影像中的20世紀中國：中國紀錄片的發(fā)展與社會變遷

定　價：￥56.00

作　者：	唐晨光著
出版社：	中國電影出版社
叢編項：
標　簽：	暫缺

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ISBN：	9787106034047	出版時間：	2011-12-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	360	字數(shù)：

內容簡介

　　當人們站在新世紀的門檻，回首100年來的風雨歷程時，紀錄片無疑給人們提供了一份生動翔實的歷史資料。伴隨著中國社會的發(fā)展軌跡，中國紀錄片也走出了一條色彩斑斕的發(fā)展之路。

作者簡介

　　唐晨光：中國電影藝術研究中心研究生部主任、副教授、碩士生導師，電影學博士后；研究方向：影視創(chuàng)作及理論。曾在電視臺的文藝部任現(xiàn)場直播綜藝節(jié)目編導、總編導、導播。編導過多臺優(yōu)秀的文藝晚會、綜藝節(jié)目。后又在中央電視臺《東方時空·生活空間》欄目任紀錄片編導、總編導十余年。拍攝了80多部紀錄片，并獲得最佳編導獎，攝像、編導金獎及中國廣播電視學會頒發(fā)的優(yōu)秀電視節(jié)目一、二等獎和社會精神文明建設獎等20多個獎項，代表作品有《一路陽光》、《青春的你》、《為了理想》、《感受堅強》、《高山郵路》、《壯壯七歲》、《驛動的心》、《天下父母心》等；曾執(zhí)導電視劇，動畫片、科教片、廣告片等；并在各類一級期刊、核心期刊發(fā)表學術論文多篇。

圖書目錄

總序影像中的20世紀中國
第一篇章誕生和萌發(fā)
序言：紀錄片的傳入及其萌發(fā)（1896—1905年）
一、紀錄片的傳入
二、中國的第一部紀錄片
第一章早期紀錄片映照社會的動蕩（1905—1931年）
第一節(jié) 早期紀錄片：一幅斑斕的民族奮爭史
一、1905—1921年的發(fā)展概況
二、1922—1926年的發(fā)展概況
三、1927—1931年的發(fā)展概況
第二節(jié) 早期紀錄片的形態(tài)特征：初始的新聞紀錄
一、簡單再現(xiàn)
二、紀錄片的初始形態(tài)
第三節(jié) 早期的社會與紀錄片：真實的映照
一、近現(xiàn)代文化演進的軌跡
二、五四運動帶來的生機
第四節(jié) 美學特征形成之一：從“雜?！逼鸩?br />一、從“雜?！逼鸩?br />二、電影成為藝術
三、中國電影的獨特體系
第二章與時代共舞的抗戰(zhàn)紀錄片（1931—1945年）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)紀錄片：一幅抗日戰(zhàn)爭烽火圖
一、1932—1937年：劃時代的變革時期
二、1937—1945年：抗日戰(zhàn)爭烽火圖
第二節(jié) 抗戰(zhàn)紀錄片的形態(tài)特征：用事實說話
一、形態(tài)特征
二、典型作品
第三節(jié) 抗戰(zhàn)時期的社會與紀錄片
一、左翼電影運動的影響
二、聚焦抗戰(zhàn)
第四節(jié) 美學特征形成之二：鼓動民眾
一、左翼電影運動的緣起
二、蘇聯(lián)電影理論的引進
三、現(xiàn)實主義的美學特征
第三章新時代的曙光——解放戰(zhàn)爭（1945—1949年）
第一節(jié) 解放區(qū)紀錄片：一首由千千萬萬人民英雄書寫的歷史敘事長詩
一、共產黨領導下的制片活動
二、國統(tǒng)區(qū)的紀錄片創(chuàng)作
三、臺灣的紀錄片創(chuàng)作
第二節(jié) 時代變動中的紀錄片形態(tài)特征
一、解放區(qū)紀錄片的形態(tài)特征
二、以《民主東北》的形態(tài)特征為例
三、以《百萬雄師下江南》的形態(tài)特征為例
第三節(jié) 時代變動中的社會與紀錄片
一、國民黨政治上獨裁、經濟上獨占使得民怨載道
二、國民黨撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，學生抗議示威，社會一片混亂
三、解放軍開始戰(zhàn)略反攻，進步電影搖旗吶喊
四、配合戰(zhàn)爭，解放區(qū)電影鼓動宣傳
第四節(jié) 美學特征形成之三：記錄勝利
一、國統(tǒng)區(qū)電影美學特征之成因
二、解放區(qū)電影美學特征之成因
第二篇章發(fā)展和扭曲
序言
第四章新中國“十七年”紀錄片（1949-一1966年）
第一節(jié) 紀錄片的走向：在曲折中行進
一、繼續(xù)完成民主革命未競任務的1949—1953年
二、全面建設社會主義的1953一1966年
第二節(jié) 社會背景與紀錄片形態(tài)特征
一、創(chuàng)作的指導思想
二、關于真實性問題的討論
三、紀錄片形態(tài)特征
四、再次討論真實性，制止拍攝中的浮夸現(xiàn)象
第三節(jié) 變革中的社會與紀錄片
一、民主革命的基本任務之
二、民主革命的基本任務之二
三、抗美援朝戰(zhàn)爭
四、鎮(zhèn)壓反革命運動
五、“三反”、“五反”運動
六、開門整風運動
七、“大躍進”運動
第四節(jié) 美學特征形成之四：形象化政論
一、蘇聯(lián)電影的影響
二、美學特征之成因
第五章 “文革”時期的紀錄片（1966—1976年）
第一節(jié) 紀錄片的艱難跋涉
一、新影廠和八一廠攝制的新聞紀錄片
二、伊文思與《愚公移山》
三、電視紀錄片
第二節(jié) 紀錄片的主要特色及創(chuàng)作經驗
一、主要特色
二、創(chuàng)作經驗
第三節(jié) “十年浩劫”中的社會與紀錄片
一、歷史與影像交織回放
二、“文化大革命”起因的探究
第四節(jié) 美學特征形成之五：為政治服務
一、“三突出”、“四句話”成為主要的創(chuàng)作原則
二、為政治服務成為主要的創(chuàng)作目的
第六章轉折時期的紀錄片（1976-一1989年）
第一節(jié) 在徘徊中前進的紀錄片
一、新聞紀錄電影
二、電視紀錄片
第二節(jié) 藝術復興的最初實績
一、創(chuàng)作特點
二、新聞片、紀錄片、專題片的區(qū)別
第三節(jié) 轉折時期的社會與紀錄片
影像中的歷史在眼前回放
第四節(jié) 美學特征形成之六：政論性回歸
一、紀錄片創(chuàng)作中的時代特征
二、美學特征之成因
第三篇章突破和局限
序言
第七章邁向新世紀的紀錄片（1989—2000年）
第一節(jié) 與時代同步與世界對話
一、關于主流紀錄片
二、關于精英紀錄片
三、關于大眾紀錄片
四、關于邊緣紀錄片
第二節(jié) 紀錄片的發(fā)展與繁榮
一、紀錄片形態(tài)上的改變
二、關于中國電視專題節(jié) 目的分類
三、《東方時空·生活空間》的探索
第三節(jié) 全方位描繪大時代的風采
一、改革開放以來中國的社會情況
二、“與時代共舞”的中國紀錄片
三、20世紀中國社會出現(xiàn)的四次大轉型
四、20世紀中國的文藝學發(fā)展趨勢
第四節(jié) 美學特征形成之七：走向多元化
一、回顧與比較
二、美學特征分析
結束語紀錄片與歷史，在互動與交流中整合
參考文獻
后記