音效圣經(jīng)：好萊塢音效創(chuàng)作及錄制技巧（插圖修訂版）

推薦序一 查爾斯·梅恩斯
推薦序二 姚國強
前言
第一章 音效是什么？
1.1 硬效果
1.2 擬音效果
1.3 背景效果
1.4 電子音效／效果元素
1.5 聲音設計效果
第二章 聲音的科學
2.1 聲波
2.2 相位
2.3 聲音的傳播速度
2.4 頻率
2.5 振幅
2.6 分貝
2.7 聲壓級
2.8 聲學
2.9 混響
2.10 技巧的應用
2.11 錄音環(huán)節(jié)
第三章 話筒
3.1 話筒分類
3.2 幻象供電
3.3 近講效應
3.4 頻率響應
3.5 平坦頻率響應
3.6 高通濾波器
3.7 話筒類型
第四章 話筒的型號與應用
4.1 立體聲話筒
4.2 槍式話筒
4.3 立體聲槍式話筒
4.4 通用話筒
4.5 人聲/畫外音話筒
4.6 領夾式話筒
4.7 樂器用話筒
4.8 水下話筒
4.9 雙耳式話筒
4.10 環(huán)繞聲話筒
第五章 話筒的附件
5.1 減震架
5.2 防風罩
5.3 “齊柏林”/網(wǎng)罩式防風罩
5.4 毛衣
5.5 高性能防風罩
5.6 話筒支架
5.7 吊桿/話筒桿
5.8 防噴罩
5.9 墊整衰減器
5.10 電纜
5.11 電纜測試儀
5.12 外部幻象供電電源
5.13 硅膠包
第六章 錄音機
6.1 錄音設備簡史
6.1.1 留聲機
6.1.2 唱機
6.1.3 錄音電話機
6.1.4 磁帶錄音機
6.1.5 納格拉
6.1.6 CD光盤
6.1.7 數(shù)字音頻磁帶
6.1.8 硬盤錄音
6.2 現(xiàn)代錄音機
6.3 增益調整
6.4 雙軌，不僅僅是左聲道與右聲道
6.5 削波
6.6 限制器
6.7 麥克/線路電平
6.8 供電
6.9 采樣頻率/量化
6.10 日常設置
6.11 每日收尾工作
6.12 DVD 備份
6.13 耳機
6.14 耳機放大器
6.15 帶后監(jiān)聽
6.16 接口
第七章 選配現(xiàn)場錄音套件
7.1 錄音基礎套件
7.2 錄音標準套件
7.3 錄音專業(yè)套件
7.4 其他設備
第八章 錄音十誡
8.1 戒律1：每次錄音應該有兩秒的預卷和后卷
8.2 戒律2：錄下來的聲音要多于你需要的聲音
8.2.1 保底鏡頭
8.2.2 素材
8.2.3 環(huán)境聲
8.2.4 環(huán)繞的環(huán)境聲
8.2.5 錄制不同鏡頭時要有所變化
8.2.6 多錄點
8.3 戒律3：每條聲音素材都應以充分的信息做語音標記
8.3.1 “打板”話筒
8.3.2 尾板
8.3.3 新對象、新錄音、新打板
8.4 戒律4：要經(jīng)常檢查錄音電平
8.4.1 旋鈕和推子
8.4.2 音量表
8.4.3 數(shù)字零分貝
8.5 戒律5：要通過耳機來監(jiān)聽所錄的聲音
8.5.1 話筒拾取聲音與人耳感知聲音不同
8.6 戒律6：盡量消除所有的背景噪聲
8.6.1 交流電的嗡聲
8.6.2 空調/暖氣設備的隆隆聲
8.6.3 汽車
8.6.4 時鐘
8.6.5 熒光燈/整流器
8.6.6 昆蟲
8.6.7 飛機
8.6.8 冰箱
8.6.9 混響
8.6.10 室內環(huán)境聲
8.6.11 電視機
8.6.12 車流聲
8.7 戒律7：一條素材里不要打斷或干擾錄音
8.7.1 繼續(xù)錄音
8.7.2 保持電平始終一致
8.7.3 用手勢交流
8.8 戒律8：話筒要指向聲源
8.8.1 話筒軸線要指正聲源
