中國歌劇與歌劇表演

第一章 中國歌劇的淵源與形成
第一節(jié) 文化藝術的歷史積淀
一、遠古時期的樂舞與戲劇的因子
（一）原始樂舞
（二）春秋戰(zhàn)國時期的音樂文化
二、秦、漢時期的音樂與戲劇的萌生
（一）第一個專職音樂機構——“樂府”
（二）戲劇的搖籃——漢代“百戲”
三、魏、晉與隋、唐時期的戲劇雛形
（一）歌舞戲與參軍戲
（二）繁榮的多種文化藝術樣式
（三）理論研究與代表性著作
四、宋、元以來戲劇藝術的出現(xiàn)與成長
（一）演唱藝術樣式的豐富
（二）戲劇藝術樣式的確立
（三）理論著述的繁榮局面
五、明、清時期戲曲樣式的發(fā)展
（一）“四大聲腔”的形成與衍變
（二）“四大聲腔”的繁榮局面
（三）理論著述的大量涌現(xiàn)
（四）京劇的出現(xiàn)與戲曲的繁榮成熟
六、中國戲曲與中國古典歌劇概念的提出
（一）音樂運用的相同與不同之處
（二）表現(xiàn)手法上各自的特點
（三）舞臺布置“虛”與“實”的比較
第二節(jié) 中國歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展
一、新歌劇的萌芽與探索階段
（一）新文化運動催生一TJL．童歌舞劇
（二）各種樣式與風格的作品紛紛出現(xiàn)
（三）左翼音樂運動推動了新歌劇的進步
（四）中央蘇區(qū)的歌劇創(chuàng)作活動
（五）新疆的民族歌劇
二、抗戰(zhàn)時期新歌劇的快速發(fā)展
（一）抗日根據(jù)地新歌劇的創(chuàng)作熱潮
（二）興盛一時的秧歌劇
（三）國統(tǒng)區(qū)的歌劇活動
（四）中國新歌劇的初步成形
三、新中國成立前后中國歌劇發(fā)展的大體走勢
（一）40年代末至50年代前期——歌劇創(chuàng)演的高潮期
（二）50年代后期至60年代前期——歌劇創(chuàng)演的繁榮期
（三）60年代后期至70年代前期——歌劇創(chuàng)演的低潮期
（四）70年代后期至80年代前期——歌劇創(chuàng)演的復蘇期
（五）80年代后期至90年代前期——歌劇創(chuàng)演興旺期
四、21世紀前后走向成熟而又步人困境的中國歌劇
（一）歌劇樣式的豐富多彩反映出繼續(xù)探索與發(fā)展的創(chuàng)作態(tài)勢
（二）寬泛的題材顯現(xiàn)出良好的創(chuàng)作環(huán)境與時代背景

第二章 中外歌劇的比較與分類
第一節(jié) 中外歌劇體裁的分類
一、歐洲歌劇的體裁類別
（一）史詩英雄劇
（二）悲劇與正劇
（三）輕喜劇
（四）音樂劇
二、中國歌劇體裁類別
（一）接近民間歌舞類
（二）接近戲曲音樂類
（三）接近話劇類
（四）接近歐洲正歌劇類
（五）接近外國音樂劇類
第二節(jié) 中外歌劇的聲部分類與演唱類型
一、歌劇演員聲部分類
（一）歐洲傳統(tǒng)歌劇的聲部分類
（二）中國歌劇演員聲部分類
二、中國歌劇聲樂演唱類型
（一）美聲唱法類型
（二）民族唱法類型
（三）流行唱法類型
第三節(jié) 中外歌劇聲樂樣式與戲劇功能
一、詠嘆調(diào)的戲劇功能
（一）歐洲歌劇中的詠嘆調(diào)
（二）中國歌劇中的詠嘆調(diào)
二、宣敘調(diào)的戲劇功能
（一）歐洲歌劇中的宣敘調(diào)
（二）中國歌劇中的宣敘調(diào)
三、重唱及多重交唱的戲劇功能
（一）歐洲歌劇中的重唱
（二）中國歌劇中的重唱
四、對唱、清唱的戲劇功能
（一）對唱
（二）清唱
五、合唱（含伴唱）的戲劇功能
（一）合唱
（二）伴唱

第三章 歌劇表演的專業(yè)訓練與素質(zhì)準備
第一節(jié) 歌劇演員的專業(yè)訓練與角色創(chuàng)造
一、聲音與形象的基本條件
（一）聲音條件
（二）演員形象的多種類型
二、歌劇演員專業(yè)訓練
（一）聲音訓練
（二）語言訓練
（三）形體訓練與表演小品訓練
三、進入角色創(chuàng)造
（一）案頭分析
（二）唱段練習
（三）臺詞練習
（四）角色交流
第二節(jié) 歌劇演唱綜合訓練
一、基礎訓練
（一）外國歌曲
（二）中國歌曲
二、民族民間歌曲訓練
（一）本色型練唱
（二）改編型練唱
（三）創(chuàng)作型練唱
三、戲曲、曲藝類訓練
（一）戲曲唱段練習
（二）曲藝唱段練習
第三節(jié) 歌劇演員素質(zhì)準備
一、文化素質(zhì)的準備與培養(yǎng)
（一）基礎文化的重要性
（二）擴大知識范疇
二、藝術素質(zhì)的準備與培養(yǎng)
（一）研究音樂與戲劇等藝術的各類作品
（二）多方面的藝術實踐

第四章 歌劇名段集萃
第一節(jié) 優(yōu)秀唱段選輯
一、延安時期的新歌劇
（一）秧歌劇
（二）新歌劇
（三）新中國成立后的歌劇
第二節(jié) 優(yōu)秀唱段目錄

后記
主要參考書目