戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生

定　價(jià)：￥35.00

作　者：	黎耀祥著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)家

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ISBN：	9787309082630	出版時(shí)間：	2011-08-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	193	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生》2009年，黎耀祥在全港電視觀眾面前風(fēng)風(fēng)火火地演活了《巾幗梟雄》柴九的同時(shí)，寫下了這本書。“實(shí)而不華”的文字，低調(diào)而冷靜的觀察，一如本人，是黎耀祥二十余年演藝生涯所沉淀的對(duì)演技與人生的思考精髓。如他所言，寫這本書，是希望其他人明白演戲的意義之余，也了解演戲和生命之間的關(guān)系。《戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生》收錄五十八篇黎耀祥談演技方法的文章，分成“形體設(shè)計(jì)”、“節(jié)奏表達(dá)”與“演員思考”三大部分，有助讀者了解成為專業(yè)演員的基礎(chǔ)技巧，明白演員演出背后的理性與關(guān)注。另附兩萬字訪談，深入了解黎耀祥理性文字背后的感性情懷與哲學(xué)思考。這本書，將讓你認(rèn)識(shí)另一個(gè)前所未見的黎耀祥。

作者簡介

　　黎耀祥，演員。預(yù)科畢業(yè)后于1983年加入無線電視營業(yè)部當(dāng)文員，1985年加入無線電視第三期演員進(jìn)修班，1986年開始幕前演出。二十余年來曾演出電視劇集超過一百部，亦不時(shí)參與電影演出。2008年TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳男配角，2009年TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳男主角，2010年TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳男主角。多年來為人津津樂道的角色包括《人在邊緣》的曱甴、《射雕英雄傳》的周伯通、《西游記》的豬八戒、《樂壇插班生》的盧志才、《新楚留香》的胡鐵花、《楚漢驕雄》的韓信、《同撈同煲》的佐治、《鐵血保鏢》的尚忠、《秀才愛上兵》的孿生兄弟戴從文與戴從武、《畢打自己人》的余家升、《Click入黃金屋》的方心明等。2008年，黎耀祥憑一人分飾兩角的《秀才愛上兵》，奪得萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳男配角獎(jiǎng)。2009年更憑《巾幗梟雄》柴九一角，連獲萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳人氣、觀眾最愛男角色、最佳男主角三項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為TVB首位三料“視帝”。2010年成功飾演《巾幗梟雄之義海豪情》的劉醒，再度勇奪萬千星輝頒獎(jiǎng)典禮最佳男主角獎(jiǎng)。

圖書目錄

自序
　戲劇世界，如夢人生
訪談
　一個(gè)演員對(duì)演出與生命的反思
形體設(shè)計(jì)
機(jī)關(guān)算盡還是自然演出？
　沒有一成不變的方法學(xué)
　情理之內(nèi)，意料之外
　鋪排“ 情理 ”，營造“ 意外 ”
　別抹殺應(yīng)有的自然反應(yīng)
　不做多余的演出
　懂得演戲，遺忘生活
　“生活”的重拾與解構(gòu)
　“生活化”演出與劇本配合
　內(nèi)外懸殊的深度演出
　為角色設(shè)計(jì)動(dòng)作
　西恩·潘的男同志演繹
　小動(dòng)作設(shè)計(jì)，大師級(jí)典范
　形體動(dòng)作的反向思維
　演出目的與行為動(dòng)機(jī)
　眼神以外的表演途徑
　自信而放縱的演出
　必要的形體帶動(dòng)
　肢體作為情感工具
　要感動(dòng)人，先感動(dòng)自己
節(jié)奏表達(dá)
　節(jié)奏的責(zé)任
　節(jié)奏──演員的拍子機(jī)
　角色的情緒節(jié)奏
　表情節(jié)奏與反應(yīng)
　喜劇節(jié)奏的合法夸張
　動(dòng)畫節(jié)奏的收放
　從對(duì)比節(jié)奏到深層演繹
　演出的“時(shí)間”
　停頓之必要
　停頓之間的“轉(zhuǎn)接位”
　“轉(zhuǎn)接位”的錯(cuò)漏
　語言的節(jié)奏
　語言節(jié)奏與思考邏輯
　真實(shí)節(jié)奏不真實(shí)
　加工的真實(shí)節(jié)奏
　對(duì)白的分寸拿捏
　純粹的肢體節(jié)奏溝通
演員思考
　模仿是演員學(xué)習(xí)的第一步
　好演員渾身是戲
　本色與演技
　拒絕虛假的符號(hào)表演
　演員的演繹填補(bǔ)
　演出可被獨(dú)立評(píng)估
　性格逆轉(zhuǎn)的演法
　技巧只是通往觀眾內(nèi)心的橋梁
　“動(dòng)作和內(nèi)心的配合”程式
　從大腦分析到動(dòng)作邏輯
　不做反應(yīng)的真實(shí)
　收集情緒記憶
　我感覺得到
　感覺由感情豐富開始
　觸覺資料重組
　“通感”的演出手法
　同理心的力量
　戲假情真
　語言的局限性
　演員的開放思維
　不斷提問，永遠(yuǎn)向前看