曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)論稿

定　價(jià)：￥78.00

作　者：	徐子方著
出版社：	東南大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲劇藝術(shù)/舞臺(tái)藝術(shù) 戲劇藝術(shù)理論藝術(shù)

購(gòu)買這本書可以去

ISBN：	9787564138615	出版時(shí)間：	2012-11-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁(yè)數(shù)：	466	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)論稿》為當(dāng)代戲曲學(xué)家徐子方教授多年來(lái)從事曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)研究的系列論文選集，內(nèi)容按邏輯和歷史相統(tǒng)一的原則分為“曲學(xué)總論”、“元曲論”、“關(guān)漢卿研究（上）”、“關(guān)漢卿研究（下）”、“《西廂記》及其他”、“明雜劇論（上）”、“明雜劇論（下）”、“明清劇場(chǎng)：理論與實(shí)踐”、“折子戲賞析”、“曲學(xué)回顧與資料索引”等十編。融會(huì)貫通、視野廣博、求新求實(shí)是《曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)論稿》的主要特色。著者緊扣學(xué)術(shù)前沿?zé)衢T話題，運(yùn)用宏觀和微觀、理論和實(shí)證相結(jié)合的研究方法，力圖在諸多研究對(duì)象之間建立起學(xué)理性聯(lián)系，注重從個(gè)別上升到一般，從具體進(jìn)入到抽象，通過(guò)對(duì)曲學(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)學(xué)術(shù)前沿重大課題的深度分析揭示其內(nèi)在規(guī)律，給讀者以啟發(fā)和思考，有助于將相關(guān)研究引向進(jìn)一步深入?！肚鷮W(xué)與中國(guó)戲劇學(xué)論稿》為戲曲史論、藝術(shù)史論、文學(xué)史論專業(yè)工作者必備的參考書，也適合大專院校文科師生和一般文藝愛好者閱讀。

作者簡(jiǎn)介

　　徐子方，男，1955年9月生，江蘇灌云人，文學(xué)博士，中共黨員，民盟盟員?，F(xiàn)為東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，《東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》主編，并任教育部名欄工程“藝術(shù)學(xué)研究”學(xué)術(shù)委員會(huì)主任，東南大學(xué)戲曲小說(shuō)研究所所長(zhǎng)，東南大學(xué)人文社科學(xué)部委員、全國(guó)藝術(shù)學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)占代戲曲學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)關(guān)漢卿研究會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)明代文學(xué)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)俗文學(xué)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)散曲研究會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)水滸學(xué)會(huì)常務(wù)理事等職。代表作有專著《關(guān)漢卿研究》、《明雜劇研究》、《明雜劇史》、《藝術(shù)與中國(guó)古典文學(xué)》、《千載孤憤》、《元代文人心態(tài)雜劇》及《元代文化轉(zhuǎn)型與古典文學(xué)》、《明雜劇曲體論》、《審美解放與藝術(shù)變遷》等學(xué)術(shù)論文百余篇。

圖書目錄

第一編曲學(xué)總論
關(guān)于當(dāng)前戲曲研究中的幾個(gè)問(wèn)題
一、戲曲概念和定義的本質(zhì)——扮演故事
二、劇詩(shī)和詩(shī)?。好缹W(xué)意義？抑或文體學(xué)意義？——兼談戲劇和詩(shī)歌理論的分合交叉
三、單折戲——中國(guó)式獨(dú)幕劇
中國(guó)戲曲晚熟之非經(jīng)濟(jì)因素剖析
一、原始宗教和神話的不發(fā)達(dá)顯示著人們思維方式的局限和戲劇土壤的貧瘠
二、生活和藝術(shù)觀念的保守性以及所造成社會(huì)文化結(jié)構(gòu)的惰性嚴(yán)重阻礙了戲劇因素發(fā)展中的綜合進(jìn)程
三、文人遠(yuǎn)離表演藝術(shù)而同仕途經(jīng)濟(jì)緊密結(jié)合使得我國(guó)戲曲產(chǎn)生長(zhǎng)期沒(méi)有創(chuàng)作基礎(chǔ)
戲曲小說(shuō)與中外文化
一、戲曲小說(shuō)的產(chǎn)生是對(duì)儒家正統(tǒng)文化的一種反動(dòng)
二、戲曲小說(shuō)是中外文化交流的產(chǎn)物
三、在世界文化格局中的中國(guó)戲曲小說(shuō)
戲曲學(xué)——中國(guó)戲劇學(xué)論綱
一、戲曲學(xué)：定義、性質(zhì)、方法
二、戲曲理論——戲曲學(xué)之基礎(chǔ)
三、戲曲史_戲曲學(xué)之源泉
四、戲曲批評(píng)：戲曲學(xué)之動(dòng)力
新編中國(guó)戲劇史論綱
一、緣起
二、上篇：中國(guó)古典戲劇
三、下篇：中國(guó)現(xiàn)代戲劇
四、余論
第二編元曲論
談元曲兼及“一代之文學(xué)”問(wèn)題
本色與當(dāng)行兼談元曲本色派問(wèn)題
元曲家生平及心態(tài)三題
一、撲朔迷離的盧摯和徐琰
二、在傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)間徘徊的張可久、徐再思等
三、喬吉、宮天挺式曲家心態(tài)特征
“關(guān)、鄭、白、馬”與元曲四大家
第三編關(guān)漢卿研究（上）：生平及地位
關(guān)漢卿名、字、號(hào)考異
一、關(guān)燦說(shuō)獻(xiàn)疑
二、元代并未禁漢人名漢卿
三、“一齋”小令有誤收之作
關(guān)漢卿身份考述兼評(píng)“院戶”論種種
一、“院戶”論難以成立
二、關(guān)漢卿任太醫(yī)院尹當(dāng)在金代
三、一點(diǎn)內(nèi)證及其他
關(guān)漢卿籍貫考述
一、“大都說(shuō)”疑竇叢生
二、“解州說(shuō)”較具優(yōu)勢(shì)
三、“祁州說(shuō)”最需分析
關(guān)漢卿生卒年辨正
一、世紀(jì)性話題
二、被牽扯進(jìn)來(lái)的歷史公案
三、一點(diǎn)推論
關(guān)漢卿行跡推考
一、做官、退隱、涉足曲壇
二、南下楚湘江浙
三、北返魂逝祁州
關(guān)漢卿北方時(shí)期作品考論
一、透露作者早年活動(dòng)信息之散曲
二、《單刀會(huì)》和早期歷史劇
三、歷史故事劇種種
“初為雜劇之始”符合歷史真實(shí)——關(guān)漢卿行年史料辨析
關(guān)漢卿在世界戲劇和文學(xué)史上的地位
一、充滿生命活力的戲曲之父
……
第四編關(guān)漢卿研究（下）：作品分析
第五編《西廂記》及其他
第六編明雜劇論（上）：脈絡(luò)與背景
第七編明雜劇論（下）：作家與作品
第八編明清劇場(chǎng)：理論與實(shí)踐
第九編折子戲賞析
第十編曲學(xué)回顧與資料索引