尤金·奧尼爾關(guān)于面具的理論主張及其實(shí)踐

定　價(jià)：￥95.00

作　者：	王藝陶著
出版社：	光明日?qǐng)?bào)出版社
叢編項(xiàng)：	光明社科文庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787519456948	出版時(shí)間：	2020-04-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	233	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《尤金·奧尼爾關(guān)于面具的理論主張及其實(shí)踐/光明社科文庫(kù)》從《大神布朗》《拉薩路笑了》和《無(wú)窮的歲月》中的面具手段的分析入手，運(yùn)用譚霈生教授的戲劇情境理論為分析方法，來(lái)探究奧尼爾是如何通過(guò)面具，達(dá)到現(xiàn)代戲劇要求現(xiàn)代劇作家所應(yīng)達(dá)到的創(chuàng)作手段和技法水準(zhǔn)。在《大神布朗》《無(wú)窮的歲月》中奧尼爾讓?xiě)騽∪宋锎魃厦婢撸茉炝司哂须p重人格的人物形象，戲劇性地展現(xiàn)了雙重人格對(duì)人類(lèi)心靈的折磨和扭曲。在《拉薩路笑了》中讓群眾角色戴上面具，營(yíng)造出寬廣宏大的戲劇背景，幾乎揭示了整個(gè)人類(lèi)的生存情貌，讓直達(dá)生命奧義的主題蘊(yùn)含其中。面具群眾對(duì)主要角色拉薩路的烘托和側(cè)面塑造也有著技高一籌之處，超了一般宗教劇帶給觀(guān)眾的審美感受。

作者簡(jiǎn)介

　　王藝陶，中央戲劇學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論博士。生于山西，學(xué)于北京。主要研究領(lǐng)域?yàn)閼騽蚯鷮W(xué)，戲劇美學(xué)。主持重慶市教育委員會(huì)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目，參與有北京市教育委員會(huì)人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目。主要論文發(fā)表于《戲曲藝術(shù)》《中國(guó)京劇》以及《區(qū)域文化與文學(xué)研究集刊》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2020年刊）?，F(xiàn)工作于重慶師范大學(xué)文學(xué)院。重慶市戲劇家學(xué)會(huì)會(huì)員。

圖書(shū)目錄

第一章面具塑造的雙重人格形象
第一節(jié) 《大神布朗》中的面具分析
第二節(jié) 《無(wú)窮的歲月》中的面具分析
第二章面具在塑造群眾角色時(shí)的作用
第一節(jié) 奧尼爾對(duì)其表現(xiàn)主義劇作使用面具的設(shè)想
第二節(jié) 《拉薩路笑了》中的群眾面具分析
第三章不使用面具的面具戲——《奇異的插曲》
第一節(jié) 旁白塑造的雙重人格
第二節(jié) 情境越具體，內(nèi)心挖掘越深入
第三節(jié) 呈現(xiàn)多種戲劇特征的旁白
第四節(jié) 特定的情境決定了人物內(nèi)心的復(fù)雜性
第五節(jié) 與面具的對(duì)比——旁白的表現(xiàn)力與面具的表現(xiàn)力之比較
第四章奧尼爾的晚期劇作與“面具”的聯(lián)結(jié)
第一節(jié) 《更加莊嚴(yán)的大廈》中“對(duì)話(huà)”塑造的雙重人格形象及其審美特征
第二節(jié) 《送冰的人來(lái)了》中的面具人物形象塑造
第三節(jié) 《進(jìn)人黑夜的漫長(zhǎng)旅程》中對(duì)面具道具的化用
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