江蘇藝術家與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究

緒論
第一節(jié) 問題的提出
一、藝術和文化產(chǎn)業(yè)并不矛盾
二、江蘇是藝術走向文化產(chǎn)業(yè)的率先發(fā)展區(qū)域
三、江蘇文藝傳統(tǒng)對藝術家們的影響
四、不同區(qū)域、類型的藝術家對電影文化產(chǎn)業(yè)的參與
第二節(jié) 研究的回顧
第三節(jié) 研究思路、方法和框架
一、研究思路
二、研究方法
三、研究框架
上編
第一章 江蘇藝術家進入中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 江蘇藝術家入滬
第二節(jié) 電影文化產(chǎn)業(yè)的起步
第三節(jié) 從觀影到入影
第二章 江蘇藝術家與電影編劇創(chuàng)作
第一節(jié) 編劇創(chuàng)作活動
第二節(jié) 洪深的劇本創(chuàng)作
第三節(jié) 編劇觀：“影戲說”理論來源
第三章 江蘇藝術家與電影市場開拓
第一節(jié) 親近市場的傳統(tǒng)
第二節(jié) 從事電影工作
第三節(jié) 振興國產(chǎn)影片：市場觀念的核心
第四節(jié) 助推國產(chǎn)影片市場的開拓
一、國內(nèi)市場的開拓
二、海外市場的開拓
第四章 江蘇藝術家與電影報刊編撰
第一節(jié) 編撰電影報刊
第二節(jié) 《紫羅蘭》“電影號”：集結(jié)輿論、擴大影響
第三節(jié) 《電影月報》：“合作大本營”的擂鼓手
第五章 江蘇藝術家與電影藝術探索
第一節(jié) 文學化影像的形成
第二節(jié) 鏡頭語言的探索
第三節(jié) 服裝、布景的展示
第四節(jié) 人物表演的培育
第六章 江蘇藝術家與創(chuàng)意階層成型
第一節(jié) 電影創(chuàng)意階層的形成
第二節(jié) 電影作品：創(chuàng)意階層搖籃
第三節(jié) 從事電影教育
第七章 江蘇藝術家電影文化產(chǎn)業(yè)實踐的啟示
第一節(jié) 精神底質(zhì)的當代延續(xù)
第二節(jié) 區(qū)域影響與傳統(tǒng)阻抑
第三節(jié) 走向市民大眾
下編
第八章 周瘦鵑與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 哀情片的奠基者
第二節(jié) 電影輿論的制造
第三節(jié) 《影戲話》的寫作
第九章 包天笑與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 電影編劇的先行者
第二節(jié) 電影活動的特征
第三節(jié) 電影活動的貢獻
第十章 徐卓呆與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 國產(chǎn)滑稽片的奠基人
第二節(jié) 滑稽片創(chuàng)作的特征
一、關注當代現(xiàn)實與市民生活的創(chuàng)作取向
二、別具一格的敘事創(chuàng)意
三、充滿鏡頭感的影像創(chuàng)新
第三節(jié) 電影活動的文化印記
一、吳文化賦予他文藝創(chuàng)作的特長，海派文化賦予他更為開闊的創(chuàng)作眼界
二、吳文化賦予他創(chuàng)新進取的精神，海派文化為他搭建市場探索的大舞臺
三、吳文化賦予他體味市民生活的敏銳，海派文化賦予他笑看生活的人生態(tài)度
第十一章 范煙橋與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) “明星”職員
第二節(jié) 電影觀念
第三節(jié) 電影音樂創(chuàng)作
第十二章 徐碧波與早期中國電影文化產(chǎn)業(yè)
第一節(jié) 電影園圃的拓荒者
第二節(jié) 參與友聯(lián)影片公司工作
第三節(jié) 開拓滬外放映市場
附錄
附錄一 江蘇藝術家早期主要電影活動年表
一、周瘦鵑電影活動年表
二、包天笑電影活動年表
三、徐卓呆電影活動年表
四、范煙橋電影活動年表
五、徐碧波電影活動年表
六、鄭逸梅電影活動年表
七、程小青電影活動年表
八、朱瘦菊電影活動年表
九、陸澹庵電影活動年表
十、姚蘇鳳電影活動年表
十一、洪深電影活動年表
附錄二 江蘇藝術家發(fā)表的部分電影評論
一、周瘦鵑發(fā)表的電影評論
二、包天笑發(fā)表的電影評論
三、徐碧波發(fā)表的電影評論
四、徐卓呆發(fā)表的電影評論
五、范煙橋發(fā)表的電影評論
六、程小青發(fā)表的電影評論
七、朱瘦菊發(fā)表的電影評論
八、顧明道發(fā)表的電影評論
九、江紅蕉發(fā)表的電影評論
十、畢倚虹發(fā)表的電影評論
十一、嚴獨鶴發(fā)表的電影評論
十二、程瞻盧發(fā)表的電影評論
十三、姚蘇鳳發(fā)表的電影評論
十四、馮叔鑾（馬二先生）發(fā)表的電影評論
參考文獻
索引
后記