戲曲美學(xué)導(dǎo)論（修訂版）

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	周愛華
出版社：	中國戲劇出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787104048756	出版時(shí)間：	2019-12-01	包裝：
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內(nèi)容簡介

　　《戲曲美學(xué)導(dǎo)論（修訂版）》立足中國戲曲的民族特色，旨在從審美角度對戲曲藝術(shù)進(jìn)行全面審視。讀者可以從中了解到，戲曲審美不僅局限于戲曲舞臺表演的部分，戲曲劇本創(chuàng)作同樣具有不同于其他文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特個(gè)性，它要為舞臺表演的發(fā)揮留有足夠的空間，觀眾作為審美主體本身也是戲曲創(chuàng)作過程的重要組成部分，對觀眾的重視和培養(yǎng)有利于了解民族文化、培養(yǎng)民族感情，提高審美鑒賞能力，同時(shí)也有利于形成戲曲創(chuàng)作和欣賞的良性互動和循環(huán)?！稇蚯缹W(xué)導(dǎo)論（修訂版）》*明顯的優(yōu)點(diǎn)在于，作者始終站在美學(xué)的視角觀照戲曲，但并不枯燥地談理論，而是援引大量戲曲藝術(shù)作品，語言生動，文筆清新，適合各層次讀者閱讀。可以預(yù)見，《戲曲美學(xué)導(dǎo)論（修訂版）》對于戲曲專業(yè)的理論教學(xué)、非戲曲專業(yè)的人文素質(zhì)教育以及提高戲曲愛好者的藝術(shù)欣賞水平都具有重要意義。

作者簡介

　　周愛華，女，文學(xué)博士，山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院副院長，教授，碩士生導(dǎo)師。山東省***非遺傳承人搶救性記錄工程學(xué)術(shù)專員，山東省簽約藝術(shù)評論家。完成山東省社科規(guī)劃項(xiàng)目、山東省高校人文社科項(xiàng)目等課題十余項(xiàng)，出版專著多部，發(fā)表論文數(shù)十篇，多次獲得省部級科研獎(jiǎng)勵(lì)。

圖書目錄

第一章導(dǎo)論
第一節(jié) 美學(xué)原理
一、審美意識與審美思想
二、審美感受與審美能力
第二節(jié) 戲曲美是藝術(shù)美的一種
一、戲曲美是藝術(shù)美的一種
二、戲曲審美特征的研究方法
第三節(jié) 中國戲曲與中國社會的淵源關(guān)系
一、戲曲作為最普及的精神娛樂活動
二、戲曲的社會地位
第四節(jié) 中國戲曲在當(dāng)代社會的發(fā)展走向
一、戲曲源流
二、戲曲的發(fā)展走向
第二章戲曲劇本創(chuàng)作的審美特征
第一節(jié) 創(chuàng)作目的的社會現(xiàn)實(shí)性
一、歷史故事劇
二、為普通大眾代言
三、包公形象的符號化意義
四、封建制度下男性視角中的女性形象
第二節(jié) 敘述故事的美善統(tǒng)一性
一、以夢寫實(shí)，借幻顯真
二、重和重德，以善為美
三、以詩傳情，情韻兼具
第三節(jié) 語言和形象的淺近直觀性
一、語言本色淺近
二、舞臺形象直觀
三、戲曲全知視角的敘述方式
第四節(jié) 曲詞與故事的動態(tài)平衡性
一、曲詞警人，余香滿口
二、填詞之設(shè)專為登場
第三章戲曲表演的審美特征
第一節(jié) 演員是戲曲舞臺的靈魂
一、戲曲演員的素質(zhì)培養(yǎng)
二、戲曲演員的繼承創(chuàng)新
第二節(jié) 不似之似的表演程式
一、戲曲表演程式的形成
二、表現(xiàn)體驗(yàn)，用虛出實(shí)
三、實(shí)做有盡，虛擬無窮
第三節(jié) 非美之美的形象塑造
一、戲曲舞臺形象之美
二、藏拙求美與化丑為美
第四節(jié) 詩情畫意的藝術(shù)效果
一、詩化的語言
二、詩意的動作
三、詩性的力量
第五節(jié) 不可或缺的喜劇精神
一、喜劇精神在喜劇作品中的表現(xiàn)
二、喜劇精神在悲劇作品中的表現(xiàn)
第四章戲曲欣賞的審美特征
第一節(jié) 戲曲觀眾學(xué)研究對西方接受美學(xué)的借鑒
一、接受美學(xué)
二、戲曲觀眾學(xué)對接受美學(xué)的借鑒
第二節(jié) 戲曲觀眾的培養(yǎng)
一、戲曲觀眾需要培養(yǎng)
二、培養(yǎng)戲曲觀眾的方式方法
三、戲曲改革的必要性
第三節(jié) 欣賞與創(chuàng)作的互動性
一、觀眾對戲曲創(chuàng)作的直接參與
二、觀眾對戲曲作品的反饋?zhàn)饔?br />第四節(jié) 戲曲鑒賞與批評
一、戲曲鑒賞
二、戲曲批評
三、戲曲作品評論
后記
再版后記
主要參考書目