韓國(guó)的傳統(tǒng)戲劇

序言
第一章 重新了解韓國(guó)傳統(tǒng)戲劇史
第一節(jié) 名稱(chēng)與分類(lèi)
第二節(jié) 如何敘述傳統(tǒng)戲劇
第三節(jié) 時(shí)代劃分問(wèn)題
第二章 韓國(guó)傳統(tǒng)戲劇與西域、中國(guó)戲劇的相關(guān)性
第一節(jié) 西域與韓國(guó)經(jīng)由絲綢之路的文化交流
第二節(jié) 從壁畫(huà)看西域、中國(guó)、韓國(guó)的交流狀況
第三節(jié) 西域、中國(guó)、韓國(guó)戲劇的交流狀況
（一）與散樂(lè)百戲有關(guān)的記錄及圖像資料
（二）散樂(lè)百戲的交流狀況
第三章 上古時(shí)代的傳統(tǒng)戲劇
第四章 三國(guó)時(shí)代的傳統(tǒng)戲劇
第一節(jié) 三國(guó)時(shí)代傳統(tǒng)戲劇的總趨勢(shì)
第二節(jié) 三國(guó)的傳統(tǒng)戲劇
（一）高句麗樂(lè)
（二）百濟(jì)樂(lè)
（三）新羅樂(lè)
第三節(jié) 三國(guó)時(shí)代的藝人集團(tuán)
第五章 統(tǒng)一新羅的傳統(tǒng)戲劇
第一節(jié) 統(tǒng)一新羅傳統(tǒng)戲劇的總趨勢(shì)
第二節(jié) 處容舞
第三節(jié) 《鄉(xiāng)樂(lè)雜詠》五首中所見(jiàn)五伎
第六章 高麗時(shí)代的傳統(tǒng)戲劇
第一節(jié) 高麗傳統(tǒng)戲劇的總趨勢(shì)
第二節(jié) 八關(guān)會(huì)上的傳統(tǒng)戲劇
第三節(jié) 燃燈會(huì)上的傳統(tǒng)戲劇
第四節(jié) 儺禮活動(dòng)中的傳統(tǒng)戲劇
第五節(jié) 盂蘭盆齋上的傳統(tǒng)戲劇
第六節(jié) 水戲中的傳統(tǒng)戲劇
第七節(jié) 各種宮廷宴享與宮中呈才
（一）宋教坊樂(lè)的引進(jìn)
（二）宮中呈才的表演
（三）《高麗史．樂(lè)志》所見(jiàn)唐樂(lè)呈才與鄉(xiāng)樂(lè)呈才
第八節(jié) 其他活動(dòng)中的傳統(tǒng)戲劇
第九節(jié) 高麗時(shí)代的藝人集團(tuán)
（一）北方民族系統(tǒng)水尺
（二）才僧系統(tǒng)藝人
（三）西域系統(tǒng)藝人
第七章 朝鮮時(shí)代的傳統(tǒng)戲劇
第一節(jié) 朝鮮時(shí)代傳統(tǒng)戲劇的總趨勢(shì)
第二節(jié) 儺禮活動(dòng)中的傳統(tǒng)戲劇
第三節(jié) 接待中國(guó)使臣時(shí)的傳統(tǒng)戲劇
第四節(jié) 御駕回宮時(shí)的傳統(tǒng)戲劇
第五節(jié) 聞喜宴上的傳統(tǒng)戲劇
第六節(jié) 佛教活動(dòng)中的傳統(tǒng)戲劇
第七節(jié) 各種宮廷宴享與宮中呈才
第一期，宮中呈才的落戶：太祖—成宗年間
第二期，宮中呈才的轉(zhuǎn)變：燕山君年間—壬辰倭亂前夕
第三期，宮中呈才的重整：壬辰倭亂—正祖年間
第四期，宮中呈才的恢復(fù)：純祖年間—朝鮮末期
第八節(jié) 宮中呈才與民間戲劇的互動(dòng)
（一）宮中呈才走向民間戲劇
