類(lèi)型電影教程

定　價(jià)：￥40.00

作　者：	郝建著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787309080995	出版時(shí)間：	2011-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	410	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《類(lèi)型電影教程》研究了類(lèi)型電影這一文藝現(xiàn)象及一些重要電影類(lèi)型的具體形態(tài)，對(duì)一系列概念進(jìn)行了具有新意的辨析、闡發(fā)和解釋?zhuān)纭吧裨?huà)” 、“雜耍蒙太奇”、“暴力美學(xué)”、“懸念”等。本書(shū)還對(duì)如何認(rèn)識(shí)今日的大眾文化、后現(xiàn)代文化在中國(guó)的影響以及如何認(rèn)識(shí)好萊塢電影模式等熱點(diǎn)論題提出了新穎的理論辯析或應(yīng)對(duì)。在分析電影類(lèi)型形態(tài)的同時(shí)，作者還借用文學(xué)研究中的細(xì)讀法對(duì)一些經(jīng)典電影文本做了細(xì)致、獨(dú)到的案例分析。《類(lèi)型電影教程》作者郝建是率先在中國(guó)內(nèi)地引進(jìn)、介紹并開(kāi)展電影類(lèi)型學(xué)研究的學(xué)者。由于作者持續(xù)關(guān)注中國(guó)當(dāng)下的文化現(xiàn)象，本書(shū)不僅在文藝學(xué)研究中具有創(chuàng)新性，還與中國(guó)當(dāng)下的文化思潮密切相關(guān)。由于作者在類(lèi)型化電影電視創(chuàng)作領(lǐng)域有一定的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，因此本書(shū)更具有聯(lián)系影視實(shí)踐活動(dòng)的色彩。作為高等院校影視教育系列教材之一，本著作可供影視學(xué)、傳播學(xué)以及文藝學(xué)相關(guān)專(zhuān)業(yè)使用，也可作為電影愛(ài)好者提高鑒賞水平、完善理論修養(yǎng)的自學(xué)讀物，對(duì)電影研究人員亦有相當(dāng)?shù)膮⒖純r(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　郝建，1954年5月出生于南京，1971年至1979年在工廠當(dāng)電焊工；1979年起就讀于南京師范大學(xué)中文系；1985年起就讀于中國(guó)電影藝術(shù)研究中心暨北京電影學(xué)院研究生部；現(xiàn)任北京電影學(xué)院教授。專(zhuān)著有：《影視類(lèi)型學(xué)》、《硬作狂歡》、《中國(guó)電視劇：文化研究與類(lèi)型研究》。發(fā)表《類(lèi)型電影與大眾心理模式》、《安德烈·巴贊在中國(guó)：被言說(shuō)與被消減》、《中國(guó)獨(dú)立紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)的倫理與形式美感》、《義和團(tuán)病的呻吟》、《死亡的哲學(xué)和普通的法西斯》、《荊軻護(hù)秦王》、《海上舊夢(mèng)歸何處》等理論和評(píng)論文章。導(dǎo)演電視劇《大屋的丫環(huán)們》，編寫(xiě)電影劇本《緊急迫降》、《危情雪夜》，編寫(xiě)電視劇劇本《汽車(chē)城》、《沖出絕境》、《又見(jiàn)花兒開(kāi)》、《狐步諜影》等。

