現(xiàn)代水彩建筑畫

前言一、水彩畫與建筑畫 1.水彩畫是建筑教育的“看家本領(lǐng)” 2.建筑師水彩畫與藝術(shù)家水彩畫 3.水彩畫的發(fā)展 4.英國水彩畫 5.演變中的水彩畫技巧二、水彩畫與中國山水畫 6.當(dāng)代水彩與水彩的當(dāng)代 7.水彩與中國水墨的結(jié)合 8.“無我之境”與“有我之境” 9.氣韻生動(dòng)三、抽象水彩畫 10.不求畫得太像，主觀與客觀的繪畫 11.具象與抽象 12.寫實(shí)與超寫實(shí) 13.抽象是對印象表現(xiàn)的深化 14.如何達(dá)到抽象效果 15.簡潔中求抽象 16.抽象化造型四、形的描寫 17.“視覺的形”與“絕對的形” 18.畫筆下形的立體構(gòu)成 19.歪曲變形 20.純粹形態(tài)與功能形態(tài) 21.繪畫中的異向性與雙重形象五、構(gòu)圖與構(gòu)成 22.由構(gòu)圖到構(gòu)成 23.反常再構(gòu)成 24.集結(jié)與空白 25.優(yōu)選與變位 26.心理上的圖形構(gòu)成六、空間、光影與環(huán)境 27.空間的廣延性 28.從空間到環(huán)境——“場”的體驗(yàn) 29.展示空間中的裝置藝術(shù) 30.身處其間的環(huán)境藝術(shù) 31.自然環(huán)境中的景觀藝術(shù) 32.光與影 33.色彩·肌理·原始藝術(shù)七、印象派 34.印象水彩畫 35.速寫與戲筆 36.印象派繪畫對水彩畫的影響 37.印象派時(shí)期的色彩至上 38.后期印象派與野獸派的繪畫特征八、近代思潮 39.立體幾何形式的繪畫 40.精神世界的描繪一一超現(xiàn)實(shí)主義 41.象征性符號的運(yùn)用 42.從情感中抽取符號 43.創(chuàng)作激情與意向九、動(dòng)勢 44.繪畫題材的“動(dòng)”與“靜” 45.動(dòng)勢充滿生機(jī) 46.力動(dòng)性布局 47.旋律之美 48.藝術(shù)引借科技的“動(dòng)”十、面向現(xiàn)代派 49.怪異的非形象繪畫 50.面向大眾的波普藝術(shù) 5 1.生活空間中的照相寫實(shí)主義 52.強(qiáng)調(diào)繪畫中的觀念與過程一一行為十一、水彩的種類和工具 53.透明水彩與不透明水彩 54.不透明水彩畫 55.水彩畫的裝飾性 56.水彩紙與水分 57.畫筆與筆法 58.修正技術(shù)十二、美在其中 59.繪制優(yōu)美的線條 60.追求和諧的比例 61.選取新奇的透視角度 62.多樣統(tǒng)一與統(tǒng)一中的多樣 63.均衡的對稱與不對稱的均衡 64.均衡性 65.主導(dǎo)性與從屬性 66.強(qiáng)烈的質(zhì)感表現(xiàn)十三、抓住要領(lǐng) 67.現(xiàn)代繪畫的組成要素 68.畫好輪廓 69.取材至關(guān)重要十四、色彩 70.感人的色彩 71.色調(diào)與色階 72.色彩的對比與和諧 73.疊色法 74.著色法 75.學(xué)會(huì)著色的基本技巧 76.色彩心理學(xué) 77.色彩調(diào)和理論 78.色彩的象征性 79.色彩的擴(kuò)大與縮小 80.色彩的自然機(jī)能十五、水彩技法 81.技法至上 82.靜物寫生 83.風(fēng)景畫 84.考茨基的風(fēng)景畫 85.克里馬辛的水彩畫 86.建筑畫 87.人物與動(dòng)物的描寫 88.水的描寫 89.樹的描寫 90.室內(nèi)畫十六、鑒賞 91.畫評 92.從藝術(shù)本性判斷作品 93.藝術(shù)修養(yǎng)與鑒賞 94.繪畫測驗(yàn) 95.杜氏繪畫分析表