攝影批判導(dǎo)論第5版

定　價(jià)：￥198.00

作　者：	（英）莉茲·威爾斯（Liz,Wells）
出版社：	人民郵電出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787115545732	出版時(shí)間：	2020-10-01	包裝：
開本：	16開	頁數(shù)：	348	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書為讀者介紹了攝影學(xué)的概念性議題，并對(duì)攝影的思考方式進(jìn)行了總體的闡述。本書的基本宗旨是介紹攝影領(lǐng)域中的關(guān)鍵性學(xué)術(shù)論辯，并為讀者提供相關(guān)的信息與資料，從而使讀者能夠進(jìn)行相關(guān)的調(diào)查研究。從本質(zhì)上講，本書主要為讀者提供了關(guān)于如何閱讀攝影圖像的知識(shí)，有利于提高讀者對(duì)影像藝術(shù)的解讀能力。本書并沒有提供年鑒式的枯燥的攝影史，而是以當(dāng)代攝影實(shí)踐的議題為焦點(diǎn)來討論相關(guān)的看法與見解、技術(shù)的局限性及其社會(huì)政治背景。換言之，作者將攝影學(xué)觀點(diǎn)的發(fā)展與相關(guān)的實(shí)踐聯(lián)系起來進(jìn)行闡述，并以這些特定的重點(diǎn)領(lǐng)域作為每章的主題。讀者將在本書中了解到以下內(nèi)容：關(guān)于攝影的今昔論辯、紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影、個(gè)人照片與大眾攝影、攝影與人體、攝影與商品文化、攝影作為藝術(shù)。與上一版相比，本書更新了部分案例研究，例如：唯物主義與具體化、人類體驗(yàn)的商品化，以及風(fēng)景攝影作為一種攝影類型。此外，作者還更新了近百張照片，作品來自比爾·布蘭特、馬丁·帕爾、辛迪·舍曼、杰夫·沃爾等知名影像藝術(shù)家。本書適合攝影愛好者、攝影師、攝影理論家、攝影批評(píng)家、視覺文化研究學(xué)者、媒體從業(yè)者閱讀，并適用于相關(guān)藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生和老師的研究與教學(xué)工作?，F(xiàn)在本書已成為攝影理論研究領(lǐng)域的主要教科書之一。

作者簡(jiǎn)介

　　莉茲·威爾斯（Liz Wells）是英國普利茅斯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院攝影文化教授、阿爾斯特大學(xué)貝爾法斯特藝術(shù)學(xué)院客座教授。同時(shí)她還是英國皇家藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、歐洲攝影史協(xié)會(huì)會(huì)員、美國攝影教育協(xié)會(huì)會(huì)員。

