾昭娟
訪談
843 在戲曲現(xiàn)代性的探索和實(shí)踐中 ——著名戲曲導(dǎo)演張曼君訪談錄
859 無(wú)意苦爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào) ——張曼君導(dǎo)演訪談
893 附 1：張曼君藝術(shù)履歷
899 附 2：張曼君導(dǎo)演作品一覽表
914 后記