越劇文化史

第一篇 越劇的形成（1851—1938）
第一章 “落地唱書”時(shí)期（1851—1906）
第一節(jié) 自娛自樂的“田頭唱書”
第二節(jié) 謀求生機(jī)的“沿門唱書”
第三節(jié) 商業(yè)演出的“落地唱書”
第四節(jié) 豐富與提高的“走臺(tái)書”
第二章 “小歌班”時(shí)期（1906—1922）
第一節(jié) 越劇誕生的三次演出
一、浙江於潛縣樂平鄉(xiāng)外伍村的演出
二、浙江余杭縣陳家莊的演出
三、浙江嵊縣東王村的演出
第二節(jié) “小歌班”從自娛自樂向商業(yè)化的發(fā)展
第三節(jié) “小歌班”由農(nóng)村市場(chǎng)向都市娛樂業(yè)的探索
一、“小歌班”進(jìn)入杭州的四次演出
二、“小歌班”進(jìn)入上海的六次演出
第四節(jié) “小歌班”滬上演出三足鼎立的形成
第五節(jié) “紹興文戲”的出現(xiàn)
第三章 “紹興文戲”時(shí)期（1922—1938）
第一節(jié) 紹興文戲男班在上海的演出
一、演出場(chǎng)所
二、演出劇目
三、演出班社
四、演出活動(dòng)
五、演出名伶
六、舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展
第二節(jié) 紹興文戲男班在浙江的演出
第三節(jié) 紹興文戲女班在浙江的興起
一、紹興文戲女班興起的原因
二、“上碧溪村”女子科班的出現(xiàn)
三、“施家岙”第一副女子科班的建立
四、“施家岙”第一副女子科班的演出
五、“施家岙”第一副女子科班的影響
第四節(jié) 紹興文戲女班在浙江的演出
一、嵊縣其他女子小科班的演出
二、嵊縣農(nóng)村女子小科班形成的原因
三、女子小科班在浙江其他城鄉(xiāng)的演出

第二篇 越劇的興盛（1938—1949）
第四章 “改良文戲”時(shí)期（1938—1942）
第一節(jié) 女子越劇在上海劇壇的確立
一、女子紹興文戲在上海的興起
二、浙江女子越劇戲班蜂擁入上海
三、上海本地女子越劇戲班的建立
四、上海本地女子越劇科班的建立
第二節(jié) “孤島”時(shí)期上海越劇創(chuàng)作演出的繁榮
一、越劇編劇“四金剛”的出現(xiàn)
二、大批新劇目的產(chǎn)生
三、越劇演出市場(chǎng)的興旺
四、越劇女班的社會(huì)活動(dòng)
第三節(jié) 越劇四大名旦與四大小生的出現(xiàn)
一、“孤島”時(shí)期上海越劇的四大名旦
二、“孤島”時(shí)期上海越劇的四大小生
第四節(jié) “孤島”時(shí)期上海越劇創(chuàng)作演出繁榮的原因
一、外部因素
二、內(nèi)部因素
三、姚水娟的越劇改革
第五章 “新越劇”時(shí)期（1942—1949）
第一節(jié) 越劇現(xiàn)代舞臺(tái)綜合藝術(shù)體制的初步建立
一、“新越劇”的出現(xiàn)
二、袁雪芬的“新越劇”改革實(shí)踐
三、尹桂芳的越劇改革
四、其他越劇藝術(shù)家的改革實(shí)踐
五、“新越劇”時(shí)期上海主要越劇團(tuán)
第二節(jié) 《祥林嫂》的創(chuàng)作演出
第三節(jié) 越劇十姐妹義演《山河戀》
第四節(jié) “新越劇”的藝術(shù)成就
一、藝術(shù)品位的提升
二、劇場(chǎng)數(shù)量的增加
三、劇場(chǎng)規(guī)模的擴(kuò)大
四、劇團(tuán)數(shù)量的增加
五、劇團(tuán)體制的變化
六、劇團(tuán)規(guī)模的擴(kuò)大
七、優(yōu)秀演員的涌現(xiàn)
八、藝術(shù)水平的提高
第五節(jié) 浙江各地的女子越劇演出
一、嵊縣的越劇戲班
二、寧波的女子越劇演出活動(dòng)
三、杭嘉湖地區(qū)的女子越劇演出
第六節(jié) 浙東抗日根據(jù)地的越劇演出活動(dòng)

