戲劇文體與演劇的互動(dòng)：中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的分析進(jìn)路

第一章 戲劇文體的本體論
一、為什么需要中國(guó)戲曲作為研究進(jìn)路
二、什么是戲劇文本？什么是戲劇文體
三、中國(guó)戲劇文體的獨(dú)特語(yǔ)言范疇
四、戲曲文體的外部形式及其演變
五、戲曲文體的功能形式
六、戲曲文體的意義形式
第二章 戲曲文體嬗變的歷史軌跡
一、戲劇是否需要文本
二、中國(guó)的戲曲文本是如何出現(xiàn)的
三、泛戲劇的文體形式，以敘述性的概括為其形式特征
四、情節(jié)小戲的文體形式，以對(duì)表演情狀的敘述為其形式特征
五、即興諧劇的文體形式以言語(yǔ)包括對(duì)話為其文體特征
六、合生——-諧劇與曲相結(jié)合的戲劇形態(tài)
第三章 劇場(chǎng)性與戲曲文體的互適
一、劇場(chǎng)性與文本性相互作用的機(jī)理
二、劇場(chǎng)性對(duì)文本的開顯
三、文本詩(shī)性對(duì)劇場(chǎng)性的開顯
四、戲曲的詩(shī)性如何可能
五、劇場(chǎng)“有限性”的制約與發(fā)生機(jī)能
六、劇場(chǎng)形式如何限制
七、有限制的發(fā)生效應(yīng)
八、有限性及其發(fā)生效應(yīng)的理論闡釋
第四章 戲曲文體的音樂形式
一、戲曲文體形成的條件：音樂之“曲”的文字化
二、戲曲文體的初試：劇目與樂曲
三、戲曲文體的一般音樂形式
四、戲曲文體的專業(yè)音樂形式
五、戲曲文體的音樂形式對(duì)文學(xué)性的影響
六、音樂形式與戲曲文學(xué)性的作用機(jī)理
第五章 戲曲文體的敘事形式
一、“副末開場(chǎng)”的敘述形式：如何可能
二、元雜劇的行為書寫形式與表演形態(tài)
三、“介”之新解與南戲的行為書寫形式
四、戲曲文體行為元范疇的演變與表演范式的轉(zhuǎn)型
五、戲曲文體描寫場(chǎng)景的形式
六、戲曲文體表現(xiàn)事件進(jìn)程的形式
第六章 劇場(chǎng)性與文本性互動(dòng)的個(gè)案——-李白醉詩(shī)如何入戲
一、文本敘事與戲劇敘事
二、音樂同化：詩(shī)詞與曲詞
三、戲劇性對(duì)戲曲文體的改造
附錄 俗曲體戲曲及其在中國(guó)戲劇史上的地位
一、何謂俗曲體戲曲
二、《禳妒咒》的劇本性質(zhì)
三、《禳妒咒》的曲牌特征、連綴方式及其來(lái)源
四、《禳妒咒》與俗曲體戲曲的形成
五、俗曲體戲曲在戲劇史上的地位
六、結(jié)語(yǔ)