藝術(shù)理論與藝術(shù)史學刊（第四輯）

　　近一個時期，藝術(shù)學科迅速發(fā)展的重要表現(xiàn)之一，便是跨學科語境的逐步形成。包括哲學美學、文藝學、傳播學、社會學、人類學等在內(nèi)的諸多人文社會科學領(lǐng)域的學者，不斷參與到藝術(shù)理論和藝術(shù)史問題的討論中來。與之相呼應的，則是跨學科的比較藝術(shù)研究日益顯現(xiàn)出重要性。其中具理論前沿性和學科建構(gòu)性的話題，莫過于藝術(shù)／文化跨媒介研究的興起。作為當代知識生產(chǎn)的一個新興方向，跨媒介藝術(shù)研究為我們在宏觀維度審視藝術(shù)學科的建構(gòu)，提供了很好的切人點和思路。為此，本期特別推出了兩個專題，一是“跨媒介研究筆談”。這次筆談匯聚南京大學藝術(shù)學院十余位老師的集體智慧，圍繞跨媒介這一核心概念，對藝術(shù)研究所關(guān)涉的諸多議題進行了集中思考。二是“跨媒介藝術(shù)研究：理論與方法”。這一專題對該領(lǐng)域的文獻進行了重點譯介。其中克勞澤·克盧弗、丹尼爾·阿爾布萊特等人的相關(guān)論述，都是我們建構(gòu)一個以跨媒介為核心的藝術(shù)研究系統(tǒng)乃至學科方向，需要認真研讀的重要理論資源。以此為鑒，中西學術(shù)史上仍有大量涉及此議題的文獻——尤其是中國古典藝術(shù)史論資源，有必要予以更細致的梳理。這將是我們今后持續(xù)關(guān)注并重點推出的內(nèi)容之一，也特別希望得到藝術(shù)學界的積極回應。本刊的常設(shè)欄目“藝術(shù)理論：學科與知識譜系”“藝術(shù)史的理論視界”，繼續(xù)就藝術(shù)理論與藝術(shù)史研究中的一些重要議題展開討論。其中，肯尼斯·克拉克為《波提切利作但?。ㄉ袂┎鍒D集》所撰寫的導言，同樣為跨媒介的藝術(shù)史研究提供了一份鮮活的樣本?！爸囆g(shù)史家訪談”欄目則推出了兩篇文章，分別是法國美學學會會長卡羅爾·塔龍一于貢教授與南京大學藝術(shù)學院周憲教授的對談，和現(xiàn)任國際藝術(shù)史學會會長、北京大學歷史系朱青生教授的訪談錄。他們由各自的切身體會出發(fā)，對當代藝術(shù)史、藝術(shù)理論以及美學研究中的一系列重要問題、發(fā)展趨勢給予了發(fā)人深省的思考。此外，本期“藝海鉤沉”欄目特別推出張靚秋的《“藝術(shù)館”中的“公共”與“空間”》一文，對現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）在20世紀60年代末的一段往事進行了饒有趣味的勾勒?！皵?shù)字媒介與藝術(shù)關(guān)鍵詞”欄目，則是本刊以關(guān)鍵詞形式捕捉和把握藝術(shù)理論與藝術(shù)史領(lǐng)域重要議題的一項新嘗試。后續(xù)我們?nèi)詴欢ㄆ诘匾源诵问浇M織專題稿件，同樣希望得到學界的響應?！疤煨薪。右宰詮姴幌?。”大到學科建設(shè)，小到刊物編輯都不是一件易事，但只要抱誠守真、堅持不懈總會有一份收獲。謹以此與藝術(shù)學界默默耕耘的同道者共勉。

　　周憲，男，1954年生于江蘇南京。先后畢業(yè)于南京師范大學中文系（文學學士，1982），北京大學哲學系美學專業(yè)（哲學碩士，1985），南京大學中文戲劇學專業(yè)（文學博士，1998）?，F(xiàn)任南京大學藝術(shù)研究院教授、院長、博士生導師，南京大學人文社會科學高級研究院院長；國家教育部長江學者特聘教授；教育部中文教學指導委員會副主任，中國中外文藝理論學會副會長，中國文藝理論學會副會長，中華美學學會副會長，江蘇省美學學會會長，江蘇省比較文學學會會長；江蘇省政協(xié)委員。，李健，南京大學藝術(shù)學博士，現(xiàn)任南京大學藝術(shù)學院副教授。學術(shù)興趣集中在藝術(shù)理論、美學及文化研究等領(lǐng)域。出版有專著《審美烏托邦的想象》、編著《藝術(shù)理論基本文獻·中國近現(xiàn)代卷》、譯著《100 位大藝術(shù)家》等。