（二）民間戲劇被編入宮中呈才
第九節(jié) 其他場(chǎng)合上的傳統(tǒng)戲劇
第十節(jié) 朝鮮時(shí)代的藝人集團(tuán)
（一）世襲巫系統(tǒng)藝人
（二）北方民族系統(tǒng)水尺與泮人
（三）才僧系統(tǒng)藝人
下編 傳統(tǒng)戲劇的新走向
引言
第一章 假面劇的形成與嬗變
第一節(jié) 假面劇的形成背景與藝術(shù)特征
第二節(jié) 假面劇的起源
（一）山臺(tái)戲起源說(shuō)
（二）伎樂(lè)起源說(shuō)
（三）祭儀起源說(shuō)
（四）現(xiàn)實(shí)目的起源說(shuō)
（五）散樂(lè)百戲起源說(shuō)
第三節(jié) 假面劇的派系
一、本山臺(tái)戲系統(tǒng)假面劇
（一）本山臺(tái)戲的形成
（二）本山臺(tái)戲系統(tǒng)假面劇的分布與地域特征
（三）本山臺(tái)戲系統(tǒng)假面劇的表演內(nèi)容
（四）優(yōu)戲?qū)Ρ旧脚_(tái)戲的影響
（五）儺禮對(duì)本山臺(tái)戲的影響
（六）北方文化對(duì)本山臺(tái)戲的影響
（七）本山臺(tái)戲與朝鮮后期首爾市井娛樂(lè)文化
二、洞祭戲系統(tǒng)假面劇
（一）洞祭戲系統(tǒng)假面劇的產(chǎn)生
（二）洞祭戲系統(tǒng)假面劇的分布與表演內(nèi)容
三、其他假面劇
（一）咸鏡南道北青獅子戲
（二）男社堂牌的德別基
第二章 盤(pán)索里的形成與嬗變
第一節(jié) 盤(pán)索里的形成背景與藝術(shù)特征
第二節(jié) 盤(pán)索里的起源
（一）民間故事起源說(shuō)
（二）文章體小說(shuō)先行說(shuō)
（三）巫祭起源說(shuō)
（四）敘事巫歌起源說(shuō)
（五）倡優(yōu)集團(tuán)的廣大歌起源說(shuō)
（六）廣大笑謔之戲起源說(shuō)與優(yōu)戲影響說(shuō)
（七）中國(guó)說(shuō)唱文學(xué)影響說(shuō)
第三節(jié) 盤(pán)索里的發(fā)展與變化
（一）盤(pán)索里的形成
（二）盤(pán)索里的成長(zhǎng)
（三）盤(pán)索里的轉(zhuǎn)變
（四）日占時(shí)期的盤(pán)索里與唱?jiǎng)?br />第四節(jié) 盤(pán)索里的流派
（一）東便制的流派
（二）西便制的流派
（三）中高制的流派
第三章 人偶戲的形成與嬗變
第一節(jié) 郭禿閣氏戲的起源
第二節(jié) 郭禿閣氏戲的派系
第三節(jié) 人偶戲的表演內(nèi)容
第四節(jié) 足假面戲的形成
第五節(jié) 足假面戲的表演內(nèi)容
第四章 巫劇的形成與嬗變
第一節(jié) 巫劇的形成
第二節(jié) 巫劇的表演內(nèi)容
（一）作為農(nóng)耕儀式的巫劇
（二）作為送葬儀式的巫劇
（三）作為治病儀式的巫劇
（四）具有優(yōu)戲性質(zhì)的巫劇
（五）受假面劇影響的巫劇
第五章 朝鮮后期的流浪藝人集團(tuán)
第一節(jié) 男社堂牌
第二節(jié) 社堂牌
第三節(jié) 竹廣大牌
第四節(jié) 爬竿戲牌
第五節(jié) 焦拉尼牌
第六節(jié) 風(fēng)角牌
參考文獻(xiàn)
全書(shū)插圖及圖片說(shuō)明
索引