重現(xiàn)的時(shí)光

　　小說中的“我”獲悉父親病危的消息，從萬里之遙的異國(guó)趕回掘城，但迎接他的卻是父親之死，于是，故事在生與死之間以“躑躅”的方式開始：“我”從“死”向“生”躑躅，父親則從“生”往“死”躑躅。當(dāng)二人在半途相遇時(shí)，父與子重疊在了一起，或者說生與死重疊在了一起。女人公書妍是詩(shī)情和宿命的化身，愛情、親情對(duì)生命的思考和對(duì)靈魂的追索均圍繞她展開，皺褶處彌漫著痛楚和炙烤。時(shí)光能重現(xiàn)嗎？當(dāng)年普魯斯特也為這個(gè)問題困惑過，但這并未妨礙他寫出煌煌巨著，從這個(gè)意義上說，本書可視為一部微縮版的《追憶逝水年華》。

　　劉劍波，六零后作家。曾在國(guó)內(nèi)重要文學(xué)刊物《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《花城》《鐘山》發(fā)表作品一百多萬字。有多部著作出版。長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《姥娘》在全國(guó)引起廣泛反響。《海的誘惑》入圍臺(tái)灣第12屆時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)決選。《安息日》獲德國(guó)貝塔斯曼文學(xué)獎(jiǎng)。另獲多種獎(jiǎng)項(xiàng)?！吨袊?guó)當(dāng)代文學(xué)史》認(rèn)為其作品“在文本中表現(xiàn)了穿越生存表象而直抵生活本真的愿望，使得他的小說對(duì)人類生存的關(guān)懷總是透發(fā)出一種濃重的哲學(xué)意味”。曾就讀于美國(guó)喬治梅森大學(xué)視覺與表演藝術(shù)學(xué)院。中國(guó)作協(xié)會(huì)員。江蘇省文化系統(tǒng)“五個(gè)一批”人才。