電視電影縱覽（2011）

綜合視點(diǎn) 產(chǎn)業(yè)之路是電視電影的戰(zhàn)略目標(biāo) 2010年電視電影工作總結(jié)和展望 2010年度電視電影述評(píng) 追求中國(guó)電影的文化尊嚴(yán) 一組真實(shí)的故事 ——電視電影2011年建黨獻(xiàn)禮片綜述 《共和國(guó)名將》系列之品牌提升策略分析 論電視電影中的現(xiàn)實(shí)主義與真實(shí)電影 ——兼論《信義兄弟》的主流價(jià)值觀(guān)與真實(shí)人物 創(chuàng)新、開(kāi)拓與固守 ——評(píng)點(diǎn)四部喜劇作品 真實(shí)故事改編的得與失 ——以《信義兄弟》、《臺(tái)城1923》和《血源》為例 熟悉的陌生人 ——評(píng)《水滸人物》系列電影創(chuàng)作藝苑 感謝電影，感謝擁有這樣一個(gè)技能 拍電視電影是很有意義的 《成成烽火》導(dǎo)演闡述 追求中得到完善 漫談《生死密電》劇本創(chuàng)作 《百年情書(shū)》遙寄英雄 為了一份無(wú)法忘懷的情感 ——《父親的草原母親的河》創(chuàng)作談 《糖豆八部》：喜劇電影的創(chuàng)作 《糖豆八部》：“職場(chǎng)達(dá)人”的江湖傳奇 《蟲(chóng)樣年華》編劇心得 《雙人床條約》的緣起與創(chuàng)作隨想 我演趙敬初的創(chuàng)作感想 感言飾演丁雪莉 “看”雙人床 《危機(jī)公關(guān)》創(chuàng)作談 《駱駝客》攝影闡述 《駱駝客》的文學(xué)內(nèi)涵與美學(xué)定位 站在人物的連接點(diǎn)上 簡(jiǎn)單的美麗簡(jiǎn)單的幸福 《盛糖樂(lè)隊(duì)》作曲心得 淺談《溫哥華醬油樂(lè)隊(duì)》創(chuàng)作心得評(píng)析廣角 戰(zhàn)火中的青春：《成成烽火》系列類(lèi)型和敘事策略分析 《成成烽火》系列：戰(zhàn)火青春的影像書(shū)寫(xiě) 《成成烽火》系列中類(lèi)型化人物的性格化塑造 《百年情書(shū)》敘事分析：情感與革命的雙重協(xié)奏 《百年情書(shū)》影像分析：浪漫與寫(xiě)實(shí)的電影空間 《抵抗！抵抗！》：主旋律類(lèi)型化之三大博弈 從《信義兄弟》看溫情片的敘事困境與突圍策略 《信義兄弟》影像分析：視聽(tīng)語(yǔ)言的價(jià)值 《信義兄弟》的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn) 魏人的電視電影劇作分析 城市夢(mèng)的想象與棄離 ——讀解《工頭兒》與《近鄉(xiāng)情更怯》 《危機(jī)公關(guān)》的喜劇化實(shí)踐 解讀《干戈玉帛》 西部來(lái)的《駱駝客》 愛(ài)的詩(shī)意禮贊 ——評(píng)《父親的草原母親的河》 評(píng)《第二個(gè)也是銅像》 《雙人床條約》：尋找幸福的角度 《蟲(chóng)樣年華》：蠶蛻 觀(guān)《糖豆八部》 《一個(gè)小孩三個(gè)幫》關(guān)于兒童影片創(chuàng)作的探索 《無(wú)底洞》敘事策略解讀 鞏向東改編古典名著之劇作技法 評(píng)《我是張飛我怕誰(shuí)》 真情勝似親情 ——《撥動(dòng)心弦》觀(guān)后 觀(guān)人物命運(yùn) 傳非遺文化 ——評(píng)《高甲第一丑》 《溫哥華醬油樂(lè)隊(duì)》：電影與城市營(yíng)銷(xiāo)的可行性猜想 《桂江上的老船》的電影建構(gòu)與現(xiàn)代化困惑附錄 2011年中國(guó)數(shù)字電影(電影頻道出品)片目(103 2011年電影頻道數(shù)字電影獲獎(jiǎng)作品概覽 2011年電影頻道數(shù)字電影收視率統(tǒng)計(jì)編后附言