日本電影110年

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	[日] 四方田犬彥著；王眾一譯
出版社：	新星出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)與攝影影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787513328876	出版時(shí)間：	2018-01-01	包裝：	精裝
開本：	32	頁數(shù)：	360頁	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關(guān)系史、日本社會意識的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來。本書補(bǔ)寫了21世紀(jì)頭十年以來日本電影的新進(jìn)展，進(jìn)一步豐富了該書的內(nèi)容，特別是將平成時(shí)代日本電影的新動向更加完整地勾勒出來，使得電影產(chǎn)業(yè)在日本幾個(gè)不同的重要?dú)v史階段的發(fā)展得到更加均衡的、面目清晰的展現(xiàn)，有助于人們從更為廣闊的社會史視野審視日本電影110年來的發(fā)展，思考電影對一個(gè)國家和人民的意義。這本書不僅可以幫助我們了解日本電影的新進(jìn)展，從方法論的意義上，它也有助于我們了解日本文化與日本社會近來呈現(xiàn)出的各種新特征。比如對后殖民主義、女性主義、民族主義、環(huán)保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內(nèi)向化等問題的關(guān)注視角就拓寬了對電影本身考察的視野。一部日本電影發(fā)展簡史也給我們提供了一面鏡子。日本電影經(jīng)歷過的故事，扮演過的角色以及所面臨的問題，對我們難道不是很好的參照嗎？

作者簡介

　　作者丨四方田犬彥（1953— ）電影研究者、雜文與隨筆作者、詩人。東京大學(xué)宗教學(xué)專業(yè)畢業(yè)，后于東大研究生院專攻比較文學(xué)。曾任明治學(xué)院大學(xué)教授，長期講授電影學(xué)課程。目前潛心從事研究與寫作。曾任哥倫比亞大學(xué)、特拉維夫大學(xué)、博洛尼亞大學(xué)客座教授、客座研究員。研究與批評涉獵領(lǐng)域廣泛，對文學(xué)、電影、漫畫、戲劇、美食等文化現(xiàn)象長期關(guān)注，筆耕不輟。獲伊藤整文學(xué)獎(jiǎng)、桑原武夫?qū)W藝獎(jiǎng)、文部科學(xué)大臣獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。著作140余部，已出版中文著作有《日本電影100年》（三聯(lián)書店，2006）、《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》（中國電影出版社，2006）、《論可愛》（山東人民出版社，2011）、《日本電影與戰(zhàn)后的神話》（南京大學(xué)出版社，2011）等。譯者丨王眾一（1963— ）吉林大學(xué)研究生院外語系畢業(yè)，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任日文月刊《人民中國》總編輯。曾以訪問學(xué)者身份在東京大學(xué)從事表象文化研究。研究領(lǐng)域集中在國際傳播、大眾文化、翻譯學(xué)實(shí)踐與理論等方面，特別對電影與傳播的關(guān)系、中日文化交流史等有較多關(guān)注，著有隨筆、評論與人物專訪等。近年嘗試以漢俳形式漢譯日本俳句、川柳，并從事漢俳創(chuàng)作。著有《日本韓國國家形象的塑造與形成》（外文出版社，2007）等，譯著有《日本電影100年》（三聯(lián)書店，2006）、《創(chuàng)新激情：一九八〇年以后的日本電影》（中國電影出版社，2006）、《中國衣飾文化》（中國畫報(bào)出版社，2009）、《嚴(yán)復(fù)——中國近代探尋富國強(qiáng)兵的啟蒙思想家》（蘇州大學(xué)出版社，2014）等。

圖書目錄

目錄

i 《日本電影110 年》中文版序
iii 《日本電影100 年》中文版序
vii 寫在《日本電影110 年》出版前面

1 前言

3 序章關(guān)于日本電影的特征
日本電影的概念/ 作為邊緣藝術(shù)的電影/ 增村保造的批評/ 與相鄰領(lǐng)域的交流/ 與傳統(tǒng)戲劇的關(guān)聯(lián)/“辯士”的濫觴/ 文化雜種/幾個(gè)高峰/ 記憶的發(fā)現(xiàn)