圖書目錄

前言 9
1
關(guān)于攝影的思考 19
今昔論辯
引言 21
審美與技術(shù) 23
新技術(shù)帶來的影響 23
藝術(shù)與技術(shù) 24
作為紀(jì)實(shí)的攝影作品 28
攝影與現(xiàn)代 30
后現(xiàn)代 33
數(shù)碼影像時(shí)代的美學(xué) 35
當(dāng)代論辯 38
何為理論 38
攝影理論 40
對(duì)寫實(shí)主義的批判性反思 41
解讀影像 44
對(duì)攝影的反思 48
理論、批評(píng)、實(shí)踐 49
案例研究：影像分析——以《流離失所的母親》為例 53
攝影史 64
誰是攝影之父 66
照片作為影像 67
備受關(guān)注的攝影史 69
攝影與社會(huì)史 72
社會(huì)史與攝影 72
照片作為證據(jù) 72
具有定型分類作用的攝影 74
習(xí)俗和情境 78
博物館與檔案庫 79
2
調(diào)查者及其所調(diào)查的事物 83
關(guān)于攝影及攝影以外的事
引言 85
紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影：相關(guān)議題與定義 86
紀(jì)實(shí)攝影 86
新聞攝影 87
攝影與戰(zhàn)爭(zhēng) 89
紀(jì)實(shí)與真實(shí)性 98
數(shù)字時(shí)代里真實(shí)的定義 100
調(diào)查與社會(huì)事實(shí) 103
維多利亞時(shí)代的調(diào)查與研究 103
拍攝工人 105
攝影與殖民主義 109
紀(jì)實(shí)攝影的建構(gòu) 113
描繪自身 114
美國農(nóng)場(chǎng)安全管理局(FSA) 118
案例研究：《鼓》 121 紀(jì)實(shí)攝影：新文化、新空間 124
街頭攝影 124
紀(jì)實(shí)攝影理論與批評(píng) 130
文化政治和日常生活 131
色彩中的真實(shí)世界 133
全球化時(shí)代的紀(jì)實(shí)與新聞攝影 136
3
“ 如此貼心地看著．．．．．．” 139
個(gè)人照片與大眾攝影
引言 141
私人生活與個(gè)人照片：用戶與讀者 143
家庭小圈子的內(nèi)與外 146
個(gè)人攝影的公與私 146
家庭攝影之外 149
虛構(gòu)與幻想 151
肖像與相冊(cè) 152
家庭攝影的隨意性與親密性 158
反照自身的工人階級(jí) 159
柯達(dá)與大眾市場(chǎng)：柯達(dá)之道 164
柯達(dá)樂園的超級(jí)快照 170
邪惡之途與無名功業(yè) 174
重溫檔案 174
后家庭與后攝影數(shù)碼世界與隱私的終結(jié) 183
在美術(shù)館里．．．．．． 192
4
作為客體的主體 193
攝影與人體
引言 195
處于危機(jī)的人體攝影 195
社會(huì)差異的體現(xiàn) 200
攝影與身份辨識(shí) 200
科技之身 205
照相機(jī)作為一種機(jī)械之眼 205
介入與科技影像 208
人體作為一種機(jī)器 209
數(shù)碼影像制作與可塑性身體 214
案例研究：唯物主義與具體化 215
變化中的身體 218
攝影、出生與死亡 218
本章概述 224
5
景觀與幻象 225
攝影與商品文化
引言：景觀社會(huì) 227
肖像攝影與商品文化 229
新聞攝影、懾人的魅力與狗仔隊(duì) 231
圖庫攝影、攝影庫與公司媒體 234
廣告攝影中的商品景觀 239
案例研究：人類體驗(yàn)的商品化——可口可樂“暢爽開懷”廣告營銷戰(zhàn)役 246
意義的轉(zhuǎn)換與爭(zhēng)議 248
攝影再現(xiàn)中的霸權(quán) 249
攝影蒙太奇：社會(huì)關(guān)系的隱藏 250
勞動(dòng)關(guān)系的拜物化 253
凝視與性別化的再現(xiàn) 255
時(shí)尚攝影 258
案例研究：旅游、時(shí)尚與“他者” 264
圖片的語境 273
影像的世界 274
案例研究：貝納通、托斯卡尼與廣告的限制 276
6
超越白墻 281
攝影作為藝術(shù)
引言 283
作為藝術(shù)的攝影 284
早期的攝影論辯與實(shí)踐 287
攝影與藝術(shù)之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系 287
寫實(shí)主義與再現(xiàn)體系 288
攝影對(duì)藝術(shù)的擴(kuò)展 290
要求在美術(shù)館占一席之地的攝影 292
現(xiàn)代時(shí)期 296
現(xiàn)代主義與現(xiàn)代藝術(shù) 296
現(xiàn)代攝影 299
攝影之眼：新的觀看之道 301
案例研究：藝術(shù)、設(shè)計(jì)、政治——俄國構(gòu)成主義 301
對(duì)形式的強(qiáng)調(diào) 304
美國形式主義 304
案例研究：藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與思潮——超現(xiàn)實(shí)主義 307
20世紀(jì)末期的觀點(diǎn) 311
觀念藝術(shù)與攝影 311
攝影與后現(xiàn)代 314
女性攝影 318
身份認(rèn)同的問題 320
身份認(rèn)同與多元文化 321
案例研究：風(fēng)景攝影作為一種攝影類型 324
機(jī)構(gòu)中的攝影 337
對(duì)當(dāng)代攝影的評(píng)價(jià) 338
策展人、收藏者與攝影節(jié) 341
美術(shù)館作為一種語境 342
模糊界限 343
后記346