旋律之上：京劇鑼鼓學(xué)的跨學(xué)科闡釋

緒論
第一節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)在互動交流中的重要性
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)的時空性
第三節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語義結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)——舞臺上的交流與傳播
第五節(jié) 理論與方法
第一章 京劇鑼鼓經(jīng)的時空性
第一節(jié) 京劇打擊樂器及其演奏技巧
一、京劇主要打擊樂器及其演奏法
二、京劇主要打擊樂器的演奏技法和效果
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的時空性
一、開幕：角色上場之前
二、演出進程：角色表演
三、尾聲——角色下場
第二章 鑼鼓經(jīng)的話語結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語義特征
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)的意義系統(tǒng)
第三節(jié) 鑼鼓經(jīng)的元功能分析
第四節(jié) 鑼鼓經(jīng)的語言特征
第五節(jié) 鑼鼓經(jīng)的能指與所指
第六節(jié) 鑼鼓經(jīng)的元話語功能
一、元話語的范疇
二、鑼鼓經(jīng)元話語的分類
第七節(jié) 鑼鼓經(jīng)的戲劇特性
一、鑼鼓節(jié)奏的調(diào)度功能
二、京劇鑼鼓節(jié)奏的敘述功能
第三章 鑼鼓經(jīng)建構(gòu)下的表演類型
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)及其京劇表演“體裁”
一、體裁“第一性”和體裁“第二性”
二、引導(dǎo)型和互動性相互行為比例
第二節(jié) 鑼鼓經(jīng)復(fù)合體
一、單一復(fù)合體
二、復(fù)合體集合
三、表演場景
四、圖示化七大京劇表演場景
第四章 鑼鼓經(jīng)及其修辭特征
第一節(jié) 修辭的三大基本手段
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的修辭特征
一、京劇中鑼鼓經(jīng)的logos
二、京劇中鑼鼓經(jīng)的ethos
三、京劇鑼鼓經(jīng)中的pathos
第三節(jié) 京劇表演實踐中的修辭特征分析
一、開場（自我介紹）
二、表演進程中的主體
三、尾聲
四、結(jié)語
第五章 京劇表演中鑼鼓經(jīng)的互動與交流
第一節(jié) 鑼鼓經(jīng)的外在和內(nèi)在聯(lián)系
第二節(jié) 京劇鑼鼓經(jīng)的交流傳播范疇
一、鑼鼓節(jié)奏架構(gòu)了舞臺上的交流
二、結(jié)語
……
第六章 鑼鼓經(jīng)與京劇表演實踐
第七章 鑼鼓經(jīng)及其社會和文化效力
參考文獻
附錄
后記