配器法

　　艾克托·柏遼茲（Hector Berlioz，1803-1869）是19世紀(jì)法國的浪漫派作曲家、指揮家兼音樂評論家。柏遼茲在思想上傾向于當(dāng)時反封建的民主運(yùn)動。他的創(chuàng)作領(lǐng)域主要是標(biāo)題性交響樂。在創(chuàng)作手法上，柏遼茲既繼承了貝多芬等人的傳統(tǒng)，又進(jìn)行了獨(dú)特的大膽革新：他反對空洞的炫技，主張音樂要有明確內(nèi)容，樂曲結(jié)構(gòu)也要適應(yīng)于特定標(biāo)題內(nèi)容的要求。他發(fā)展了管弦樂法，在管弦樂隊中吸收了新樂器，采用了新的樂器組合，提高了管弦樂抒情、寫景的技巧。他的那些有代表性的標(biāo)題性交響音樂反映了浪漫主義藝術(shù)的典型特征，給后來法國和歐洲的器樂創(chuàng)作開辟了新途徑。柏遼茲的《現(xiàn)代樂器法及配器法研究》對管弦樂配器的理論以及管弦樂技法上的若干問題，均做了較系統(tǒng)的闡述，對歐洲配器理論方面的發(fā)展有一定影響。這部著作有數(shù)種文字的譯本和其他作曲家的補(bǔ)充增訂本，現(xiàn)翻譯出版的這本《配器法》，即是德國作曲家理查德·施特勞斯（Richard Strauss，1864-1949）根據(jù)樂器結(jié)構(gòu)和性能的發(fā)展，對之作了補(bǔ)充和修訂的版本。

　　艾克托·柏遼茲（1803-1869），19世紀(jì)法國浪漫派作曲家、指揮家兼音樂評論家，在交響樂創(chuàng)作手法上繼承了貝多芬的傳統(tǒng)又作了大膽革新，著有《現(xiàn)代樂器學(xué)和管弦樂法》。理查德·施特勞斯（1864-1949），德國浪漫派晚期最后一位偉大的作曲家，擔(dān)任柏林皇家歌劇院和維也納歌劇院的指揮和音樂指導(dǎo)。姚關(guān)榮，生于1936年，浙江鎮(zhèn)海人，1961年畢業(yè)于民主德國萊比錫高等音樂學(xué)院指揮系，歷任北京電影樂團(tuán)負(fù)責(zé)人與首席指揮、深圳特區(qū)樂團(tuán)首席指揮，是我國著名音樂指揮家。童忠良（1935-2007）出生于湖北省洪湖，音樂理論家、音樂教育家、教授、前武漢音樂學(xué)院院長，中國音協(xié)四屆理事。劉少立，單簧管演奏家，1955年-1961年在德國卡爾-馬克思大學(xué)進(jìn)修德文后，入萊比錫高等音樂學(xué)院專修單簧管專業(yè)，畢業(yè)后在沈陽音樂學(xué)院工作。張仁富，1950年入上海音樂學(xué)院，后赴德國萊比錫高等音樂學(xué)院留學(xué)，單簧管專業(yè)，回國后任中央樂團(tuán)單簧管聲部首席。