圖書(shū)目錄

第一章大眾文化背景中的類(lèi)型電影
第一節(jié) 類(lèi)型電影與電影類(lèi)型
第二節(jié) 文化的內(nèi)部對(duì)話(huà)與社會(huì)觀念的和聲共鳴
第二章大工業(yè)時(shí)代，我們?cè)鯓釉V說(shuō)英雄故事——類(lèi)型電影的形成和理論概念
第一節(jié) 類(lèi)型電影與商業(yè)機(jī)制
第二節(jié) 類(lèi)型電影的形成和美學(xué)觀念
第三節(jié) 類(lèi)型電影的概念和研究視角
第四節(jié) 類(lèi)型電影的特征：外部形式和基本情感的復(fù)合體
第五節(jié) 類(lèi)型電影與當(dāng)代神話(huà)
第三章永恒題材中的浪漫與困境——愛(ài)情片研究
第一節(jié) 愛(ài)情片模式構(gòu)成與文學(xué)源流
第二節(jié) 愛(ài)情片簡(jiǎn)史
第三節(jié) 愛(ài)情片引出的哲理沉思
第四節(jié) 愛(ài)情片典范作品分析——《風(fēng)月俏佳人》
第四章牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究
第一節(jié) 西部片的模式構(gòu)成
第二節(jié) 西部片簡(jiǎn)史
第三節(jié) “超西部片”和通心粉西部片
第四節(jié) 從西部片再談神話(huà)
第五節(jié) 西部片典范作品分析——《正午》
第五章懸念游戲與現(xiàn)代人的焦慮——驚險(xiǎn)片研究
第一節(jié) 驚險(xiǎn)片概說(shuō)
第二節(jié) 驚險(xiǎn)片的形式元素
第三節(jié) 驚險(xiǎn)片中的懸念
第四節(jié) 希區(qū)柯克技法論
第五節(jié) 驚險(xiǎn)片典范作品分析——《精神病患者》
第六章當(dāng)我們渴望古堡幽靈和吸血僵尸時(shí)——恐怖片研究
第一節(jié) 噩夢(mèng)工廠：恐怖片簡(jiǎn)史
第二節(jié) 噩夢(mèng)的解析：恐怖片形態(tài)研究
第三節(jié) 噩夢(mèng)的快感：激進(jìn)的反文化立場(chǎng)與心理分析
第四節(jié) 恐怖片典范作品分析——《閃靈》
第七章帽子和煙斗中的信心——偵探推理片研究
第一節(jié) 偵探推理片概說(shuō)
第二節(jié) 偵探片與文學(xué)的關(guān)系
第三節(jié) 偵探片的基本信念和模式構(gòu)成
第四節(jié) 懸念再討論：懸念在偵探片中
第五節(jié) 偵探片典范作品研究——《尼羅河上的慘案》
第八章黑色電影
第一節(jié) 黑色電影：風(fēng)格還是類(lèi)型
第二節(jié) 黑色電影的文學(xué)來(lái)源
第三節(jié) 黑色電影的發(fā)展源流
第四節(jié) 黑色電影與幽暗意識(shí)
第五節(jié) 黑色電影典范作品分析——《七宗罪》
第九章監(jiān)視統(tǒng)治者的第三只眼——政治電影研究
第一節(jié) 兩種概念的政治電影
第二節(jié) 政治電影的構(gòu)成模式
第三節(jié) 政治電影簡(jiǎn)史
第四節(jié) 政治電影典范作品分析——《Z》
第十章魍魎世界與共同規(guī)則——強(qiáng)盜片研究
第一節(jié) 強(qiáng)盜片的概念
第二節(jié) 強(qiáng)盜片的模式構(gòu)成
第三節(jié) 強(qiáng)盜片簡(jiǎn)史
第四節(jié) 強(qiáng)盜片典范作品分析——《美國(guó)往事》
第十一章踩在法律兩邊的死亡游戲——警匪片研究
第一節(jié) 警匪片與強(qiáng)盜片模式的關(guān)系
第二節(jié) 警匪片的模式構(gòu)成
第三節(jié) 警匪片發(fā)展簡(jiǎn)史
第四節(jié) 警匪片、強(qiáng)盜片、動(dòng)作片中的重要形式方法：雜耍蒙太奇
第五節(jié) 警匪片典范作品分析——《英雄本色》
第十二章暴力美學(xué)與俠客之舞——?jiǎng)幼髌约捌渲械奈浯蚱芯?br />第一節(jié) 動(dòng)作片的類(lèi)型特征
第二節(jié) 動(dòng)作片類(lèi)型的內(nèi)部劃分
第三節(jié) 中國(guó)的武打片、武俠片對(duì)動(dòng)作片形式體系的發(fā)展和貢獻(xiàn)
第四節(jié) 武打片典范作品分析——《新龍門(mén)客?！?br />第十三章在欣賞恐懼中思考自己——災(zāi)難片研究
第一節(jié) 災(zāi)難片的類(lèi)型模式
第二節(jié) 災(zāi)難片典范作品分析——《卡桑德拉大橋》
第十四章有趣味的形式和娛樂(lè)的倫理——音樂(lè)歌舞片研究
第一節(jié) 音樂(lè)歌舞片的類(lèi)型特征
第二節(jié) 音樂(lè)歌舞片簡(jiǎn)史
第三節(jié) 音樂(lè)歌舞片的核心：純粹形式美感
第四節(jié) 音樂(lè)歌舞片的社會(huì)政治學(xué)分析：對(duì)階級(jí)、種族、宗教的想象性超越
第五節(jié) 音樂(lè)歌舞片的兩種模式
第六節(jié) 音樂(lè)歌舞片典范作品分析——《雨中曲》
第十五章喜劇
第一節(jié) 喜劇的紛雜定義
第二節(jié) 喜劇的基本精神
第三節(jié) 喜劇無(wú)模式
第四節(jié) 喜劇與禁忌
第五節(jié) 喜劇的民間性
第十六章 “新好萊塢”創(chuàng)作對(duì)類(lèi)型電影的巨大改變
第一節(jié) “新好萊塢”誕生的背景
第二節(jié) “新好萊塢”的繼承、吸收與揚(yáng)棄
第三節(jié) “新好萊塢”簡(jiǎn)史
第四節(jié) “新好萊塢”的重要作者和作品
第五節(jié) “新好萊塢”對(duì)類(lèi)型電影的發(fā)展
第六節(jié) 后現(xiàn)代典范作品分析——《羅拉快跑》
參考文獻(xiàn)