近代戲曲改良運動

1_ 緒論  近代戲曲改良運動：“過渡時代”戲曲演變的一個
     觀測點
5_ 第一節(jié) “戲曲”和“戲劇”
9_ 第二節(jié) 現有研究成就
16_ 第三節(jié) 宏觀與微觀的視角
20_ 第一章  自覺與他覺：戲曲改良的時代語境
20_ 第一節(jié) 啟蒙與新民的文藝思潮
31_ 第二節(jié) 戲曲改良的必要性和可能性
43_ 第三節(jié) 近代戲曲文學的嬗變
54_ 第二章  案頭與場上：戲曲改良的多重視域
55_ 第一節(jié) 梁啟超和陳獨秀等思想家
66_ 第二節(jié) 汪笑儂和梅蘭芳等藝術家
76_ 第三節(jié) 吳梅和齊如山等理論家
100_ 第三章  寫意與寫實：戲曲和話劇的影響滲透
102_ 第一節(jié) 近代戲曲的戲劇化演進
114_ 第二節(jié) 話劇成長中的戲曲化傾向
121_ 第三節(jié) 作為藝術和娛樂的多重意味
132_ 第四節(jié) 戲曲話劇化與話劇的戲曲化
138_ 第四章  生產與消費：近代傳媒與戲曲改良運動
140_ 第一節(jié) 新型話語權力的崛起
146_ 第二節(jié) 報刊對改良戲曲的影響
164_ 第三節(jié) 報刊與近代戲劇批評
179_ 第四節(jié) 《新青年》的激情論爭
186_ 第五章  落幕與開場：改良運動退潮后的演進
188_ 第一節(jié) 新文化運動時期的轉變
194_ 第二節(jié) 國劇運動的價值
199_ 第三節(jié) 左翼陣營的回歸
205_ 結  語
210_ 參考文獻