大片時(shí)代記憶

引論：大片時(shí)代與文化論轉(zhuǎn)向

第一編　大片時(shí)代景觀法
第一章　眼熱心冷：中式大片的美學(xué)困境
第二章　身體美學(xué)與心靈美學(xué)的分離——《英雄》與中式大片十年回顧
第三章　主流文化與中式主流大片
第四章　歷史影像再現(xiàn)中的價(jià)值取向——以21世紀(jì)頭十年四部國(guó)產(chǎn)片為例
第五章　全球化時(shí)代的中國(guó)視覺(jué)流——《英雄》與視覺(jué)凸現(xiàn)性美學(xué)的慘勝
第六章　中國(guó)電影的后情感時(shí)代——《英雄》啟示錄
第七章　從《無(wú)極》看中國(guó)電影與文化的悖逆
第八章　中國(guó)大陸類型片的本土特征——以馮氏賀歲片為個(gè)案
第九章　戲仿風(fēng)塵下的歷史斷片——我看《大電影之?dāng)?shù)百億》
第十章　從大眾戲謔到大眾感奮——《集結(jié)號(hào)》與馮小剛和中國(guó)大陸電影的轉(zhuǎn)型
第十一章　三景交融開(kāi)寒“梅”——影片《梅蘭芳》觀后
第十二章　當(dāng)今中國(guó)大導(dǎo)演制勝術(shù)：通三學(xué)——關(guān)于張藝謀、陳凱歌、馮小剛和陸川的速寫
第十三章　想象的公民社會(huì)跨文化對(duì)話——藝術(shù)公賞力視野中的《南京！南京！》
第十四章　主流大片奇觀與喜劇片新潮——2009年度中國(guó)內(nèi)地電影一瞥
第十五章　中國(guó)電影拒絕寡俗——從張藝謀導(dǎo)演經(jīng)歷看《三槍拍案驚奇》
第十六章　《孔子》與中國(guó)文化巨人的影像呈現(xiàn)
第十七章　群星賀節(jié)片的誕生——《建國(guó)大業(yè)》觀后
第十八章　后汶川地震時(shí)代的靈魂自拷——我看影片《唐山大地震》
第十九章　《紅高粱》的忘年兄弟——《讓子彈飛》點(diǎn)評(píng)
第二十章　離地高飛的“紅小兵”導(dǎo)演：姜文
第二十一章　精妙平衡術(shù)怎奈高風(fēng)險(xiǎn)題材
第二十二章　大片十年，美學(xué)得失

第二編　中國(guó)式鄉(xiāng)愁及其他
第二十三章　全球性語(yǔ)境中的中國(guó)式鄉(xiāng)愁——看影片《暖》
第二十四章　空間恐懼與化空為時(shí)——看影片《兩個(gè)人的芭蕾》
第二十五章　開(kāi)屏總在錯(cuò)位時(shí)——《孔雀》斷想
第二十六章　異趣溝通與臻美心靈的養(yǎng)成——從影片《三峽好人》到美學(xué)
第二十七章　挑戰(zhàn)倫理極限的烏托邦實(shí)驗(yàn)——從影片《左右》看社會(huì)危機(jī)與對(duì)策
第二十八章　馮氏賀歲喜劇傳統(tǒng)的延續(xù)與變化——影片《非誠(chéng)勿擾》觀后
第二十九章　養(yǎng)神還是養(yǎng)眼：文學(xué)與電影之間
第三十章　雙輪革命者的敘事新憾——以《三槍拍案驚奇》和《山楂樹之戀》為例
第三十一章　陽(yáng)剛本從陰柔來(lái)——看影片《歲歲清明》
第三十二章　還原革命的“雅致”面孔——影片《秋之白華》中的瞿秋白

第三編　當(dāng)代電影文化修辭
第三十三章　想象的革命——王朔與王朔主義
第三十四章　數(shù)字技術(shù)時(shí)代電影的富貧悖謬癥
第三十五章　中國(guó)消費(fèi)文化中的悖謬：身體熱消費(fèi)與頭腦冷思考
第三十六章　走向雙翼制大學(xué)生電影節(jié)慶——北京大學(xué)生電影節(jié)回顧與前瞻
第三十七章　靈活的中式類型片模式——2008年內(nèi)地電影的類型互滲現(xiàn)象
第三十八章　在重寫歷史與尋求娛樂(lè)之間——我看影片《趙氏孤兒》
第三十九章　新世紀(jì)中國(guó)電影類型化的動(dòng)因、特征及問(wèn)題
第四十章　上天入地難抓人——近年中小成本影片的三種美學(xué)取向及困窘
第四十一章　2011年：中國(guó)大陸電影中的悖逆景觀

第四編　電影文化軟實(shí)力
第四十二章　電影軟實(shí)力及其效果層面
第四十三章　國(guó)家硬形象、軟形象及其交融態(tài)——兼談中國(guó)電影的影像政治修辭
第四十四章　《阿凡達(dá)》對(duì)提升中國(guó)電影軟實(shí)力的啟示
第四十五章　教育與想象力及其他——近年國(guó)產(chǎn)教育題材影片評(píng)述

后記