攝影及視頻拍攝構(gòu)圖用光從入門(mén)到精通

第1章 構(gòu)圖的定義及影響構(gòu)圖的各個(gè)因素
構(gòu)圖的定義 2
構(gòu)圖的兩大目的 2
從無(wú)序中尋找有序確定畫(huà)面主體 2
賦予畫(huà)面形式美感 3
鏡頭焦距對(duì)構(gòu)圖的影響 4
廣角鏡頭 4
中焦鏡頭 5
微距鏡頭 5
長(zhǎng)焦鏡頭 6
使用相機(jī)網(wǎng)格/水平儀輔助構(gòu)圖 7
是先對(duì)焦還是先構(gòu)圖 7
曝光操作對(duì)構(gòu)圖的影響 8
色彩對(duì)構(gòu)圖的影響 8
構(gòu)圖的加法與減法原則 9
加法原則 9
減法原則 9
學(xué)習(xí)構(gòu)圖要有4種意識(shí) 10
培養(yǎng)瞬間意識(shí) 10
培養(yǎng)“鏡頭眼”意識(shí) 10
培養(yǎng)邊框意識(shí) 11
培養(yǎng)多角度觀察意識(shí) 11
攝影、攝像構(gòu)圖與繪畫(huà)構(gòu)圖的異同 12
攝影構(gòu)圖與攝像構(gòu)圖的異同 13
相同之處 13
不同之處 13

第2章 主體、陪體、留白的作用及運(yùn)用技巧
理解并學(xué)會(huì)突出主體 16
主體的概念與作用 16
利用主體畫(huà)龍點(diǎn)睛 16
理解并掌握陪體的處理方法 17
陪體的概念 17
陪體的作用 17
陪體的處理方法 18
理解并掌握前景的6個(gè)運(yùn)用技巧 19
用前景引導(dǎo)視線 19
用前景約束視線 19
利用前景表現(xiàn)出三維效果 20
利用前景表現(xiàn)身臨其境的沖擊感 20
利用前景豐富畫(huà)面 21
利用前景遮擋畫(huà)面缺陷 21
注意控制前景比例 22
理解背景的三大作用 22
背景的對(duì)比襯托作用 22
背景的說(shuō)明作用 22
背景的簡(jiǎn)化畫(huà)面作用 22
從繪畫(huà)理論理解留白 23
留白構(gòu)圖的4個(gè)作用 24
營(yíng)造畫(huà)面意境 24
突出主體 24
營(yíng)造運(yùn)動(dòng)空間 24
留白要合乎比例 24
留白與負(fù)空間 25
負(fù)空間的定義 25
認(rèn)識(shí)負(fù)空間的意義 25

第3章 理解點(diǎn)、線、面的作用并掌握其塑造方法
畫(huà)面中點(diǎn)的作用及塑造方法 27
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的作用 27
畫(huà)面的視覺(jué)焦點(diǎn) 27
攝影中塑造點(diǎn)的方法 28
畫(huà)面中線的作用及塑造方法 29
線條的3大作用 29
線條的兩種類(lèi)型 31
尋找線條的6種方法 32
3種不同線條樣式的情感特性 34
利用拍攝技法創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)線條 35
攝影構(gòu)圖中點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用 36
點(diǎn)與面 36
線與面 36
點(diǎn)、線與面 37

第4章 點(diǎn)、線、面搭配形成的17種基本構(gòu)圖方式
理解核心構(gòu)圖法則——黃金分割 39
什么是黃金分割 39
在拍攝時(shí)如何應(yīng)用黃金分割 40
九宮格構(gòu)圖 40
17種必須掌握的構(gòu)圖方式 41
三分線——自然穩(wěn)定的構(gòu)圖 41
水平線——寬闊穩(wěn)定的構(gòu)圖 41
垂直線——高大靈活的構(gòu)圖 42
斜線——活力無(wú)限的構(gòu)圖 42
S曲線——優(yōu)美柔和的構(gòu)圖 42
對(duì)角線——強(qiáng)調(diào)方向的構(gòu)圖 42
放射線——發(fā)散式構(gòu)圖 43
框架——更好地突出主體 43
對(duì)稱——相互呼應(yīng)的構(gòu)圖 43
透視牽引——增強(qiáng)空間的構(gòu)圖 43
散點(diǎn)——隨意自然的構(gòu)圖 44
正三角形——穩(wěn)重且有力度 44
緊湊——突出主體的構(gòu)圖 44
倒三角形——不穩(wěn)定的動(dòng)態(tài)感 44
交叉線構(gòu)圖 45
螺旋線構(gòu)圖 45
C形構(gòu)圖 45

