墨語(yǔ)文心：中國(guó)山水畫(huà)的文脈與傳承

定　價(jià)：￥34.50

作　者：	王惠著
出版社：	光明日?qǐng)?bào)出版社
叢編項(xiàng)：	高校社科文庫(kù)
標(biāo)　簽：	繪畫(huà) 藝術(shù) 藝術(shù)史

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ISBN：	9787511235466	出版時(shí)間：	2013-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	200	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)山水畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)理念和審美趣味決定了它不是一種單純的繪畫(huà)形式，而是具有豐富內(nèi)涵的一種文化形態(tài)。儒釋道諸家思想、傳統(tǒng)畫(huà)論及不同時(shí)代畫(huà)家的技法語(yǔ)言等因素共同形成的山水畫(huà)文脈，它在山水畫(huà)形成和發(fā)展的過(guò)程中越來(lái)越明晰并以相應(yīng)的形式和技法的變化呈現(xiàn)出來(lái)，山水畫(huà)也因此而呈現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力和的繼續(xù)發(fā)展的可能性。在歷代以來(lái)的發(fā)展過(guò)程中，隨著審美趣味的變化和技法內(nèi)容的豐富，山水畫(huà)的文人化傾向愈來(lái)愈明確，其中的文脈傳承也呈現(xiàn)出了富有意味并有跡可循的文化軌跡。

作者簡(jiǎn)介

　　王惠，女，字子蘭，1975年8月出生，原名王卉。甘肅省隴南師范高等專(zhuān)科學(xué)校美術(shù)系副教授，甘肅省美協(xié)、作協(xié)會(huì)員，甘肅省隴南市第三屆政協(xié)常委。長(zhǎng)期從事高校美術(shù)教學(xué)、中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作、中國(guó)繪畫(huà)史研究、美術(shù)評(píng)論及文學(xué)創(chuàng)作。學(xué)術(shù)專(zhuān)著《清氣和詩(shī)醉墨痕——?jiǎng)⒅诐娔髮?xiě)意山水藝術(shù)研究》、《回歸傳統(tǒng)進(jìn)程中的當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作研究》由光明日?qǐng)?bào)出版社分別于2011年5月及2012年3月出版發(fā)行。

圖書(shū)目錄

第一部分傳統(tǒng)意識(shí)形態(tài)與文化形態(tài)對(duì)山水畫(huà)的影響
第一章山水畫(huà)的文人血統(tǒng)
第一節(jié) 山水畫(huà)的文人特性及“文”化進(jìn)程
第二節(jié) 人格與畫(huà)格
第三節(jié) 詩(shī)化的形意追求與書(shū)法入畫(huà)
第二章隱逸傳統(tǒng)與山水畫(huà)的精神實(shí)質(zhì)
第一節(jié) 魏晉時(shí)期的山水觀
第二節(jié) 歷代山水畫(huà)的隱逸之味
第三章佛家思想與山水畫(huà)的意境塑造
第一節(jié) 心境與畫(huà)境
第二節(jié) 佛教思想影響下的魏晉南北朝山水畫(huà)家群
第三節(jié) 名僧與名士的溝通
第四節(jié) 山水畫(huà)界的特殊群體——畫(huà)僧
第五節(jié) 禪畫(huà)及其對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的影響
第四章道家思想對(duì)山水畫(huà)的影響
第一節(jié) 出世離塵的繪畫(huà)理念
第二節(jié) “天人合一”的審美觀
第三節(jié) “大樸不雕”的繪畫(huà)手法
第四節(jié) 淡泊從容的人格魅力
第五章儒家思想與山水畫(huà)的審美品格
第一節(jié) 比德思想與山水題材
第二節(jié) 重“理”與尚“雅”
第三節(jié) 人生境界與藝術(shù)境界
第四節(jié) 美善相通的倫理尺度
第五節(jié) “中庸”思想與“中和”之美第二部分歷代畫(huà)論對(duì)山水畫(huà)的美學(xué)引導(dǎo)
第一章繪云山以臥游
第一節(jié) 顧愷之與山水畫(huà)
第二節(jié) 宗炳與《畫(huà)山水序》
第三節(jié) 王微與《敘畫(huà)》
第二章經(jīng)典畫(huà)論對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作的美學(xué)引導(dǎo)
第一節(jié) 氣韻
第二節(jié) 筆墨
第三節(jié) 意境
第四節(jié) 逸格
第五節(jié) 獨(dú)特的寫(xiě)“真”觀第三部分山水畫(huà)造型方式的流變與塑造了中國(guó)山水畫(huà)的20位畫(huà)家
第一章唐代山水
第一節(jié) 精工煥爛的盛唐氣象
——李思訓(xùn)、李昭道父子的青綠山水
第二節(jié) 山水畫(huà)的詩(shī)意浸入及水墨手段的肇始
——王維的山水
第二章五代山水
第一節(jié) 全景山水圖式及筆墨語(yǔ)言的形成
——荊浩的山水
第二節(jié) 天真平淡一片江南
——董源的山水
第三章宋代山水
第一節(jié) 紀(jì)念碑山水圖式與崇高博大的山水精神
——范寬的山水
第二節(jié) 山水情態(tài)的狀寫(xiě)與南北山水風(fēng)格的融匯
——郭熙的山水
第三節(jié) 文人意趣在山水畫(huà)中的滲透
——米芾、米友仁父子的水墨山水
第四節(jié) 畫(huà)面空白的運(yùn)用與山水韻味的加強(qiáng)
——馬遠(yuǎn)、夏圭的山水
第四章元代山水
第一節(jié) 畫(huà)之“古意”、“書(shū)畫(huà)同一”及“士夫畫(huà)”
——趙孟頫的山水
第二節(jié) 由“法”到“意”的飛躍
——倪瓚的山水
第五章明代山水
第一節(jié) 文人山水意趣的鞏固
——沈周及吳門(mén)畫(huà)派
第二節(jié) 山水技法的集大成趨勢(shì)與文人山水體系的完備
——董其昌的山水
第六章清代及近現(xiàn)代山水
第一節(jié) 古法的融匯與筆墨的個(gè)性演繹
——清初“四王”與“四僧”的山水
第二節(jié) 文人精神的恪守與山水語(yǔ)言的抽象
——黃賓虹的山水
第三節(jié) 文人意趣的筆墨化與山水語(yǔ)言的新視角
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