中國西藏佛教寺院儀式音樂研究

緒論
一、國內(nèi)外西藏佛教音樂研究現(xiàn)狀
二、研究對象、范圍、目的和意義
三、研究方法
四、研究內(nèi)容
第一章 文化背景與歷史分期
第一節(jié) 西藏的遠古文明與歷史
第二節(jié) 佛教傳入之前西藏本土宗教——本教
一、原始自然本教時期
二、雍仲本教時期
三、變化本教時期
第三節(jié) 佛教的傳入、弘揚與向四方輻射傳播
第四節(jié) 西藏佛教音樂的歷史分期
一、萌芽時期的佛教音樂
二、前弘期的佛教音樂
三、后弘期前期的佛教音樂
四、后弘期后期的佛教音樂
五、西藏佛教音樂的現(xiàn)狀
第二章 西藏佛教寺院的儀式與儀式音樂
第一節(jié) 西藏佛教寺院儀式與儀式的信仰、修供體系
一、西藏佛教各教派的教義與顯密宗習修活動
二、西藏佛教寺院儀式的修供、崇拜對象
第二節(jié) 西藏佛教寺院儀式的分層結構
一、西藏佛教寺院儀式
二、儀式的分層結構
第三節(jié) 儀式的組織及程序
一、儀式主持人
二、儀式程序結構
三、儀式的時空
第四節(jié) 儀式音樂
一、儀式音樂在儀式與信仰體系中的作用及意義
二、儀式音樂的構成與特點
第三章 儀式中的俱生樂
第一節(jié) 誦經(jīng)調(diào)的經(jīng)文
一、藏文大藏經(jīng)
二、誦經(jīng)調(diào)誦唱的經(jīng)文——儀式音樂經(jīng)文
第二節(jié) 誦經(jīng)調(diào)的音樂類型
一、古爾（嗣羽）
二、魯（鄹）
三、央（帑叫）
四、絕魯（幣氣胃）
五、頓（q帑1）
第三節(jié) 左蓋（薊N硐）
一、左蓋的發(fā)聲特點與練習
二、格魯派大寺院中產(chǎn)生左蓋的緣由
三、左蓋聲的誦唱形式及其在集會誦經(jīng)中的運用
第四節(jié) 念誦調(diào)（頓）、吟誦調(diào)（央）、唱誦調(diào)（魯）
的音樂形態(tài)比較研究
一、念誦調(diào)（頓）
二、吟誦調(diào)（央）
三、唱誦調(diào)（魯）
第五節(jié) 各類誦經(jīng)調(diào)音樂與寺院儀式分層結構的對應
關系及審美意義
一、各類誦經(jīng)調(diào)音樂與寺院儀式分層結構的對應關系
二、寺院誦經(jīng)調(diào)音樂的審美意義
第四章 儀式中的緣起樂
第一節(jié) 西藏佛教寺院樂器及其象征意義
一、樂器
二、樂器的佛法內(nèi)涵和象征意義
第二節(jié) 西藏佛教寺院樂器的分類
一、樂器分類的概念
二、西藏傳統(tǒng)音樂理論中的樂器分類法
（與薩克斯樂器分類法的比較）
三、意義分類法（法器、樂器與響器）
四、意義分類法與儀式分層結構的關系
第三節(jié) 樂隊類型、樂曲結構與演奏處理
一、樂隊類型
二、樂曲演奏中的盛、中、簡處理法
第五章 羌姆神舞音樂
第一節(jié) 羌姆神舞源流
一、羌姆神舞的發(fā)端
二、藏傳佛教寺院羌姆神舞的形成與完善
三、羌姆神舞的興盛與傳播
第二節(jié) 羌姆神舞——佛教儀式的擴展
一、羌姆神舞修供、伏魔、教化的旨意
二、羌姆活動的民俗性
第三節(jié) 羌姆神舞音樂
一、羌姆神舞中使用的誦經(jīng)調(diào)音樂
二、羌姆神舞的舞蹈伴奏音樂
三、羌姆益譜（刪’呻）
四、羌姆神舞儀仗迎請音樂
五、羌姆神舞儀式與音樂結構
第六章 西藏佛教寺院儀式音樂的地域文化傳統(tǒng)及特征
第一節(jié) 西藏佛教寺院儀式音樂中的多元音樂文化構成因素
一、印度佛教系音樂文化因素
二、本土宗教本教的音樂文化因素
三、中原漢民族音樂文化因素
四、周邊伊斯蘭國家和地區(qū)的音樂文化因素
第二節(jié) 西藏佛教寺院儀式音樂與民間音樂文化
之間相容相斥的關系
一、樂器選擇上的區(qū)別
二、演奏形式上的區(qū)別
三、調(diào)式調(diào)性與音樂結構的異同
第三節(jié) 西藏佛教寺院儀式音樂的區(qū)域文化特征
一、開放性和包容性
二、對吸收融合的音樂形式的改造、整合
三、西藏佛教寺院儀式音樂的創(chuàng)造性
第四節(jié) 西藏佛教音樂文化跨地域、跨民族的傳播與流變
一、西藏佛教音樂跨地域、跨民族的傳播
二、西藏佛教音樂的流變
結語
主要參考文獻
索引
后記