錦瑟

　　《錦瑟》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非的中短篇小說(shuō)集，收錄了《青黃》《風(fēng)琴》《蚌殼》《夜郎之行》《背景》《唿哨》《傻瓜的詩(shī)篇》《錦瑟》《湮滅》共9部。小說(shuō)中，格非一方面讓筆下的人物探尋著某種真相，另一方面卻又常常在無(wú)限接近真相的時(shí)刻再次滑入混沌的狀態(tài)。斷裂的敘事，回環(huán)的時(shí)空，一切都以追索起始，卻終結(jié)于迷失。 《青黃》中，“我”對(duì)九姓漁戶的歷史進(jìn)行調(diào)查，在資料中，“青黃”這個(gè)頗有爭(zhēng)議的名詞引起了“我”的興趣。青黃究竟是什么？“我”在麥村的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)個(gè)相關(guān)或不相關(guān)的故事。青黃是故事的起源，但隨著故事的進(jìn)展，其含義卻越發(fā)模糊。在這里，真相和歷史都是不確定的。一連串的事實(shí)卻構(gòu)架出一個(gè)讓讀者無(wú)法走出的迷宮。 《錦瑟》由四個(gè)故事構(gòu)成，主角都叫馮子存。隱居鄉(xiāng)間的馮子存在被處死前講起一個(gè)故事：應(yīng)試不第的書生馮子存自縊身亡；茶商馮子存病死家中，錯(cuò)過(guò)皇帝召見；國(guó)君馮子存面臨敵國(guó)入侵應(yīng)對(duì)不力，被太子所弒，他曾做過(guò)一個(gè)夢(mèng)：隱居鄉(xiāng)間的馮子存將被處死。這些故事以李商隱的詩(shī)句為線索串聯(lián)，首尾相接，第YI個(gè)故事與結(jié)尾一個(gè)故事的重合讓整個(gè)結(jié)構(gòu)成為一個(gè)循環(huán)。格非在小說(shuō)中對(duì)夢(mèng)境、命運(yùn)、時(shí)間等重大課題進(jìn)行了探討，書寫了一個(gè)關(guān)于宿命和輪回的文化寓言。 茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)雙料得主格非，被當(dāng)代文壇譽(yù)為 “作家中的作家”。他的寫作具有堅(jiān)韌、準(zhǔn)確、絢麗、雋永的智性特質(zhì)。他筆下的人物都是面對(duì)荒謬的誤解、欲望的沖突和命運(yùn)的捉弄的現(xiàn)代個(gè)體，人生故事大多籠罩著支離破碎、幽明恍惚的神秘色彩。他將人生宿命的哲理意識(shí)灌注于每篇小說(shuō)之中，通過(guò)迷宮般的現(xiàn)代敘事全力呈現(xiàn)世界與人生的不確定性和偶然性。

　　《錦瑟》是茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主格非的中短篇小說(shuō)集，收錄了《青黃》《風(fēng)琴》《蚌殼》《夜郎之行》《背景》《唿哨》《傻瓜的詩(shī)篇》《錦瑟》《湮滅》共9部。小說(shuō)中，格非一方面讓筆下的人物探尋著某種真相，另一方面卻又常常在無(wú)限接近真相的時(shí)刻再次滑入混沌的狀態(tài)。斷裂的敘事，回環(huán)的時(shí)空，一切都以追索起始，卻終結(jié)于迷失。 《青黃》中，“我”對(duì)九姓漁戶的歷史進(jìn)行調(diào)查，在資料中，“青黃”這個(gè)頗有爭(zhēng)議的名詞引起了“我”的興趣。青黃究竟是什么？“我”在麥村的調(diào)查中，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)個(gè)相關(guān)或不相關(guān)的故事。青黃是故事的起源，但隨著故事的進(jìn)展，其含義卻越發(fā)模糊。在這里，真相和歷史都是不確定的。一連串的事實(shí)卻構(gòu)架出一個(gè)讓讀者無(wú)法走出的迷宮。 《錦瑟》由四個(gè)故事構(gòu)成，主角都叫馮子存。隱居鄉(xiāng)間的馮子存在被處死前講起一個(gè)故事：應(yīng)試不第的書生馮子存自縊身亡；茶商馮子存病死家中，錯(cuò)過(guò)皇帝召見；國(guó)君馮子存面臨敵國(guó)入侵應(yīng)對(duì)不力，被太子所弒，他曾做過(guò)一個(gè)夢(mèng)：隱居鄉(xiāng)間的馮子存將被處死。這些故事以李商隱的詩(shī)句為線索串聯(lián)，首尾相接，第YI個(gè)故事與結(jié)尾一個(gè)故事的重合讓整個(gè)結(jié)構(gòu)成為一個(gè)循環(huán)。格非在小說(shuō)中對(duì)夢(mèng)境、命運(yùn)、時(shí)間等重大課題進(jìn)行了探討，書寫了一個(gè)關(guān)于宿命和輪回的文化寓言。 茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)雙料得主格非，被當(dāng)代文壇譽(yù)為 “作家中的作家”。他的寫作具有堅(jiān)韌、準(zhǔn)確、絢麗、雋永的智性特質(zhì)。他筆下的人物都是面對(duì)荒謬的誤解、欲望的沖突和命運(yùn)的捉弄的現(xiàn)代個(gè)體，人生故事大多籠罩著支離破碎、幽明恍惚的神秘色彩。他將人生宿命的哲理意識(shí)灌注于每篇小說(shuō)之中，通過(guò)迷宮般的現(xiàn)代敘事全力呈現(xiàn)世界與人生的不確定性和偶然性。