藝術(shù)批評(píng)史

定　價(jià)：￥72.00

作　者：	[意] 廖內(nèi)洛·文杜里著；范景中編；邵宏譯
出版社：	商務(wù)印書(shū)館
叢編項(xiàng)：	何香凝美術(shù)藝術(shù)史名著譯叢
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787100130448	出版時(shí)間：	2017-04-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	304	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《何香凝美術(shù)藝術(shù)史名著譯叢：藝術(shù)批評(píng)史》為英語(yǔ)世界第1部藝術(shù)批評(píng)史，旨在為讀者提供通過(guò)對(duì)藝術(shù)批評(píng)的歷史體驗(yàn)而理解藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。全書(shū)共十四章，分別講述了古希臘羅馬的藝術(shù)批評(píng)、中世紀(jì)尤其是中世紀(jì)末意大利的藝術(shù)批評(píng)、意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)，以及在意大利和法國(guó)占主導(dǎo)的巴洛克時(shí)期的藝術(shù)批評(píng)；討論了新古典主義藝術(shù)批評(píng)和浪漫主義藝術(shù)批評(píng)的起源；考察了十九世紀(jì)初德國(guó)理想主義哲學(xué)如何試圖創(chuàng)造一種綜合新古典主義與浪漫主義的藝術(shù)批評(píng)；詳述了整個(gè)十九世紀(jì)和二十世紀(jì)初，德國(guó)和意大利的文獻(xiàn)學(xué)家、考古學(xué)家和鑒賞家如何影響藝術(shù)批評(píng)，以及十九世紀(jì)中葉法國(guó)興起的關(guān)于現(xiàn)代繪畫的批評(píng)；探討了十九世紀(jì)下半葉幾位德國(guó)批評(píng)家如何試圖在理想主義或?qū)嵶C主義美學(xué)之外給自己提供一個(gè)判斷準(zhǔn)則，以創(chuàng)造有關(guān)純粹可視性的理論最后討論了現(xiàn)代藝術(shù)的起源及其后續(xù)影響?！逗蜗隳佬g(shù)藝術(shù)史名著譯叢：藝術(shù)批評(píng)史》不僅全面回顧了自古希臘羅馬以來(lái)的藝術(shù)批評(píng)史，同時(shí)還為專業(yè)藝術(shù)史家、批評(píng)家乃至普通藝術(shù)愛(ài)好者提供了理解現(xiàn)代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)思想的有效方式。

作者簡(jiǎn)介

　　廖內(nèi)洛·文杜里（Lionello Venturi，1885-1961），1919年任都靈大學(xué)藝術(shù)史教授，1931年移居巴黎，1940年移居紐約并任約翰·霍普金斯大學(xué)訪問(wèn)教授，其間在墨西哥大學(xué)任教一年（1942），1945年回意大利并任羅馬大學(xué)藝術(shù)史系主任。作為一名國(guó)際性學(xué)者，他先后用意大利文和英文出版過(guò)多部著作，主要有《早期藝術(shù)家的趣味》（1926）、《藝術(shù)批評(píng)史》（1936）、《當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)》（1941）、三卷本《意大利繪畫》（1950-1952）以及《朝向現(xiàn)代藝術(shù)的四個(gè)階段》（1956）。邵宏，1958年出生，江蘇南京人。文學(xué)博士、藝術(shù)史博士，現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授。主要譯著有：《西方美術(shù)理論文選》（遲軻主編，合譯，四川美術(shù)出版社，1993）、《美術(shù)術(shù)語(yǔ)與技法詞典》（拉爾夫-邁耶著，合譯，江蘇教育出版社，2005）、《文藝復(fù)興時(shí)期的思想與藝術(shù)》（克里斯特勒著，東方出版社，2008）、《論藝術(shù)與鑒賞》（弗里德倫德?tīng)栔虅?wù)印書(shū)館，2016）、《風(fēng)格問(wèn)題：裝飾歷史的基礎(chǔ)》（阿洛伊斯·李格爾著，中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2016）。

