斯坦尼斯拉夫斯基也是在隨著時代一道前進。彼得羅夫顯然也是斯氏的“心理現實主義”體系的奉行者,但他的《櫻桃園》卻是徹底打破了鏡框舞臺的束縛,它所呈現的寫意舞臺的空靈的詩意,是在斯坦尼斯拉夫斯基生活著的時代無法想象的。究竟彼得羅夫是如何“在寫意的演出樣式中展現人物內心世界的真實”,是如何“在現實主義的根基上,向表現主義拓展”的,我們可以從楊碩老師和李珊老師撰寫的兩篇論文中,得到充分的答案。中戲教師版《櫻桃園》的成功演出獲得了普遍贊賞,但在贊賞的時候,總會著眼于“成為藝術類高校人才培養(yǎng)模式”的一次成功探索。但如果我們讀了《舞臺藝術研究》這本“這次成功探索”的參與者寫的論文,就會發(fā)現,中戲版《櫻桃園》的成功演出,遠遠超出了“藝術類高校人才培養(yǎng)模式”的范疇,這臺演出是近年來中國話劇舞臺藝術的一個重要收獲,這本論文集將是中國契訶夫戲劇研究者們必讀的一本書。