8.8.2 立體聲像
8.8.3 還原立體聲聲場
8.8.4 忽略立體聲
8.8.5 不要移動話筒
8.8.6 移動話筒跟動作
8.9 戒律9：出外景前要檢查設備
8.10 戒律10：要記住版權法以免違法
8.10.1 音樂
8.10.2 電影原聲、電視及電臺廣播
8.10.3 配音演員
8.10.4 保護自己作品的版權
8.10.5 不要盜用別人的“雷聲”
第九章 音效采集
9.1 尋找合適的場地
9.1.1 錄音時間
9.1.2 交通狀況
9.1.3 聯(lián)絡信息
9.1.4 授權
9.1.5 報警
9.1.6 隔音或環(huán)境聲？
9.1.7 一切事物皆可創(chuàng)造聲音
第十章 建造家庭錄音棚的擬音棚
10.1 杰克·福利
10.2 建造擬音棚
10.3 把車庫改建為擬音棚
10.3.1 隔音
10.3.2 墻壁和天花板
10.3.3 聲學材料
10.3.4 車庫門
10.3.5 地面的鋪設
10.4 把地下室改建為擬音棚
10.4.1 墻壁
10.4.2 天花板
10.4.3 空調
10.4.4 聲學處理
10.4.5 門
第十一章 擬音的藝術
11.1 錄音技巧
11.2 擬音槽
11.2.1 做實木擬音槽
11.2.2 做木板路擬音槽
11.2.3 做中空木質擬音槽
11.2.4 做碎石槽、沙土槽或泥土槽
11.3 擬音材料和道具
11.3.1 家裝商店
11.3.2 一元店
11.3.3 碎片
11.4 擬音技巧
11.4.1 閉上眼睛尋找聲音
11.4.2 拿道具時的注意事項
11.4.3 小心擺弄
11.4.4 擬音時的著裝準則
11.4.5 切勿廢寢忘食
11.4.6 安靜至上
11.4.7 聲學處理
11.4.8 擬音方式
11.4.9 擬音所需的物資
第十二章 數(shù)字音頻
12.1 采樣頻率
12.2 奈奎斯特定理
12.3 量化或比特深度
12.4 數(shù)字音頻文件
12.4.1 采樣頻率大小
12.4.2 比特深度大小
12.4.3 音頻文件概覽
12.5 專業(yè)音頻文件格式
12.6 MP3文件
12.7 時間碼
12.8 MIDI
12.9 SPDIF
第十三章 錄音棚設備
13.1 數(shù)字音頻工作站
13.1.1 非破壞性剪輯
13.1.2 工作站類型
13.1.3 編輯工作站
13.1.4 循環(huán)工作站
13.1.5 多軌工作站
13.1.6 軟件選擇
13.2 插件
13.2.1 模擬器
13.2.2 自動修剪
13.2.3 聲道轉換器
13.2.4 壓縮器
13.2.5 均衡器—圖示型
13.2.6 均衡器—參量型
13.2.7 門限效果器
13.2.8 插入靜音
13.2.9 限制器
13.2.10 降噪
13.2.11 規(guī)整器
13.2.12 音調變換
13.2.13 混響
13.2.14 頻譜分析儀
13.2.15 時間擴展或時間壓縮
13.3 插件鏈
13.4 聲卡和音頻接口
13.5 監(jiān)聽音箱
13.5.1 有源監(jiān)聽音箱和無源監(jiān)聽音箱
13.5.2 擺放
13.5.3 定位
13.5.4 回放測試
13.5.5 回放音量
13.5.6 聽覺疲勞
13.5.7 監(jiān)聽設備使用注意事項
13.6 存儲
13.7 設備使用效率
13.8 控制臺
13.9 監(jiān)聽控制
13.9.1 對講系統(tǒng)
13.9.2 電平衰減
13.9.3 單聲道混錄
13.9.4 靜音
13.9.5 耳機輸入
13.9.6 輸入選擇