33 第一章 “活動寫真”1896—1918
電影來了/ 日本人拍攝的最早的電影/ 與大眾戲劇的關(guān)聯(lián)/ 民族主義的問題/ 最早的導(dǎo)演牧野省三/ 日活的創(chuàng)立/“活動辯士”的意義

51 第二章無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運(yùn)動/ 電影報(bào)道的誕生/ 女演員的出現(xiàn)/ 日本電影的意識/ 松竹的小市民電影/ 日活的改革/ 衣笠貞之助走紅/ 古裝戲的繁榮/“傾向電影”及其以后

81 第三章第一個(gè)黃金時(shí)代1927—1940
有聲片試驗(yàn)/ 真正的有聲片/“辯士”的沒落/ 綰發(fā)結(jié)的現(xiàn)代劇/ 城市派松竹與土著派日活/ 溝口健二的成就/PCL 改組為東寶/
與納粹德國的合作

103 第四章戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)爭體制的確立/ 日本戰(zhàn)爭片的特點(diǎn)/“近代的超克”之爭與電影/ 龜井文夫的“高級黑”/ 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下導(dǎo)演們的對策

117 第五章殖民地和占領(lǐng)區(qū)的電影制作
臺灣的電影業(yè)/ 臺灣的啟民電影/ 光復(fù)后的臺灣電影狀況/ 朝鮮的電影業(yè)/ 朝鮮電影的黃金時(shí)代/ 朝鮮電影的衰退與光復(fù)/ 滿映的創(chuàng)立/ 李香蘭現(xiàn)象/ 滿映的終結(jié)/ 上海的中華電影公司/ 日本
在南亞的電影政策

139 第六章美軍占領(lǐng)下的日本電影1945—1952
戰(zhàn)敗以后的電影人/ 美軍占領(lǐng)時(shí)期的檢查制度/ 理念電影/ 戰(zhàn)爭責(zé)任問題/ 黑澤明異軍突起

153 第七章走向第二個(gè)全盛時(shí)代1952—1960
占領(lǐng)體制結(jié)束/ 戰(zhàn)爭片的演變/ 打入國際電影節(jié)/ 獨(dú)立制片熱/東寶的武士片與怪獸片/ 大映的慈母戲與溝口健二/ 松竹的言情片與木下、小津/ 東映的古裝戲/ 快活進(jìn)軍的日活

183 第八章亂紛紛中緩緩滑向低谷1961—1970
電影業(yè)的頂點(diǎn)/ 精彩紛呈的東寶作品/ 大映的明星路線/ 市川崑與增村保造/ 松竹新浪潮/ 松竹走向反動/ 東映的義俠片/ 日活無國籍動作片/ 日活的怪才導(dǎo)演們/ 獨(dú)立制片與日本藝術(shù)影院行會/ 桃色電影之王

217 第九章衰退與停滯的年代 1971—1980
沉重時(shí)代的日本電影/ 日活浪漫色情片/ 日活的青春片/ 東映的“無義之戰(zhàn)”/ 淪為山田洋次王國的松竹/ 擅長女性題材導(dǎo)演的“老兵新傳”/ 日本藝術(shù)影院行會造反/ 紀(jì)錄片的兩個(gè)人物

241 第十章制片廠體系的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/ 制作、發(fā)行、宣傳體系發(fā)生變化/ 新導(dǎo)演不知制片廠為何物/60 年代卷土重來/ 導(dǎo)演后起之秀多如牛毛

255 第十一章走向獨(dú)立制作的全盛時(shí)代1991—2000
電影泡沫的崩潰/ 在國際上時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)/ 制作公司細(xì)化分工/ 與民族性他者遭遇/ 記憶與懷舊/ 北野武事件

273 第十二章拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/ 制作形態(tài)的變化/ 劇情片與歷史認(rèn)識/ 女導(dǎo)演大量涌現(xiàn)/ 日式恐怖片的成熟/ 歷史封印的祛魅

298 后記
300 譯后記
304 參考文獻(xiàn)
306 附錄一：人名索引
316 附錄二：電影名索引