文藝晚會藝術(shù)原理與策劃實(shí)施

第一章 歷史與現(xiàn)狀
第一節(jié) 尋根溯源
一、遠(yuǎn)古時(shí)期的演藝活動
二、文藝晚會的雛形
三、大眾演藝時(shí)代和商業(yè)演出的開始
四、明清文藝晚會的形成
第二節(jié) 靚麗的風(fēng)景--當(dāng)代的文藝晚會
一、新中國成立初期的文藝演出
二、以《東方紅》為代表的文藝晚會
三、“文化大革命”時(shí)期和改革開放后的文藝晚會
第二章 文藝晚會的特點(diǎn)與分類
第一節(jié) 文藝晚會的特點(diǎn)
一、主題性
二、娛樂性
三、宣傳性
四、互動性
五、新聞性
六、多樣性
第二節(jié) 文藝晚會的分類
一、依據(jù)演出場所劃分
二、依據(jù)傳播媒體劃分
三、依據(jù)藝術(shù)門類劃分
四、依據(jù)演出受眾劃分
五、依據(jù)演出功能劃分
第三章 文藝晚會結(jié)構(gòu)的一般原則及主要結(jié)構(gòu)形式
第一節(jié) 文藝晚會結(jié)構(gòu)的一般原則
一、文藝晚會結(jié)構(gòu)的一般性原則
二、正確處理文藝晚會結(jié)構(gòu)中點(diǎn)與面的關(guān)系
第二節(jié) 文藝晚會結(jié)構(gòu)的主要形式
一、串聯(lián)結(jié)構(gòu)
二、時(shí)序結(jié)構(gòu)
三、篇章版塊結(jié)構(gòu)
四、戲劇結(jié)構(gòu)
第四章 文藝晚會的節(jié)目與藝術(shù)手法
第一節(jié) 文藝晚會的節(jié)目
一、文藝晚會的節(jié)目形式
二、文藝晚會節(jié)目的功能屬性分類
三、文藝晚會節(jié)目的創(chuàng)新手法
四、節(jié)目的創(chuàng)作與選用原則
第二節(jié) 文藝晚會的藝術(shù)手法
一、對比反襯
二、異類遷徙
三、交流互動
四、舞臺畫面的立體化、多角度呈現(xiàn)
第五章 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)
第一節(jié) 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)介紹
一、主辦方代表
二、總導(dǎo)演
三、音樂總監(jiān)
四、舞蹈總監(jiān)
五、舞美總設(shè)計(jì)
六、燈光總設(shè)計(jì)
七、音響設(shè)計(jì)
八、服裝總設(shè)計(jì)
九、化妝設(shè)計(jì)
第二節(jié) 文藝晚會的排練演出
一、工作原則
二、節(jié)目分練
三、合成
四、彩排
五、演出
第六章 文藝晚會的策劃
第一節(jié) 文藝晚會策劃人
一、文藝晚會策劃人的由來 演變 現(xiàn)狀
二、文藝晚會策劃人的責(zé)任
三、策劃人的素質(zhì)要求
第二節(jié) 晚會策劃的支點(diǎn)
一、節(jié) 日
二、重大社會活動
三、重大紀(jì)念日
四、民族(地域)文化傳統(tǒng)
五、旅游景點(diǎn)
六、媒體的需要
第三節(jié) 文藝晚會的策劃
一、文藝晚會策劃的方法論
二、文藝晚會策劃的環(huán)節(jié)
三、文藝晚會的策劃方案
第七章 文藝晚會的撰稿
第一節(jié) 主持與主持詞
一、撰稿入和撰稿人的任務(wù)
二、主持和主持類型
三、關(guān)于主持詞
四、主持和主持詞的表現(xiàn)形式
第二節(jié) 文藝晚會的臺本
一、文藝晚會策劃案與臺本
二、文藝晚會臺本的撰寫要求
三、文藝晚會臺本的種類
第八章 文藝晚會演員的修養(yǎng)
第一節(jié) 素質(zhì)要求
一、綜合素質(zhì)
二、專業(yè)素質(zhì)
第二節(jié) 心理素質(zhì)的培養(yǎng)
一、培養(yǎng)當(dāng)眾表演的能力
二、培養(yǎng)演員的心理控制能力
三、在學(xué)習(xí)、排練階段注重演員注意力的培養(yǎng)
第三節(jié) 演出前的準(zhǔn)備
一、作品的準(zhǔn)備
二、排練
三、上臺前的準(zhǔn)備
四、演出的狀態(tài)
第四節(jié) 舞臺禮儀
一、上臺禮儀
二、演出禮儀
三、下場禮儀
第九章 文藝晚會的市場運(yùn)作
第一節(jié) 市場定位
第二節(jié) 打造藝術(shù)精品，實(shí)施品牌化戰(zhàn)略
一、打造精品
二、實(shí)施品牌化戰(zhàn)略
第三節(jié) 宣傳促銷
一、活動宣傳
二、媒體宣傳
三、廣告發(fā)布
四、商務(wù)公關(guān)
第四節(jié) 市場化的管理
一、人員競爭激勵機(jī)制
二、控制成本策略
三、隨演廣告的發(fā)布
四、衍生產(chǎn)品的研發(fā)
五、包裝策略
參考文獻(xiàn)
后記