13.9.7 監(jiān)聽選擇
13.10 穩(wěn)壓器
第十四章 個人工作室設計
14.1 在地下室新建的工作室
14.1.1 窗戶
14.1.2 線槽
14.1.3 聲學處理
14.1.4 電路
14.2 臥室改建的工作室
14.2.1 聲學處理
14.2.2 門
14.2.3 家具
14.3 工作室室內噪聲控制
14.4 燈光
第十五章 聲音剪輯十誡
15.1 戒律1：給聲音命名
15.2 戒律2：經(jīng)常保存
15.3 戒律3：采用非破壞性剪輯
15.3.1 工作中一定要有備份
15.3.2 工程文件要保存多個不同的版本
15.4 戒律4：備份工程文件中的媒體文件
15.5 戒律5：修剪聲音素材
15.6 戒律6：保護立體聲聲場，使其保持平衡
15.7 戒律7：不要切斷聲音
15.7.1 起始點
15.7.2 結束點
15.8 戒律8：去掉聲音當中的咔嗒聲及爆音
15.8.1 咔嗒聲和爆音
15.8.2 交叉疊化
15.8.3 消除數(shù)字咔嗒聲
15.8.4 數(shù)字誤差
15.9 戒律9：剪輯時要做出明智的判斷
15.9.1 節(jié)奏
15.9.2 處理瑕疵
15.9.3 多普勒效應
15.10 戒律10：保護自己的耳朵
15.10.1 多響算太響？
15.10.2 音響效果聲應該多響？
15.10.3 “響度戰(zhàn)爭”
15.11 聲音剪輯十誡的應用
15.11.1 仔細聽（L）
15.11.2 識別咔嗒聲、爆音和故障音（I）
15.11.3 信號處理：均衡和壓縮（S）
15.11.4 修剪音頻文件（T）
15.11.5 檢查零線上的淡入和淡出（E）
15.11.6 規(guī)整/命名文件
第十六章 文件命名和元數(shù)據(jù)
16.1 文件名的結構
16.1.1 基于類別的文件命名
16.1.2 基于效果的文件命名
16.1.3 基于數(shù)字的文件命名
16.2 元數(shù)據(jù)
第十七章 聲音設計
17.1 一切始于干凈的素材
17.2 動態(tài)
17.3 臨時聲軌
17.4 臨時混錄/并軌
17.5 編組
17.6 夸張與重現(xiàn)
17.7 層疊
17.8 偏移層疊
17.9 交叉疊化
17.10 循環(huán)
17.11 交叉疊化循環(huán)
17.12 關鍵幀
17.13 反轉
17.14 人聲模擬
17.15 移調
17.16 移調層疊
17.17 現(xiàn)場化
17.18 潤色
17.19 混錄
17.20 母帶錄制
17.21 錄制更多的源素材
第十八章 音效百科全書
18.1 環(huán)境聲
18.1.1 機場航站樓內部
18.1.2 機場跑道
18.1.3 機場航站樓廣播通知
18.1.4 城市
18.1.5 公路交通
18.1.6 辦公室小隔間
18.1.7 餐館
18.1.8 城區(qū)環(huán)境聲和城郊環(huán)境聲
18.2 動物的聲音
18.2.1 常規(guī)動物錄音
18.2.2 蝙蝠
18.2.3 金字塔里的甲蟲
18.2.4 蟋蟀
18.2.5 蛇
18.2.6 用人聲模擬動物聲
18.3 卡通音效
18.3.1 卡通音樂效果
18.3.2 卡通打擊音效
18.3.3 卡通人聲
18.4 撞擊音效
18.4.1 汽車撞擊
18.4.2 撞擊材料
18.4.3 普通碎片
18.4.4 升降機墜落的音效
18.4.5 燈的撞擊聲
18.4.6 鋼琴墜落
18.4.7 露營車滾下山
18.4.8 電視機爆裂
