近三百年稀見名家法書集粹·趙之謙南唐四百九十六字

　　趙之謙三十五歲之前作品大都為行書，大抵是顏體范疇，溫雅灑脫，與何紹基有相通處?！赌咸扑陌倬攀帧穼懹谕嗡哪辏w之謙時年三十七歲。顏體的面貌已經(jīng)不見，字形易長為扁，點畫明顯帶有北魏碑志恣肆緊結的特點。雖不如晚年作品的渾厚與暢快，但雄強剛勁的碑體特點已經(jīng)彰顯，確實是他書風轉變期的佳作。

　　趙之謙（一八二九—一八八四），初字益甫，號冷君，后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等，齋名“二金蝶堂”“苦兼室”，清代著名的書畫家、篆刻家，浙江紹興人。趙之謙學書是從顏真卿入手的，《章安雜說》：“余二十歲前，學《家廟碑》，五百字無所得。”可見其用功極勤。后受包世臣《藝舟雙楫》碑學思想的影響，不滿足于“二王顏柳”的舊體。赴京后與沈樹鏞、魏錫曾、胡澍交密，癖嗜金石，書法取向上逐漸棄顏體，而轉向了北魏書法，尤其心儀《鄭文公碑》，鄭道昭云峰山的石刻，使其領悟到“卷鋒”的行筆方法，形成自身風格，曾自譽“漢后隋前有此人”。趙之謙北魏碑體書風的形成，使得碑派書法的技法體系趨向完善。在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅人物，取法徐渭、朱耷、“揚州八怪”諸家，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意，以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風”，對近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。趙之謙的篆刻初學“西泠八家”，后追隨鄧石如的印風，又參以詔版、漢鏡文字等，章法多變，面目清新，并創(chuàng)陽文邊款。其藝術將詩、書、畫、印有機結合，在清末藝壇上影響很大。