第5章 均衡、節(jié)奏、對(duì)比、殘缺等19種高級(jí)構(gòu)圖方式
利用構(gòu)圖形成多樣統(tǒng)一 47
什么是多樣統(tǒng)一 47
如何實(shí)現(xiàn)多樣統(tǒng)一 47
利用構(gòu)圖使畫(huà)面均衡 48
對(duì)稱均衡 48
非對(duì)稱均衡 48
畫(huà)面元素的重量感與視覺(jué)心理 49
物象的重量感 49
物象的空間位置 50
利用構(gòu)圖讓畫(huà)面有節(jié)奏感 51
元素重復(fù)形成的節(jié)奏 51
間隔重復(fù)形成的節(jié)奏 52
漸變形成的節(jié)奏 52
造型變化形成的節(jié)奏 53
輻射線形成的節(jié)奏 53
利用構(gòu)圖進(jìn)行對(duì)比突出 54
虛實(shí)對(duì)比 54
疏密對(duì)比 54
動(dòng)靜對(duì)比 55
大小對(duì)比 55
方向?qū)Ρ?55
質(zhì)感對(duì)比 56
明暗對(duì)比 56
構(gòu)圖元素的彼此呼應(yīng) 57
前景與背景呼應(yīng) 57
位置呼應(yīng) 57
顏色呼應(yīng) 58
虛實(shí)呼應(yīng) 58
殘缺構(gòu)圖與完整構(gòu)圖 59
殘缺構(gòu)圖 59
完整構(gòu)圖 59
另類(lèi)構(gòu)圖 60
錯(cuò)視構(gòu)圖 60
抽象構(gòu)圖 60
變形構(gòu)圖 60

第6章 深入理解各種構(gòu)圖方式的底層原理
點(diǎn)與線條的位置對(duì)畫(huà)面的影響 62
點(diǎn)的位置對(duì)畫(huà)面的影響 62
線條的位置對(duì)畫(huà)面的影響 63
點(diǎn)、線條的位置在實(shí)戰(zhàn)中的應(yīng)用 64
構(gòu)圖的核心原則——去同求異 65
什么是去同求異 65
從線條的形狀角度把握去同求異 65
利用去同求異考慮線條的疏密與分布 66
按去同求異原則排布大小不同的對(duì)象 66
構(gòu)圖中的均衡與視覺(jué)力量 67
均衡的優(yōu)缺點(diǎn) 67
構(gòu)圖元素的視覺(jué)力量 67
不同元素的視覺(jué)重量 68
構(gòu)圖中的張力 69
視覺(jué)張力的由來(lái) 69
畫(huà)幅形成的視覺(jué)張力 69
構(gòu)圖形式視覺(jué)張力 70
元素在不同位置形成的張力 70
畫(huà)面中的不同線條形成的張力 71
在無(wú)序中尋找有序 72
脫離物體的屬性 72
抽取圖形元素的方法 72
構(gòu)圖形式在影視中的隱喻 73
角度在影視中的隱喻 73

第7章 拍攝角度、高度與景別對(duì)畫(huà)面的影響
認(rèn)識(shí)機(jī)位 75
水平拍攝角度對(duì)畫(huà)面的影響 75
正面拍攝 75
斜側(cè)面拍攝 75
側(cè)面拍攝 76
背面拍攝 76
拍攝高度對(duì)畫(huà)面的影響 77
平視 77
仰視 78
俯視 79
頂視 79
認(rèn)識(shí)畫(huà)面的景別 80
一張圖認(rèn)識(shí)5種景別 80
遠(yuǎn)景 81
全景 81
中景 82
近景 82
特寫(xiě) 83
拍攝視頻景別的遞進(jìn)方法 83
如何決定拍攝視角 84
橫著拍的場(chǎng)景 84
豎著拍的場(chǎng)景 84
斜著拍的場(chǎng)景 85
靠近了拍的場(chǎng)景 85
舉起來(lái)拍的場(chǎng)景 86
貼地面拍的場(chǎng)景 86
用構(gòu)圖體現(xiàn)立體感與縱深感 87
通過(guò)構(gòu)圖使畫(huà)面有立體感 87
利用線性透視使畫(huà)面具有空間感 88
利用空氣透視使畫(huà)面具有空間感 89

第8章 二次構(gòu)圖裁出好照片
二次構(gòu)圖的原因 91
取景距離 91
拍攝時(shí)間 91
二次構(gòu)圖的前提與意識(shí) 91
二次構(gòu)圖的前提 91
二次構(gòu)圖的意識(shí) 91
利用二次構(gòu)圖將橫畫(huà)幅改變?yōu)樨Q畫(huà)幅 92
利用二次構(gòu)圖將豎畫(huà)幅改變?yōu)闄M畫(huà)幅 92
利用二次構(gòu)圖使畫(huà)面更簡(jiǎn)潔 93
二次構(gòu)圖實(shí)例之從一張照片到多張照片 94
將封閉式構(gòu)圖變?yōu)殚_(kāi)放式構(gòu)圖 96
將對(duì)稱式構(gòu)圖變?yōu)樗綐?gòu)圖 97
將居中式構(gòu)圖變?yōu)槿址?gòu)圖 97
裁切畫(huà)面中的多余和雜亂之物 98
再構(gòu)圖重置興趣點(diǎn)的位置 98