第三篇 越劇的改革（1949—1976）
第六章 “改人改戲”時(shí)期（1949—1956）
第一節(jié) “百花齊放，推陳出新”方針的提出
第二節(jié) 越劇界“三改”工作的開展
一、“改戲”工作
二、“改人”工作
三、“改制”工作
第三節(jié) 上海民營越劇團(tuán)的建立
第四節(jié) “戲改”成果的大檢閱
第七章 “男女合演”時(shí)期（1956—1966）
第一節(jié) 民間職業(yè)劇團(tuán)的登記與整頓
一、上海越劇團(tuán)體的登記與整頓
二、浙江越劇團(tuán)體的登記與整頓
三、其他省市越劇團(tuán)體的登記與整頓
第二節(jié) 各地越劇團(tuán)布局的調(diào)整
第三節(jié) 越劇創(chuàng)作演出的繁榮
一、“三并舉”劇目政策的確立
二、越劇創(chuàng)作的繁榮
三、優(yōu)秀劇目的涌現(xiàn)
四、越劇演出的繁榮
五、創(chuàng)作方向的偏離
第四節(jié) 新中國成立后前十七年越劇發(fā)展的原因
第八章 “文化大革命”時(shí)期（1966—1976）
第一節(jié) “文化大革命”給越劇隊(duì)伍帶來的破壞
第二節(jié) “文化大革命”時(shí)期的越劇創(chuàng)作演出

第四篇 越劇的創(chuàng)新（1976—2006）
第九章 “創(chuàng)演繁榮”時(shí)期（1976—1982）
第一節(jié) “文化大革命”后各地越劇團(tuán)的恢復(fù)
一、戲曲領(lǐng)域的撥亂反正
二、戲曲隊(duì)伍的重建
三、藝術(shù)教育與藝術(shù)研究的恢復(fù)
第二節(jié) 各類創(chuàng)作會(huì)議的召開
第三節(jié) 上演劇目的豐富
一、優(yōu)秀保留劇目和傳統(tǒng)劇目的恢復(fù)
二、創(chuàng)作劇目的涌現(xiàn)
第四節(jié) 各種會(huì)演、調(diào)演的舉行
第十章 “改革創(chuàng)新”時(shí)期（1982—2006）
第一節(jié) 浙江小百花現(xiàn)象的出現(xiàn)
一、“戲曲危機(jī)”的產(chǎn)生
二、“戲曲危機(jī)”的原因
三、浙江小百花現(xiàn)象的出現(xiàn)
第二節(jié) 浙江小百花越劇團(tuán)的創(chuàng)作演出
一、從《五女拜壽》《陸游與唐琬》到《西廂記》——越劇藝術(shù)的日臻完善
二、從《寒情》《孔乙己》到《藏書之家》——越劇觀念的更新與藝術(shù)創(chuàng)新的探索
三、浙江小百花越劇團(tuán)的成功經(jīng)驗(yàn)
四、茅威濤的越劇藝術(shù)成就與創(chuàng)新
第三節(jié) 浙江省其他越劇團(tuán)的主要?jiǎng)?chuàng)作與演出
一、古裝戲創(chuàng)作與演出
二、現(xiàn)代戲創(chuàng)作與演出
第四節(jié) 上海越劇院的創(chuàng)作與演出
一、1982年至1996年主要?jiǎng)?chuàng)作演出
二、1997年至2006年主要?jiǎng)?chuàng)作演出
第五節(jié) 上海其他越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
一、虹口越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
二、盧灣越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
三、靜安越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
第六節(jié) 南京市越劇團(tuán)與福建省芳華越劇團(tuán)的創(chuàng)作演出
一、南京市越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
二、福建省芳華越劇團(tuán)的創(chuàng)作與演出
第七節(jié) 滬浙兩地越劇會(huì)演與中國越劇節(jié)的舉辦
一、上海、浙江越劇大賽及會(huì)演的舉行
二、中國小百花越劇節(jié)的舉辦
三、中國越劇誕辰100周年紀(jì)念大會(huì)
四、中國越劇藝術(shù)節(jié)的舉辦
五、歷年獲梅花獎(jiǎng)、白玉蘭獎(jiǎng)等的越劇青年演員
六、浙江省歷屆戲劇節(jié)越劇獲獎(jiǎng)主要?jiǎng)∧?br /> 第八節(jié) 新時(shí)期越劇藝術(shù)的特點(diǎn)
一、劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)
二、舞臺(tái)藝術(shù)的特點(diǎn)
附錄
1.上海越劇演出場(chǎng)所（1917—1949）
2.越劇主要演出劇目（1906—2007）
3.越劇專業(yè)表演團(tuán)體（1906—2006）
4.越劇主要演員名錄（1906一1949）
參考文獻(xiàn)
索引
后記