城市文化空間中的粵樂發(fā)展研究

目錄
緒論 1
一、文化研究中的空間轉(zhuǎn)向 1
二、關(guān)于城市化與文化發(fā)展及其關(guān)系的研究 4
三、本書的價值 5
第一章 粵樂音樂材料在城市文化空間中的特征呈現(xiàn) 7
第一節(jié) 粵樂之音樂語言的多元吸納 8
一、植根于本土音樂的土壤 9
二、廣泛吸納外省的音樂元素 10
三、對西方音樂元素的吸納 13
第二節(jié) 樂器載體：文化差異形成的張力 15
一、傳統(tǒng)的樂器配置 15
二、西方及流行樂器在粵樂中的使用 21
三、流行音樂影響下特殊類型的粵樂——精神音樂 24
四、電聲樂器的加入 29
第三節(jié) 靈活多變的粵樂旋法 32
一、調(diào)式與音程：和諧、動聽的平民取向 33
二、即興性的凸顯：粵樂中的“加花” 37
三、動機與樂匯：主題形象的集中刻畫 44
四、對粵樂音樂材料的特征與城市文化空間關(guān)系的思考 48
第二章 粵樂之題材的城市化與休閑化特征 51
第一節(jié) 粵樂之題材的歷史回顧 52
一、清末至辛亥革命：社會矛盾與生活向往 52
二、20世紀(jì)20—30年代末：革命精神與借景抒懷 53
三、20世紀(jì)30—40年代末：苦悶與祈求 56
四、新中國成立至20世紀(jì)70年代：熱情與發(fā)展 57
五、改革開放之后：走向多元題材取向的粵樂 59
第二節(jié) 作為城市休閑文化之產(chǎn)物的粵樂 60
一、世俗：粵樂的城市休閑文化特征 61
二、粵樂的城市休閑文化特征及價值 65
第三章 粵樂的多城市空間傳播與發(fā)展現(xiàn)象探析 69
第一節(jié) 穗滬雙城記：粵樂的發(fā)軔與成熟 70
一、粵樂：發(fā)軔于珠江三角洲的藝術(shù)之花 71
二、廣州與上海的城市空間連結(jié) 72
三、成熟于異鄉(xiāng)：粵樂在上海發(fā)生的重大變化 78
四、粵樂在上海的現(xiàn)狀 81
第二節(jié) 穗京雙城記：粵樂在北京的發(fā)展及穗京互動 83
一、新中國成立之前北京的粵樂活動 83
二、北京的代表性粵樂社 85
三、北京廣東音樂研究社及其活動 88
四、北京粵樂傳承的代表人物——曹和先生 89
五、北京廣東音樂聯(lián)誼會 91
第三節(jié) 粵樂在“第二故鄉(xiāng)”天津的發(fā)展 92
一、從廣東人的“旅津廣東音樂會”到天津人的“廣東音樂聯(lián)誼會” 93
二、20世紀(jì)40年代：西方文化影響下天津豐富多彩的粵樂活動 101
三、粵樂在當(dāng)下天津城市文化空間中的回響 104
第四章 粵樂在物理空間中的發(fā)展?fàn)顩r 109
第一節(jié) 城市空間中的亮麗風(fēng)景：“私伙局” 110
一、民間“私伙局”及其空間特征 110
二、私伙局功能的擴展：廣東省廣東音樂聯(lián)誼會 112
第二節(jié) 比賽與舞臺空間中的粵樂：兼及粵樂管弦化問題 118
一、廣東音樂創(chuàng)作大賽 119
二、管弦化：粵樂在舞臺表演空間中的發(fā)展新趨向 129
三、粵樂管弦化傾向的時代意義 131
第三節(jié) 粵樂的非遺傳承人及其城市性特征 134
一、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)及傳承人的相關(guān)政策 135
二、粵樂的非遺傳承人 138
三、粵樂非遺傳承人：基于城市空間之特殊性的思考 143
第四節(jié) 民間樂社與專業(yè)團(tuán)體粵樂發(fā)展之比較 145
一、穩(wěn)定與變化的悖論 145
二、劇場與民間：不同空間的審美取向差異分析 158
三、空間的視角：民間樂社與專業(yè)團(tuán)體粵樂演奏差異之原因 164
第五章 粵樂在城市文化虛擬空間中的傳播與發(fā)展 169
第一節(jié) 微信：城市文化空間中重要的虛擬空間 171
第二節(jié) 粵樂虛擬空間及其主要作用 172