第9章 用構(gòu)圖規(guī)劃視覺(jué)流程讓焦點(diǎn)更突出
視覺(jué)流程概述及其與攝影的關(guān)系 100
什么是視覺(jué)流程 100
視覺(jué)流程目的之——逡巡畫(huà)面 100
視覺(jué)流程目的之——塑造焦點(diǎn) 100
畫(huà)面元素及區(qū)域與視覺(jué)規(guī)劃的關(guān)系 101
畫(huà)面元素形態(tài)對(duì)視覺(jué)流程的引導(dǎo)作用 101
畫(huà)面元素間隔對(duì)視覺(jué)引導(dǎo)的作用 102
畫(huà)面的不同區(qū)域?qū)σ曈X(jué)引導(dǎo)的作用 102
視覺(jué)流程的運(yùn)動(dòng)形式 103
用光線規(guī)劃視覺(jué)流程 104
高光 104
點(diǎn)光 104
暗角 104
用視線規(guī)劃視覺(jué)流程 105
用形態(tài)變化規(guī)劃視覺(jué)流程 105
用線條規(guī)劃視覺(jué)流程 106
用虛線規(guī)劃視覺(jué)流程 106
用實(shí)線規(guī)劃視覺(jué)流程 107

第10章 通過(guò)構(gòu)圖實(shí)戰(zhàn)研究構(gòu)圖的多樣性
認(rèn)識(shí)構(gòu)圖的多樣性 109
實(shí)戰(zhàn)1——39種瓦倫西亞藝術(shù)科學(xué)城構(gòu)圖 110
實(shí)戰(zhàn)2——39種故宮構(gòu)圖 112
實(shí)戰(zhàn)3——17種酋長(zhǎng)巖構(gòu)圖 114

第11章 認(rèn)識(shí)光線性質(zhì)、方位與畫(huà)面影調(diào)
光線的種類(lèi) 116
自然光 116
人造光 116
光線的性質(zhì) 117
直射光 117
散射光 117
光線的方向 118
順光使景物受光均勻 118
側(cè)光使景物明暗對(duì)比鮮明 119
前側(cè)光使景物明暗分配協(xié)調(diào) 119
側(cè)逆光使景物有較強(qiáng)的立體感 120
頂光使畫(huà)面反差強(qiáng)烈 120
逆光使景物呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔的輪廓 121
高逆光與低逆光的區(qū)別 121
認(rèn)識(shí)光比 122
光線與色溫的關(guān)系 122
光線與影調(diào)的關(guān)系 123
高調(diào) 123
中間調(diào) 124
低調(diào) 125
光線與造型的關(guān)系 126
利用光線的曝光效果造型 126
光線本身的造型效果 126
用光線塑造立體感 128
用光線營(yíng)造畫(huà)面氣氛 128
用光線表現(xiàn)質(zhì)感 128
利用光影進(jìn)行構(gòu)圖拍出好照片 129
利用投影拓展畫(huà)面空間透視感 129
利用剪影表現(xiàn)簡(jiǎn)潔的畫(huà)面 129
利用陰影塑造有韻律的畫(huà)面 129

第12章 認(rèn)識(shí)色彩屬性掌握常用配色方法
什么是色相 131
什么是飽和度 131
飽和度對(duì)視覺(jué)沖擊力的影響 132
飽和度對(duì)色彩之間對(duì)比的影響 132
什么是明度 133
什么是三原色 134
什么是互補(bǔ)色 134
什么是主色 134
什么是輔色 135
光線與色彩的關(guān)系 135
固有色與光源色 135
固有色 135
光源色 135
常見(jiàn)攝影色彩搭配方案 136
單一色的畫(huà)面效果 136
對(duì)比色的畫(huà)面效果 137
相鄰色的畫(huà)面效果 138

