帝企鵝培知書系：戲劇的快樂（第8版）

序
第1部分 定位戲劇、體驗演出：理論與批評
第1章 戲?。罕硌菖c藝術(shù)
為什么是戲劇？
作為表演的戲劇
表演的共有特性
導致表演形式不同的特性
作為藝術(shù)的戲劇
藝術(shù)共有的特性
導致藝術(shù)形式不同的特性
戲劇和其他藝術(shù)的關(guān)聯(lián)
作為表演藝術(shù)的戲劇
聚光燈生活/藝術(shù)/表演：弗羅斯特/尼克松
聚光燈學習提醒
第2章 戲?。罕硌葜械挠^眾——三重角色
作為表演藝術(shù)的戲?。河^眾的角色
社會觀眾
觀眾互動
觀眾認可
觀眾不認可
作為文化表達的戲劇：觀眾的角色
文化
文化與觀眾
反映文化的鏡子
作為產(chǎn)業(yè)的戲?。河^眾的角色
平衡產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)
藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)化
產(chǎn)業(yè)與戲劇不斷變化的形式
聚光燈堅毅劇院（阿拉斯加州朱諾市）
第3章 如何閱讀劇本
觀看VS閱讀
填補空白
批判性地思考
準備工作
名稱
人物設(shè)置
開場舞臺指令
發(fā)問時間
第一次閱讀
結(jié)尾
利用劇本的不同部分進行劇本分析
亞里士多德
情節(jié)
人物
思想
語言
音樂
場面
寫作劇評
基于劇本部分的劇評
基于類別的劇評
聚光燈閱讀劇本和寫劇評
第4章 如何觀看戲劇
體驗演出
吸納
新的問題
準備工作
戲劇藝術(shù)
劇目自身的特性
節(jié)目單
劇場設(shè)施環(huán)境
演出分析
觀看并參與
戲劇的價值
特定演出中的價值
組織劇評
聚光燈觀看戲劇：演出中的人物
第5章 調(diào)和戲劇中的藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)
戲劇藝術(shù)的中介
理論家
批評家
戲劇顧問
評論者
戲劇產(chǎn)業(yè)中間人
市場營銷
經(jīng)紀人和選角導演
閱劇人
聚光燈《紐約時報》（TheNewYorkTimes）戲劇評論者
第2部分 今日的戲劇及其制作者：戲劇實踐
第6章 今日的戲劇制作：背景
戲劇空間
鏡框舞臺
伸出式舞臺
圓形舞臺
其他格局
美國的劇院
專業(yè)劇院
百老匯
巡演
外百老匯
外外百老匯
非營利性地區(qū)劇院
晚餐劇院
業(yè)余劇院
教育性劇院
社區(qū)劇院
特定觀眾劇院
兒童劇院
政治劇院
聚光燈理查德·皮爾布羅（RichardPilbrow）
第7章 劇作家
劇作家和寫劇的性質(zhì)
劇作家
寫劇
戲劇和文學
劇本和劇作家的來源
劇本
劇作家
劇作家的生涯
培訓劇作家
從書頁到舞臺：專業(yè)事宜
寫作劇本
將劇作搬上舞臺
在排練中改進劇本
劇作家的收入
什么才是優(yōu)秀的劇作？
聚光燈林恩·諾塔奇（LynnNottage）：一位出色的劇作家
第8章 演員
表演的性質(zhì)
表演的兩種路線：靈感與技術(shù)
真實與偽裝：戲劇和演員的悖論
演員與戲劇人物
訓練演員
分析劇本
訓練演員的演出工具
訓練想象力
表演系統(tǒng)
試演、排練和演出
試演
排練
演出
什么是卓越的演出？
聚光燈梅瑞爾·斯特里普（MerylStreep）：一位卓越的演員
第9章 導演
導演的性質(zhì)
導演的職責
導演的特質(zhì)
導演的文本觀
導演的工作
挑選劇作
闡釋劇作
創(chuàng)作作品
繪制平面圖
選角和培訓演員
演出的舞臺走位
策劃，協(xié)調(diào)，彩排和修改
培訓導演
什么是優(yōu)秀的導演？
聚光燈菲利達·勞埃德（PhyllidaLloyd）：一位杰出的導演
第10章 設(shè)計師和技術(shù)人員
設(shè)計的性質(zhì)
劇作的世界
基調(diào)和氛圍
抽象化的層次
歷史時期
地理場所
社會經(jīng)濟環(huán)境
美學效應
設(shè)計師的工作
場景設(shè)計師
計算機輔助設(shè)計（CAD）
技術(shù)指導
服裝設(shè)計師
燈光設(shè)計師
音效設(shè)計師
培訓設(shè)計師
什么是優(yōu)秀的設(shè)計？
聚光燈喬治·依澤諾（GeorgeIzenour）
第3部分其他時期和地區(qū)的戲劇：戲劇史
戲?。簭倪^去到現(xiàn)在
戲劇史掃描
第三部分 A·法卡德舞臺：第一個千年（公元前534年-公元550年）
第三部分 B·象征物，環(huán)境和同時性：接下來的700年（公元950年-公元1650年）
第三部 分C·幻覺主義：從公元1550年到現(xiàn)在
聚光燈學習提醒
第3部分 法卡德舞臺（公元前534年-公元550年）
第11章 希臘戲劇
背景
關(guān)于戲劇起源的理論