18.4.9 樹倒在汽車上、地面上和房屋上
18.4.10 窗戶碎裂聲
18.5 群體聲音
18.5.1 在外景地錄制群體聲音
18.5.2 隱蔽地錄制群體聲音
18.5.3 在錄音棚錄制群體聲音
18.5.4 錄制群眾場面
18.5.5 群雜聲
18.6 緊急事件的音效
18.6.1 消防隊
18.6.2 警用電臺
18.6.3 警笛
18.7 電子效果/影像元素
18.8 爆炸音效
18.8.1 定時炸彈
18.8.2 深水炸彈
18.8.3 爆炸聲
18.8.4 煙花
18.8.5 炸開保險箱
18.8.6 引線燃燒
18.9 火的音效
18.9.1 錄制火聲
18.9.2 火球聲
18.9.3 燃燒瓶
18.9.4 搖動火把
18.10 擬音音效
18.10.1 摔倒的聲音
18.10.2 開門/關門聲
18.10.3 旗幟
18.10.4 樹葉聲
18.10.5 馬蹄聲
18.10.6 拳擊聲
18.10.7 石門的聲音
18.10.8 抽打聲/嗖嗖聲
18.11 腳步聲
18.11.1 在擬音棚里錄制腳步聲
18.11.2 在現(xiàn)場錄制腳步聲
18.11.3 鞋子和地面
18.12 恐怖效果
18.12.1 血滴聲
18.12.2 皮肉撕裂聲
18.12.3 斷頭臺的斬首聲
18.12.4 用刀砍人的聲音
18.12.5 怪物聲
18.12.6 折騰蔬菜
18.12.7 狼人變身的聲音
18.13 家庭音效
18.13.1 家用設備器具
18.13.2 門鈴
18.13.3 淋浴
18.13.4 洗手間
18.13.5 100種家庭音效
18.14 人聲
18.15 撞擊音效
18.15.1 子彈撞擊聲
18.15.2 泥土撞擊聲
18.15.3 金屬撞擊聲
18.15.4 泥漿撞擊聲
18.16 工業(yè)音效
18.16.1 電焊機
18.16.2 流水線
18.16.3 氣動工具
18.16.4 電動工具
18.16.5 倉庫門
18.17 低頻聲道
18.18 多媒體音效
18.18.1 蜂鳴音
18.18.2 按鈕音
18.18.3 將鼠標移動到菜單項上的聲音
18.19 音樂化的效果聲
18.20 辦公室音效
18.21 科幻音效
18.21.1 空氣噴射聲
18.21.2 激光槍
18.21.3 行星上的大氣音效
18.21.4 機器人音效
18.21.5 飛船艙門的音效
18.21.6 飛船飛過
18.22 技術音效
18.22.1 手機鈴聲
18.22.2 話筒嘯叫
18.23 交通音效
18.23.1 飛機
18.23.2 汽車駛過
18.23.3 汽車隨車錄音
18.23.4 船只
18.23.5 摩托艇
18.23.6 火車
18.23.7 地鐵
18.24 戰(zhàn)爭音響
18.24.1 槍聲
18.24.2 在室外錄制槍聲
18.24.3 在室內錄制槍聲
18.24.4 全自動機關槍
18.24.5 槍聲擬音
18.24.6 導彈飛過
18.24.7 忍者星形鏢
18.24.8 刺劍聲
18.25 水聲
18.25.1 普通的水聲
18.25.2 水泡聲
18.25.4 下水道和洞穴
18.25.5 海灘的波浪聲
18.25.6 水下錄音
18.26 天氣和自然災難的聲音
18.26.1 雨聲
18.26.2 地震
第十九章 聲音設計的未來
19.1 靈感和定勢
19.2 聽電影，別光看
19.3 音效杰出的影片
19.4 演職員字幕是一種權利
19.5 音效的未來
參考資料
重要詞匯
參考片目
其他參考資料
譯后記
出版后記