動(dòng)畫(huà)影視表演

1 引言
2 動(dòng)畫(huà)與表演
2.1 視覺(jué)滯留
2.2 動(dòng)畫(huà)特征
2.2.1 賦予人物動(dòng)畫(huà)特征
2.2.2 強(qiáng)調(diào)趣味與想象
2.2.3 動(dòng)作動(dòng)畫(huà)化設(shè)計(jì)
2.2.4 造型和人物性格特征
2.3 電影表演藝術(shù)特點(diǎn)
2.3.1 表演的生活化
2.3.2 表演的總體效果
2.3.3 表演的鏡頭感
2.3.4 表演的非連續(xù)性
2.4 電影演員的表演
2.4.1 生產(chǎn)條件對(duì)演員的特殊要求
2.4.2 演員與表演的類(lèi)別
2.4.3 表演風(fēng)格
2.5 迪斯尼的動(dòng)畫(huà)表演特點(diǎn)
2.5.1 壓縮與伸展
2.5.2 預(yù)期性
2.5.3 夸張
2.5.4 連續(xù)動(dòng)作與重點(diǎn)動(dòng)作
2.5.5 跟隨動(dòng)作與重疊動(dòng)作
2.5.6 平滑開(kāi)始與結(jié)束
2.5.7 圓弧動(dòng)作
2.5.8 第二動(dòng)作
2.5.9 演出（出局）
2.6 電影表演向動(dòng)畫(huà)表演的延伸
2.6.1 頭、頸的表演
2.6.2 頭部表情
2.6.3 額部表情
2.6.4 眉部表情
2.6.5 眼部表情
2.6.6 眼皮表情
2.6.7 鼻部表情
2.6.8 嘴部表情
2.6.9 齒的表情
2.6.10 舌的表情
2.6.11 顎的表情
2.6.12 頸部表情
2.6.13 軀干與四肢
2.6.14 背部表情
2.6.15 胸部表情
2.6.16 腰部表情
2.6.17 腹部的表情
3 原畫(huà)師與劇本
3.1 原畫(huà)師
3.2 鏡頭劇本
3.3 文學(xué)劇本
4 如何塑造動(dòng)畫(huà)角色
4.1 動(dòng)畫(huà)片的人物性格塑造
4.1.1 劇中人物類(lèi)型
4.1.2 如何塑造類(lèi)型化的人物
4.1.3 選擇提煉“原生”人物
4.1.4 為人物增添性格化的細(xì)節(jié)
4.1.5 設(shè)計(jì)性格的差異來(lái)強(qiáng)化性格特征
4.2 動(dòng)畫(huà)劇本中的對(duì)白
4.2.1 劇作中對(duì)白的含義
4.2.2 動(dòng)畫(huà)劇本對(duì)白特點(diǎn)
4.3 如何達(dá)到更高境界的動(dòng)畫(huà)表演
4.3.1 意圖明顯
4.3.2 視線引導(dǎo)
4.3.3 真情流露
4.4 解析造型角色
4.4.1 造型風(fēng)格的把握
4.4.2 角色的結(jié)構(gòu)及角色性格
5 領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖及影片分析
5.1 領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意圖
5.1.1 導(dǎo)演的職責(zé)
5.1.2 導(dǎo)演闡述
5.1.3 導(dǎo)演與演員
5.2 影片分析
5.2.1 主題
5.2.2 結(jié)構(gòu)
5.2.3 人物
5.2.4 場(chǎng)景
5.2.5 對(duì)話
6 POSE觀念
6.1 Pose概述
6.2 Pose的兩個(gè)主要職能
6.3 姿勢(shì)、角色、故事三者之間的關(guān)系
6.4 Pose優(yōu)劣的表現(xiàn)
6.5 擺pose的變化技巧
6.6 其他重要技巧
6.7 生活中的常規(guī)pose分析.
7 TIMING時(shí)問(wèn)與節(jié)奏
7.1 定義
7.2 節(jié)奏一內(nèi)容節(jié)奏
7.3 tinling
7.3.1 時(shí)間
7.3.2 空間
7.3.3 速度
7.3.4 勻速、加速和減速
7.3.5 時(shí)間、距離、張數(shù)、速度之間的關(guān)系
7.3.6 節(jié)奏
附 迪士尼動(dòng)畫(huà)家的30項(xiàng)建議
經(jīng)典表演片段附圖：
1.《泰山》表演片段
2.《美女與野獸》表演片段
參考文獻(xiàn)