跨越邊界的亞洲電影：聚焦中國香港和印度

　　“跨界電影”（crossover cinema），融合了生產(chǎn)、文本和接受三個層次的“跨越”。它描述這樣一種電影形式：在概念化和制作階段跨越了文化邊界，在文本層面表現(xiàn)出一種混合的電影語法，并在傳播和接受方面跨越了國別和區(qū)域。與“跨國電影”（transnational cinema）強(qiáng)調(diào)的本土文化輸出和全球合作制片的模式不同，“crossover”一詞隱含的“交叉、重疊”的詞源學(xué)意義描述出一種特殊的電影形式，即對地緣政治邊界基于影像的反映、構(gòu)建、干預(yù)和重新配置。這些影片往往融合了對殖民歷史的反思、傳統(tǒng)神話和文化的再闡釋、對西方意識形態(tài)霸權(quán)的反抗以及重塑世界秩序的欲望。“跨越邊界的亞洲電影”，作為一種描述歷史的方式，指引我們看到“邊界”被拆除后的現(xiàn)實(shí)圖景。作為一種新的電影研究視角，其理論結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)生產(chǎn)一消費(fèi)的和美學(xué)一敘事的雙重維度需要被同時考察和分析。本書聚焦曾經(jīng)（中國香港電影）和目前（印度電影）在區(qū)域性市場上有一定優(yōu)勢地位的兩個電影工業(yè)，從“跨界電影”的角度，探討其發(fā)展脈絡(luò)中的幾個關(guān)鍵性側(cè)面：概念、理論、早期形態(tài)、裂變過程及其在全球化時代的發(fā)展，最后從中國電影的題材和類型上分析了其跨界的可能性。

　　易蓮媛，就職于廣州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，香港中文大學(xué)博士，主要研究領(lǐng)域?yàn)槿蚧尘跋碌拿浇楣I(yè)、技術(shù)政治。