永無(wú)島 馬良攝影集

　　我們都曾經(jīng)去過(guò)那里，甚至現(xiàn)在仍然能聽(tīng)到海浪聲，只是我們?cè)僖矡o(wú)法上岸了。——詹姆斯·巴里，《彼得·潘》 永無(wú)島是英國(guó)作家詹姆斯·巴里的小說(shuō)《彼得·潘》里，主人公彼得·潘長(zhǎng)住的一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中并不存在的海島。 永無(wú)島比喻的是每個(gè)人的來(lái)處，是精神故鄉(xiāng)，是一直存在但永遠(yuǎn)回不去的地方。那里儲(chǔ)存著我們?nèi)康脑记楦?，沒(méi)有道德判斷，沒(méi)有社會(huì)評(píng)價(jià)，是人類純真情感的具象化。 永無(wú)島是童真世界的解構(gòu)與破碎、少年性情的挫折與坍塌，是對(duì)于走向現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的拒斥與反抗。而這一切又同時(shí)呈現(xiàn)出面對(duì)成人世界時(shí)，安寧、平靜甚至庸常的一種和解。 永無(wú)島就是藝術(shù)本身，對(duì)其追尋是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，也是一種堅(jiān)持。你必須相信它的存在，你才會(huì)遇見(jiàn)它，這一過(guò)程可能很快，也可能無(wú)限緩慢，而幻滅也是相遇的方式之一。 永無(wú)島是創(chuàng)作者精神上的所有得到和失去之間的那個(gè)平衡點(diǎn)，你在現(xiàn)實(shí)里失去過(guò)什么，你就會(huì)在永無(wú)島里得到什么，而你在現(xiàn)實(shí)里得到過(guò)什么，你也會(huì)在永無(wú)島里失去什么。永無(wú)島和現(xiàn)實(shí)世界是兩種永遠(yuǎn)此消彼長(zhǎng)的永恒。

　　馬良，當(dāng)代藝術(shù)家、中國(guó)觀念攝影的代表人物。1972年生于上海的一個(gè)戲劇世家，曾就學(xué)于華山美術(shù)學(xué)校及上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2003年以獨(dú)立作者身份開始創(chuàng)作生涯，成為中國(guó)觀念攝影的重要作者之一。除擅長(zhǎng)的攝影媒介之外，創(chuàng)作領(lǐng)域也包括木偶戲劇、繪畫、錄像、美術(shù)裝置和寫作。 2012年，完成攝影項(xiàng)目《移動(dòng)照相館》，將傳統(tǒng)攝影工作室的布景道具及所有拍攝器材裝入一輛廂式卡車和一輛旅行車，為1600個(gè)家庭留影，成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中“社會(huì)雕塑”的先驅(qū)者。 2012—2014年，相繼出版了《坦白書》和《人間臥底》兩本散文集。十余年間在中國(guó)、法國(guó)、挪威等地的出版社出版?zhèn)€人攝影作品集共計(jì)7 種，發(fā)行萬(wàn)余冊(cè)。 2015年，因曾經(jīng)是戲劇導(dǎo)演的父親罹患阿爾茨海默病，有感而發(fā)開始創(chuàng)作木偶劇作品《爸爸的時(shí)光機(jī)》，成為首 部入選國(guó)際演藝協(xié)會(huì)年度會(huì)議（ISPA）戲劇單元的中國(guó)戲劇作品。2018年創(chuàng)作主力回歸攝影方向，將舞臺(tái)工作的經(jīng)驗(yàn)融入攝影創(chuàng)作。 2019年，以馬良的創(chuàng)作為主題的紀(jì)錄片電影《我們的時(shí)光機(jī)》獲得紐約翠貝卡電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，2020年獲得哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名，2021年再次獲得艾美獎(jiǎng)最佳文化紀(jì)錄片提名。