以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵?/h1>

　　乾隆時期，是中國古代戲曲史上的重要階段，也是清代戲曲發(fā)展的轉(zhuǎn)捩期：由內(nèi)廷而至民間，戲曲演出活動十分繁盛，但雅部昆腔受到新興地方曲種的挑戰(zhàn)，形成花雅爭勝的局面；文人戲曲的創(chuàng)作受制于酷厲的思想統(tǒng)治，也呈現(xiàn)出因循守舊、創(chuàng)新不足的態(tài)勢。演劇大盛而文人戲曲卻漸趨衰微，是乾隆時期戲曲的主要特點(diǎn)。倘將之置于清代戲曲發(fā)展的流脈中加以觀察，則不難發(fā)現(xiàn)，這也是清代中葉戲曲嬗變的重要表征。有鑒于乾隆時期戲曲的研究狀況，《高校人文學(xué)術(shù)成果文庫·乾隆時期戲曲研究：以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹分塾谇宕腥~戲曲發(fā)展的嬗變這一核心，分別從內(nèi)廷大戲的編演和文人戲曲的創(chuàng)作兩個方面，對乾隆時期演劇大盛而文人劇轉(zhuǎn)衰的原因進(jìn)行探討。上篇重點(diǎn)對此期內(nèi)廷承應(yīng)戲的編演情況及創(chuàng)作意圖加以述論，下篇則對文人戲曲的創(chuàng)作狀況及其式微的原因加以探討?！陡咝Ｈ宋膶W(xué)術(shù)成果文庫·乾隆時期戲曲研究：以清代中葉戲曲發(fā)展的嬗變?yōu)楹诵摹氛J(rèn)為，乾隆時期戲曲演出的繁盛與高宗皇帝的好尚及其著意打造盛世的用心關(guān)系極大，而此期文人劇的衰弱也和君主集政統(tǒng)與道統(tǒng)于一身、推行酷厲的文化政策，進(jìn)而導(dǎo)致文人獨(dú)立性的喪失不無關(guān)聯(lián)。

　　王春曉，女，1980年2月生，山東臨清人。2005年進(jìn)入首都師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)，2008年獲碩士學(xué)位，2011年獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為外交學(xué)院漢語言文學(xué)教研室講師。從事大學(xué)語文的教學(xué)及元明清文學(xué)的研究工作，曾在全國中文核心刊物發(fā)表論文多篇。