亞里士多德和《詩學》
希臘戲劇的特點
劇本和劇作家
泰斯庇斯
埃斯庫羅斯
索?？死账?br />歐里庇得斯
阿里斯托芬
劇場建筑和實踐
觀眾
表演
布景和器械
服裝和面具
雅典黃金時代的終結(jié)
亞里士多德和《詩學》
希臘時期及其劇場
聚光燈索福克勒斯的《俄狄浦斯王》，公元前427年
第12章 羅馬戲劇
背景
羅馬節(jié)日和共和國戲劇
話劇
戲院建筑、場景、服裝和面具
觀眾
帝國和羅馬戲劇的結(jié)束
三份重要文本
劇場建筑
劇場娛樂節(jié)目
基督徒對戲劇的反對
帝國的分崩離析
東部（拜占庭）帝國和戲劇
聚光燈普勞圖斯的《孿生兄弟》
第3B部分象征物、環(huán)境和同時性（公元950年-公元1650年）
第13章 中世紀戲劇
背景
中世紀早期的戲劇和劇場
赫羅斯威塔和艾瑟渥德
中世紀文化和戲劇，公元1200年-公元1550年
教堂之外的宗教劇
教堂之外宗教劇的舞臺表演
世俗劇
中世紀宗教劇的結(jié)束：中世紀世俗劇的流變
聚光燈無名氏，《個人》，公元1490年
第14章 英國和西班牙的黃金時代
背景
人文主義
世俗主義
宗教改革
擴大的世界
君士坦丁堡的衰落
印刷術(shù)
藝術(shù)
北部的文藝復興：莎士比亞時代
劇院實體
觀眾
制作實踐
演員和表演
劇本和劇作家
宮廷假面劇和新慣例：伊尼哥·瓊斯（InigoJones）
英國劇院的謝幕
西班牙的黃金時期
女性觀眾和演員
劇本和劇作家
聚光燈西班牙劇院：王子庭院
第3C部分幻覺主義（公元1550年-公元1960年）
第15章 意大利的文藝復興
背景
主流戲劇
理論：新古典主義
劇院實體：幻覺主義
制作實踐：幻覺主義
主流劇院的矛盾
另一種劇院：即興喜劇
意大利：衰退
聚光燈意大利的帕爾馬的法爾內(nèi)塞劇院
第16章 新古典主義的興衰
法國戲劇
興起
太陽王和黃金時代
感傷主義
英國王政復辟時代的戲劇及其他（公元1660年-公元1750年）
復辟時代的戲文
觀眾
感傷主義
美國的英語話劇
聚光燈讓·拉辛的《淮德拉》，1677年
聚光燈莫里哀的《偽君子》，1669年
第17章 成功的失?。簯騽『透母铮?750年至20世紀50年代
背景
三個國家，兩種經(jīng)歷
德國
英國和法國
改革
浪潮之一：浪漫主義，1750年-1850年
主要內(nèi)容
浪漫主義的本質(zhì)：我們這個世界的開端
戲劇中的浪漫主義
余震：理查德·瓦格納（RichardWagner）
浪潮之二：現(xiàn)實主義，1850年-1950年
現(xiàn)實主義和自然主義：三大重要領(lǐng)銜者
薩克森-邁寧根公爵，格喬治二世（GeorgⅡ，DukeofSaxe-Meiningen）
安德烈·安托萬（AndréAntoine）和自由劇院
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（KonstantinStanislavski）和莫斯科藝術(shù)劇院
劇本和劇作家
浪潮之三：先鋒派，1890年-1950年
對現(xiàn)實主義的反應：四個重要的"主義"
布萊希特和阿爾托
先鋒派戲劇和運動
藝術(shù)戲劇運動
聚光燈亨利克·易卜生的《玩偶之家》，1879年
聚光燈安托南·阿爾托的《血噴》（JetofBlood）
第18章 商業(yè)主義的興起和勝利，公元1750年至20世紀50年代
背景
商業(yè)劇院
從演員經(jīng)理到制作人
明星體系
劇場聯(lián)合組織
在商業(yè)劇院上演的戲劇
話劇的轉(zhuǎn)變
各式各樣的話劇
劇院和制作實踐
實體劇院
制作與表演手法
商業(yè)劇院的衰落
商業(yè)劇院的回應
戲劇協(xié)會組織
集體劇院
聯(lián)邦戲劇項目
地區(qū)劇院
聚光燈奧古斯丁·戴利（AugustinDaly）的《煤氣燈下》，1867年
聚光燈田納西·威廉姆斯的《欲望號街車》，1947年
第19章 多樣性戲劇，公元1950年-公元2000年
背景
社會變革
技術(shù)變革
科技的改變與通俗世界觀
戲劇性的改變：戲劇圖景
前衛(wèi)戲劇
兩大潮流：政治戲劇和藝術(shù)戲劇
先鋒派的影響
專業(yè)戲劇
商業(yè)戲劇
非營利性劇院
戲劇的衰落與文化失位
聚光燈奧古斯特·威爾遜（AugustWilson）：非洲裔美國人的百年生涯
第20章 美國戲劇，公元2000年-公元2010年
背景
戲劇變革
戲劇對于9·11的反應
身份戲劇的同化作用
褪色的先鋒派藝術(shù)
商業(yè)戲劇與非營利性戲劇
百老匯
非營利性劇院
拉斯維加斯
巡演
新千年里的戲劇潮流
放眼未來
聚光燈黑人娛樂劇場與泰勒·派瑞
第21章 全球戲劇
背景
跨文化潮流
戲劇和類戲劇活動
東方
印度
日本
中國
伊斯蘭世界
土耳其
其他伊斯蘭戲劇
非洲
非洲大學
非洲話劇
發(fā)展戲劇
聚光燈世界舞臺上的女性
術(shù)語表
詞匯表