第13章 拍視頻必學(xué)的鏡頭構(gòu)圖語(yǔ)言
推鏡頭的6大作用 140
強(qiáng)調(diào)主體 140
突出細(xì)節(jié) 140
引入角色及劇情 140
制造懸念 140
改變視頻的節(jié)奏 140
減弱運(yùn)動(dòng)感 140
拉鏡頭的6大作用 141
展現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系 141
以小見(jiàn)大 141
體現(xiàn)主體的孤獨(dú)、失落 141
引入新的角色 141
營(yíng)造反差 141
營(yíng)造告別感 141
搖鏡頭的7大作用 142
介紹環(huán)境 142
模擬審視觀察 142
強(qiáng)調(diào)邏輯關(guān)聯(lián) 142
轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡 142
表現(xiàn)動(dòng)感 142
組接主觀鏡頭 142
強(qiáng)調(diào)真實(shí)性 142
移鏡頭的4大作用 143
賦予畫(huà)面流動(dòng)感 143
展示環(huán)境 143
模擬主觀視角 143
創(chuàng)造更豐富的動(dòng)感 143
跟鏡頭的3種拍攝方式 144
升降鏡頭的作用 144
甩鏡頭的作用 145
環(huán)繞鏡頭的作用 145
鏡頭語(yǔ)言之起幅與落幅 146
理解起幅與落幅的含義和作用 146
起幅與落幅的拍攝要求 146
空鏡頭、主觀鏡頭與客觀鏡頭 147
空鏡頭的作用 147
客觀鏡頭的作用 147
主觀鏡頭的作用 148

第14章 口播、美食、VLOG、空鏡視頻的構(gòu)圖與用光
拍攝口播視頻 150
用固定機(jī)位拍攝的構(gòu)圖要點(diǎn) 150
用固定機(jī)位拍攝的用光要點(diǎn) 151
用移動(dòng)機(jī)位拍攝要注意的要點(diǎn) 152
拍攝美食視頻 153
拍攝美食的流程 153
拍攝美食的用光要點(diǎn) 153
讓畫(huà)面更豐富的技巧 154
拍攝美食時(shí)注意運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭 154
拍攝多鏡頭VLOG視頻 155
第一步——定主題 155
第二步——寫(xiě)腳本 155
第三步——找音樂(lè) 155
第四步——拍素材 156
第五步——剪輯 156
拍攝談話類(lèi)視頻的機(jī)位與角度 157
180°軸線原則 157
三鏡頭法 157
談話場(chǎng)景實(shí)戰(zhàn)分析 158
拍攝空鏡頭視頻 159
空鏡頭的6大初級(jí)作用 159
空鏡頭的高級(jí)應(yīng)用 159
常見(jiàn)空鏡頭的拍攝內(nèi)容及拍攝方法 160

第15章 人像、風(fēng)光等題材的構(gòu)圖與用光實(shí)戰(zhàn)
人像攝影 162
斜線構(gòu)圖讓模特身材更顯修長(zhǎng) 162
利用鏡像使畫(huà)面有對(duì)稱美 163
用手指把自己框起來(lái) 163
不要拘泥于一種構(gòu)圖方式 164
利用動(dòng)靜對(duì)比為畫(huà)面增添動(dòng)感 165
利用線條引導(dǎo)視線至人物 165
利用光暈營(yíng)造浪漫氣氛 166
用斑駁的光影拍出有年代感的照片 166
逆光剪影人像的拍攝方法 167
風(fēng)光攝影 168
V形構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)山體的險(xiǎn)峻 168
在日出時(shí)分拍攝日照金山效果 168
利用錯(cuò)視拍攝有趣的落日照片 169
小光圈拍出日出日落的星芒效果 169
通過(guò)特寫(xiě)表現(xiàn)精巧、別致的水景局部 170
利用前景增強(qiáng)水景的縱深感 170
利用慢門(mén)拍出動(dòng)靜對(duì)比的云霧畫(huà)面 171
利用冷暖對(duì)比突出雪景的寒冷感 171
增加曝光補(bǔ)償拍攝淡雅的高調(diào)照片 172
利用陰影表現(xiàn)雪地的質(zhì)感 172
根據(jù)云層預(yù)估曝光時(shí)間 173
低角度拍攝高大的車(chē)流光軌 174
利用水面倒影拍出別具匠心的夜景 174
利用錯(cuò)位拍出創(chuàng)意月亮影像 175
建筑攝影 176
利用極簡(jiǎn)主義拍攝建筑 176
讓“框”與建筑結(jié)構(gòu)形成呼應(yīng) 176
在景區(qū)拍攝建筑的3個(gè)技巧 177
樹(shù)木、花卉及動(dòng)物攝影 178
利用線條引導(dǎo)突出樹(shù)林空間感 178
利用遮擋拍出婉約花卉效果 178
利用水面形成鏡像對(duì)稱趣景 179
留白為飛鳥(niǎo)留出運(yùn)動(dòng)空間 179
拍攝白色的小貓高調(diào)畫(huà)面 180
特寫(xiě)展現(xiàn)昆蟲(chóng)纖毫畢現(xiàn)的細(xì)節(jié) 180
選擇合適的焦平面構(gòu)圖 181

獲得本書(shū)贈(zèng)課的方法 182