漂移、改寫與再造：20世紀四五十年代中國區(qū)域電影之形成

定　價：￥36.00

作　者：	龔艷著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：	北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書
標　簽：	暫缺

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京東 (￥29.00)

ISBN：	9787106036751	出版時間：	2013-06-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	193	字數(shù)：

內(nèi)容簡介

　　《北京電影學(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書·漂移改寫與再造：20世紀四五十年代中國區(qū)域電影之形成》是作者龔艷在其博士論文的基礎(chǔ)之上經(jīng)過修訂而成的一部電影史論結(jié)合的學(xué)術(shù)專著。由于作者對這一選題的情有獨鐘，使得論著的選題及考察的角度都有其獨特性，介于斷代與專題的交叉研究。盡管屬于中層研究范疇，但仍可以說是一個可能產(chǎn)生學(xué)術(shù)思想增長點的研究角度。作者將對某一特殊時段，即從對20世紀40年代中后期開始到50年代初的中國電影格局的演變研究放到冷戰(zhàn)時期的大背景之下進行考察，進而提出，中國電影版圖在這一階段逐漸分化為三個重要的區(qū)域：上海、香港和臺灣。而此后，即在隨后的“十七年”時期，中國內(nèi)地電影業(yè)又在此基礎(chǔ)之上逐步形成了“上?！薄ⅰ氨本?、“長春”三個重要的電影中心?！侗本╇娪皩W(xué)院電影藝術(shù)理論研究叢書·漂移改寫與再造：20世紀四五十年代中國區(qū)域電影之形成》中具有獨創(chuàng)性地提出了中國電影發(fā)展格局的“兩次分化”的概念，從而較好地對冷戰(zhàn)初期中國電影版圖的區(qū)域性與差異性進行了概括。通過對電影人員、資源、企業(yè)、體制等因素的分析，并以此為出發(fā)點，描述了中國電影在冷戰(zhàn)初期的形態(tài)特征，為我們更好地理解當(dāng)今中國內(nèi)地、香港、臺灣電影的形態(tài)差異和藝術(shù)特質(zhì)，提供了重要的參照點。正如論文標題中的三個關(guān)鍵詞：“漂移”、“改寫”、“再造”所標明的那樣，對這一特殊時期中國電影語言的裂變和分化過程進行了生動的極具凝聚力的概括。

作者簡介

　　龔艷，1980年生，電影學(xué)博士，重慶大學(xué)美視電影學(xué)院文學(xué)系講師。主要研究領(lǐng)域：電影文化與批評、電影史論。參與與主持多個國家級和省部級項目：“雙重鏡像：華語電影中的身份政治”、“新媒體語境中的電影美學(xué)核心版圖建構(gòu)——互動敘事、虛擬現(xiàn)實與電影發(fā)展新模式研究”、“雙城記：1940-1950年代港滬兩地電影研究”等。在核心期刊發(fā)表多篇學(xué)術(shù)論文：《兩版（梁山伯與祝英臺）：港滬戲曲電影往事》、《分叉路與浮橋：“冷戰(zhàn)”初期的中國電影》、《雙城記之四人行：1948-1952年——朱石麟、李麗華、劉瓊、舒適漁港滬影事》等。

圖書目錄

第一章緒論——語境與問題的突現(xiàn)
一、遭遇歷史
二、歸來與重建：商業(yè)片的復(fù)蘇
三、從對話到改寫
第二章漂移——城市與戰(zhàn)后寫作
第一節(jié) 戰(zhàn)爭城市人
一、“附逆”與“重慶人”
二、官商共營與電影復(fù)興
三、雙城故事：朱石麟、劉瓊、李麗華、舒適
第二節(jié) 戰(zhàn)后寫作
一、“忠誠”與“背叛”：《一江春水向東流》、《腐蝕》、《麗人行》
二、1946年的白楊
三、屠光啟
四、好萊塢與戰(zhàn)后本土化寫作：《相思債》及其類型
第三節(jié) 分叉路與浮橋
一、歸來的袁牧之
二、海上花：臺灣與香港
第三章改寫——革命敘事與影像修辭學(xué)
第一節(jié) 對話：時代的羅盤
一、1949年的八大民營廠
二、1951：“整風(fēng)”運動與電影界的“何去何從”
第二節(jié) 主題與改寫問題
一、類型的修剪與改寫：以反特片為例
二、改造：身體與思想
第三節(jié) 推手：兩性關(guān)系中的革命話語權(quán)
一、男性角色與意識形態(tài)話語改寫：以趙丹四部影片為例
二、表演“新”中國與兩性問題
三、剝繭而出：女性與革命敘事
第四章再造——階級、所有制與視覺政治
第一節(jié) 公私之變
一、身份與正名
二、大歷史與小歷史：“上影”三人
第二節(jié) 重塑：意識形態(tài)與民族性
一、對照記：蘇聯(lián)電影之影響
二、民族性表達：戲曲電影里的庇護與建構(gòu)
第三節(jié) 家國話語和新主流文化的建立
一、國營電影廠與區(qū)域電影文化確立
二、上海電影傳統(tǒng)與中國電影
第五章結(jié)語——云騰致雨、露結(jié)為霜
一、大分化之地域電影之形成：上海、香港、臺灣
二、小分化之重建與“十七年”電影基調(diào)的形成——北京、長春、上海
三、結(jié)語
附錄
致謝