一、傳播推廣作用 172
二、交流互動作用 178
三、對演奏風(fēng)格之規(guī)范的引導(dǎo)作用 180
第三節(jié) 虛擬空間之于粵樂發(fā)展的意義 183
一、微信時代的必然選擇 183
二、民間樂社身份的拓展 185
三、以開放姿態(tài)促進(jìn)粵樂發(fā)展 185
結(jié)語 187
參考文獻(xiàn) 190
表目錄
表1-1 粵樂硬弓組合使用的樂器 16
表1-2 粵樂軟弓組合使用的主要樂器 17
表1-3 粵樂主奏樂器高胡的調(diào)名、定弦與調(diào)高的關(guān)系 18
表1-4 廣東音樂聯(lián)誼會樂器使用情況表 31
表3-1 北京其他粵樂社簡況表 88
表3-2 天津市旅津廣東音樂會職員履歷表 97
表3-3 《旅津廣東音樂會會員名冊》中的非廣東籍會員情況 99
表4-1 廣東省部分廣東音樂活動中心 114
表4-2 廣西廣東音樂活動中心 115
表4-3 兩廣廣東音樂大賽情況表 115
表4-4 歷屆廣東音樂創(chuàng)作大賽獲獎?wù)咔闆r表 125
表4-5 國家*非遺代表性傳承人入選情況表 139
表4-6 偉儒樂苑常奏曲目表 145
表4-7 聯(lián)誼會演奏粵樂使用樂器情況一覽表 154
表4-8 廣東省廣東音樂聯(lián)誼會樂社成員信息表 155
表4-9 廣東音樂曲藝團(tuán)粵樂演奏所用樂器情況表 157
表4-10 廣東音樂曲藝團(tuán)部分曲目名錄 159
表4-11 廣東音樂曲藝團(tuán)部分成員信息表 160
表4-12 廣東音樂曲藝團(tuán)演出的觀眾情況表 167
表5-1 廣東音樂聯(lián)誼會微信公眾號關(guān)注群體分析數(shù)據(jù) 173
表5-2 廣東音樂聯(lián)誼會微信公眾號平臺推送作品情況表 174
表5-3 粵樂《小桃紅》關(guān)注度的情況對比表 176
表5-4 微信公眾號平臺留言摘錄 180
譜例目錄
譜例1-1 《三汲浪》與《旱天雷》的比較 13
譜例1-2 粵樂《陌頭柳色》中正線與反線的轉(zhuǎn)換 34
譜例1-3 粵樂《陌頭柳色》反線部分的首調(diào)記譜 34
譜例1-4 粵樂《連環(huán)扣》中的乙凡線片段 36
譜例1-5 呂文成：《平湖秋月》 37
譜例1-6 《旱天雷》中的加花（與《三汲浪》對比） 41
譜例1-7 粵樂《到春雷》 41
譜例1-8 粵樂《雨打芭蕉》的簡寫樂譜與兩種加花譜的對比 42
譜例1-9 易劍泉：《鳥投林》：第12—15小節(jié) 45
譜例1-10 譚沛鋆：《柳浪聞鶯》：第1—4小節(jié) 45
譜例1-11 陳德鉅：《寶鴨穿蓮》 46
譜例1-12 何博眾：《雨打芭蕉》：第48—52小節(jié) 47
譜例1-13 何柳堂：《賽龍奪錦》 47
譜例2-1 呂文成：《齊破陣》：1—9小節(jié) 54
譜例2-2 呂文成：《下山虎》：18—21小節(jié) 55
譜例4-1 《雨打芭蕉》原譜、稍加花、較密加花對比 149
譜例4-2 曲藝團(tuán)與聯(lián)誼會《柳浪聞鶯》的演奏對比譜 150
譜例4-3 丘鶴儔：粵樂《雨打芭蕉》片段 151
譜例4-4 曲藝團(tuán)與聯(lián)誼會《柳浪聞鶯》的速度、力度比較 152
譜例4-5 曲藝團(tuán)與聯(lián)誼會《柳浪聞鶯》的裝飾音比較 153
圖目錄
圖1-1 2015年2月香港油麻地戲院劇院粵樂系列之“精神音樂”音樂會海報 27
圖4-1 廣東省廣東音樂聯(lián)誼會結(jié)構(gòu)設(shè)置圖 113
圖4-2 廣東音樂曲藝團(tuán)與廣東音樂聯(lián)誼會成員構(gòu)成分析圖 158
圖4-3 民間樂社與專業(yè)團(tuán)體的粵樂演奏差異 163
圖4-4 廣東音樂聯(lián)誼會成員構(gòu)成圖 165
圖5-1 微信的功能使用率排名圖 184
圖5-2 2020公眾號總成績單 184