奇虹舞臺藝術(shù)

序一
序二
序三
我的回顧
我的藝術(shù)人生
——從事戲劇藝術(shù)六十七年之回顧
從朝霞到夕陽
——張奇虹導演訪談錄
我們的回憶與祝愿
——祝賀中戲建院六十周年
為了更高的美
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系與北京人藝
贊周老
當代民族話劇
為創(chuàng)作當代民族話劇而努力
——《風雪夜歸人》導演闡述與構(gòu)思
鄧穎超同志談《風雪夜歸人》
保留劇目的創(chuàng)新演出
——談《風雪夜歸人》
曾經(jīng)有過這樣一位總理
——為重演話劇《風雪夜歸人》作
祖光先生與我談《風雪夜歸人》
探索民族話劇
——《風雪夜歸人》導演札記
懷念周總理與鄧大姐對話劇的關(guān)愛
尋求當代民族話劇
神奇的“這一個”
——《西游記》導演闡述
佛性中的人性“隨緣”
——《西游記》（第三部）導演闡述
民族魂：我們時代的最強音
——《詹天佑》導演筆記
一次難忘的兩岸戲劇交流
排演《鵲橋DO MI S0OL》的體會
——導演排戲理念
我排民族歌劇《紅雪》
首屆中國歌劇節(jié)觀感
《原野》“二度創(chuàng)作”談
重新排演《王屋山下》
導演對劇本的選擇與二度創(chuàng)作
——談《大江灣灣》的排演
導演與劇本
——兼談《紅字》與《愚公移山》的改編
大劇場洋為中用，小劇場一無所有
讓“上帝”降臨東方
——在“中國莎士比亞研究會”成立大會上的發(fā)言
一次令人難忘的合作
在蘇聯(lián)導演《一個死者對生者的訪問》
1987年11月11日，令人激動的日子
——赴蘇排戲紀實
我的俄羅斯情結(jié)
兩次給中國兒藝排演童話劇《十二個月》
一無所有的演出形式
——小劇場《靈魂出竅》演示
金秋在香港、德國的演出
《威尼斯商人》演出祝辭
《威尼斯商人》導演的話
洋為中用古為今用
——談《威尼斯商人》的導演構(gòu)思
探索英雄人物的美好心靈
——兼談小劇場藝術(shù)的魅力
爭取話劇觀眾之我見
——導演《火神與秋女》的某些啟迪
構(gòu)思與體現(xiàn)
導演構(gòu)思
——要景“說話”
凝練的美
談導演的思維
漫談導演的藝術(shù)構(gòu)思
導演與劇作
導演與演員
導演與舞美設計
尤金·奧尼爾《奇異的插曲》改編與導演的闡述
評《奇異的插曲》的中國版
改編
奇異的插曲
復活（無場次心理話劇）
永恒的懷念
紀念吳祖光先生
懷念您，我的恩師曹禺
深切懷念學者張庚
我的回憶與懷念
——紀念恩師舒強
寫意·假定性·時代感
——紀念導演藝術(shù)家黃佐臨逝世一周年
一位真正的戲劇藝術(shù)家
——紀念中國著名女導演孫維世誕辰九十周年
憶老同學陳頤
他是那一片片綠油油的葉子
我的俄羅斯母親
國際文化之旅
她，真是一個美麗的國家
——瑞典戲劇文化見聞
蘇聯(lián)當今話劇掠影
展望1989
——莫斯科觀劇散記
旅美漫記
附錄
張奇虹簡介
創(chuàng)作年表（演·導·編·著書）
深表感謝（代后記）