圖書(shū)目錄

作者原序
引言格雷戈里·巴特科克
第一章藝術(shù)批評(píng)史導(dǎo)論
藝術(shù)史研究的現(xiàn)狀
藝術(shù)史與藝術(shù)批評(píng)的同一性
趣味概念
藝術(shù)批評(píng)史的必要性
藝術(shù)批評(píng)史的主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)
作為本書(shū)中心的“藝術(shù)判斷”
判斷的要素
藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)法則
藝術(shù)判斷的絕對(duì)和相對(duì)性質(zhì)
第二章希臘人與羅馬人
公元前3世紀(jì)希臘的藝術(shù)批評(píng)
色諾克拉底：模仿自然、比例
理論、心理表現(xiàn)，從波利克里托斯到利西波斯的發(fā)展，從基蒙到阿佩萊斯的發(fā)展，以及藝術(shù)的完美
完美的相對(duì)性：西塞羅和昆體良
羅馬：典型的鑒賞家
發(fā)現(xiàn)菲狄亞斯：精神與物質(zhì)
想象力的概念：狄?jiàn)W·屈梭多模與菲洛斯特拉托斯
建筑批評(píng)與維特魯威
視覺(jué)、技巧與文字描述：盧奇安
藝術(shù)批評(píng)的幾對(duì)矛盾：理性與非理性、美與丑、完成與未完成、造型與色彩
第三章中世紀(jì)
中世紀(jì)的批評(píng)狀況
柏羅丁、圣奧古斯丁、圣托馬斯的美
第四章文藝復(fù)興時(shí)期
中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期
洛倫佐·吉伯爾蒂，過(guò)渡性的批評(píng)家：其對(duì)古代的研究，其對(duì)14世紀(jì)繪畫的堅(jiān)持，佛羅倫薩與錫耶納
L．B．阿爾貝蒂：關(guān)于人的新觀念，藝術(shù)的透視法理論，對(duì)自然的沉思與道德的表現(xiàn)
16世紀(jì)的幾次危機(jī)
萊奧納爾多-達(dá)芬奇：作為知識(shí)來(lái)源的繪畫，全能的視覺(jué)，暗部，合成
米開(kāi)朗琪羅：造型準(zhǔn)則的主導(dǎo)地位
意大利透視法理論的傳播
丟勒：美的相對(duì)性，創(chuàng)造的主題與再現(xiàn)的對(duì)象
威尼斯的藝術(shù)批評(píng)
彼得羅·阿雷蒂諾、保羅·皮諾、盧多維科·多爾切：藝術(shù)的感官來(lái)源，反對(duì)秩序，繪畫的理想，人與宇宙的關(guān)系
藝術(shù)家傳記作家
喬治·瓦薩里：個(gè)體的“德行”，手法主義，意大利藝術(shù)的三階段，源起、發(fā)展和完善，米開(kāi)朗琪
羅的局限，藝術(shù)家的個(gè)性意識(shí)，拉斐爾
建筑專論：塞利奧、維尼奧拉、帕拉迪奧、斯卡莫齊
洛馬佐與手法主義批評(píng)：第
一個(gè)有關(guān)造型與色彩的抽象體系
……
第五章巴洛克時(shí)期
第六章啟蒙運(yùn)動(dòng)與新古典主義
第七章浪漫主義與中世紀(jì)
第八章藝術(shù)史研究與理想主義哲學(xué)
第九章 19和20世紀(jì)的文獻(xiàn)學(xué)家、考古學(xué)家和鑒賞家
第十章 19世紀(jì)對(duì)同時(shí)代藝術(shù)的批評(píng)
第十一章藝術(shù)批評(píng)與純粹可視性
第十二章現(xiàn)代藝術(shù)
第十三章批判性的藝術(shù)史研究
第十四章結(jié)束語(yǔ)
參考書(shū)目
索引