吳梅戲劇美學(xué)思想研究

序
導(dǎo)言
一、選題說(shuō)明
二、研究現(xiàn)狀與切入視角
三、基本框架與主要內(nèi)容
四、理論價(jià)值與現(xiàn)實(shí)意義
第一章 吳梅小傳
第二章 吳梅戲劇美學(xué)思想產(chǎn)生的時(shí)代背景
第一節(jié) 社會(huì)歷史背景
第二節(jié) 文化學(xué)術(shù)背景
第三章 吳梅戲劇美學(xué)思想的主要內(nèi)容
第一節(jié) 對(duì)戲劇本質(zhì)的思考
第二節(jié) 關(guān)于戲劇文體的觀念
第三節(jié) 關(guān)于戲劇創(chuàng)作的思想
第四節(jié) 對(duì)戲劇音律的探討
第五節(jié) 對(duì)戲劇批評(píng)的研究
第六節(jié) 關(guān)于戲劇作品中的女性觀
第四章 吳梅戲劇美學(xué)思想對(duì)現(xiàn)代美學(xué)精神的吸納
第一節(jié) 文體觀念隱含著新的時(shí)代精神
第二節(jié) 曲史觀受到了進(jìn)化論思想的影響．把戲曲作為文學(xué)進(jìn)化的必然產(chǎn)物
第三節(jié) 曲學(xué)研究方法的新變
第四節(jié) 主張戲曲與詩(shī)具有同樣的文學(xué)地位
第五節(jié) 形成了以觀眾為中心的戲劇理論
結(jié)語(yǔ)吳梅戲劇美學(xué)思想的歷史地位及其影響
一、中國(guó)古典戲劇美學(xué)的集大成者
二、開(kāi)啟了現(xiàn)代戲劇美學(xué)的研究路徑
三、言傳身教澤被后世
附錄
一、《風(fēng)洞山》《落茵記》《鏡因記》
二、吳梅著作年表
參考文獻(xiàn)
后記