邊緣人的生存之道：近代以來個(gè)體評(píng)彈藝人研究

總序/唐力行
分序/唐力行
緒論
一　選題緣起
二　學(xué)術(shù)史回顧
　（一）“邊緣人”的發(fā)聲
?。ǘ┣?、戲曲藝人的研究
　（三）蘇州評(píng)彈藝人的研究
三　研究思路、理論借鑒與資料來源
?。ㄒ唬┭芯克悸?br />?。ǘ├碚摻梃b
?。ㄈ┵Y料來源與使用
四　概念、研究對(duì)象界定與時(shí)間限定
?。ㄒ唬└拍罱缍?br />　（二）研究對(duì)象界定
第一章　競(jìng)爭中生存： 近代評(píng)彈藝人“走碼頭” 
一　“走碼頭”在江南：近代說書人的演藝日常
?。ㄒ唬┙?ldquo;書碼頭”：近代評(píng)彈藝人的生存空間
?。ǘ┳叽a頭：近代評(píng)彈藝人的生存方式
二　優(yōu)勝劣汰：演出競(jìng)爭與生存差異
?。ㄒ唬硻n與“倒湯面”：個(gè)體藝人的競(jìng)爭與壓力
?。ǘ┦袌?chǎng)競(jìng)爭中藝人分層與流動(dòng)
?。ㄈ└鲗蛹?jí)藝人的生存應(yīng)對(duì)
三　行會(huì)組織的市場(chǎng)規(guī)范與保障
?。ㄒ唬┦袌?chǎng)秩序的規(guī)范
　（二）行業(yè)利益的維護(hù)
?。ㄈ┬袠I(yè)救助與保障
四　利益與道義：評(píng)彈藝人“走碼頭”的生存邏輯
?。ㄒ唬┗诮?jīng)濟(jì)利益的生存理性
?。ǘ┗谛袠I(yè)道義的生存?zhèn)惱?br />　（三）“利益”與“道義”的良性互動(dòng)
小結(jié)
第二章　改造中生存：20世紀(jì)50年代個(gè)體評(píng)彈藝人的生存境遇
一?。玻笆兰o(jì)５０年代初期的評(píng)彈文藝改造
二　文藝改造中個(gè)體評(píng)彈藝人的多元面相
?。ㄒ唬╉槒呐c應(yīng)付：改造與生存之間的雙重應(yīng)對(duì)
　（二）觀望與拖延：躊躇于新舊書目之間
?。ㄈ┡腔才c退團(tuán)：組織化下藝人對(duì)個(gè)體演出的堅(jiān)持
三?。担澳甏衅趥€(gè)體藝人市場(chǎng)空間的萎縮
?。ㄒ唬﹤€(gè)體＋長篇與評(píng)彈團(tuán)＋中篇：蘇州評(píng)彈演出的兩種模式
?。ǘ┰u(píng)彈團(tuán)的競(jìng)爭與個(gè)體藝人高端市場(chǎng)的喪失
?。ㄈ鴪?chǎng)的公私合營與個(gè)體藝人基層市場(chǎng)的萎縮
四　５０年代后期個(gè)體藝人的生存困境、隊(duì)伍整頓與集體入團(tuán)
　（一）市場(chǎng)萎縮下個(gè)體藝人的生存困境
?。ǘ担澳甏笃趥€(gè)體評(píng)彈藝人隊(duì)伍的整肅
?。ㄈ┰u(píng)彈隊(duì)到評(píng)彈團(tuán)：個(gè)體藝人實(shí)現(xiàn)組織化
小結(jié)
第三章　夾縫中生存： 集體化時(shí)代的評(píng)彈“飛兄”
一　死灰復(fù)燃：評(píng)彈“飛兄”與個(gè)體演出的延續(xù)
?。ㄒ唬┰u(píng)彈“飛兄”的產(chǎn)生與群體構(gòu)成
?。ǘ?ldquo;單干風(fēng)”：1962年至1963年個(gè)體演出的短暫繁榮
?。ㄈ?978年至1983年“飛兄”的重新活躍
二　評(píng)彈“飛兄”存在的社會(huì)因素
?。ㄒ唬┙?jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)：個(gè)體評(píng)彈演出具有高收入
　（二）評(píng)彈市場(chǎng)的空隙
?。ㄈ┱墓茌牽障?br />三　生存游擊戰(zhàn)：評(píng)彈“飛兄”的市場(chǎng)空間與生存技巧
?。ㄒ唬┼l(xiāng)村茶館書場(chǎng)：個(gè)體藝人的生存據(jù)點(diǎn)
?。ǘ?ldquo;飛來飛去”：個(gè)體藝人的生存形態(tài)
（三）變通策略：個(gè)體藝人生存技巧
四　管控與讓步并舉：政府對(duì)評(píng)彈“飛兄”的應(yīng)對(duì)措施
?。ㄒ唬┕苋讼裙軋?chǎng)：對(duì)書場(chǎng)管理的強(qiáng)化
?。ǘ?ldquo;五合一”：政府多部門聯(lián)合糾察
?。ㄈ嚎s農(nóng)村市場(chǎng)：評(píng)彈團(tuán)下鄉(xiāng)與培養(yǎng)業(yè)余故事員
?。ㄋ模┻m當(dāng)讓步：部分吸收與適當(dāng)演出
小結(jié)
第四章　市場(chǎng)衰落中生存：1984 年以來的個(gè)體評(píng)彈藝人
一　個(gè)體評(píng)彈藝人的身份定位
　（一）特約演員：合法外衣下的個(gè)體演出
?。ǘ?983年個(gè)體藝人合法身份的重新認(rèn)定
?。ㄈ?0世紀(jì)80年代以來個(gè)體與集體身份的討論
?。ㄋ模┟搱F(tuán)與掛團(tuán)：個(gè)體與集體的身份模糊化
二　個(gè)體演出市場(chǎng)與活動(dòng)空間
?。ㄒ唬?984年以來評(píng)彈市場(chǎng)的衰落
?。ǘ﹤€(gè)體藝人的生存空間
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的演出線路
?。ㄋ模┚S系市場(chǎng)的應(yīng)對(duì)策略
?。ㄎ澹└＠麜鴪?chǎng)：個(gè)體藝人生存的雙刃劍
三　演出收入與晚年生活
?。ㄒ唬?0年代中期個(gè)體藝人的收入狀況
?。ǘ?0年代以后個(gè)體藝人的收入變化
?。ㄈ﹤€(gè)體藝人的晚年悲情?
小結(jié)
余論　個(gè)體藝人生命、生計(jì)與評(píng)彈藝術(shù)生態(tài)
一　傳統(tǒng)時(shí)期“走碼頭”的市場(chǎng)競(jìng)爭與評(píng)彈良性發(fā)展
二　藝術(shù)政治化與傳統(tǒng)藝術(shù)特征的斷裂
三　藝術(shù)特征回歸與競(jìng)爭機(jī)制重建
主要參考文獻(xiàn)
附錄　原曲管藝人花名冊(cè)（1965年６月）
后記