布里頓的兩部歌劇研究

　　本杰明·布里頓（Benjamin Britten，1913-1976）是20世紀(jì)的著名作曲家，被認(rèn)為是英國(guó)自17世紀(jì)普塞爾以來(lái)最杰出的作曲家。在其體裁多樣、數(shù)量龐大的作品庫(kù)中，歌劇所占據(jù)的位置極為重要，也是他全部作品的重心所在。自1941年《保羅·班揚(yáng)》（Paul Bunyan，Op．17）首演開(kāi)始，至1973年最后一部歌劇《命終威尼斯》（Deathin Venice，Op．88）為止，在長(zhǎng)達(dá)30余載的創(chuàng)作生涯中，他為世人奉獻(xiàn)了16部歌劇（其中包括三部教堂寓言?。?，其創(chuàng)作思想中的人道主義精神、現(xiàn)實(shí)主義傾向及被世人褒貶不休的同性戀情結(jié)等最為全面地展現(xiàn)在這些音樂(lè)戲劇作品中。因此，對(duì)于歌劇創(chuàng)作的研究便成為了解布里頓音樂(lè)創(chuàng)作思想、技法乃至風(fēng)格流變最主要的途徑。在布里頓的全部歌劇作品中，本著所涉及的這兩部——《彼得·格萊姆斯》（Peter Grimes，Op．33，1944．-1945）和《命終威尼斯》（197l-1973）是最富特色的：一部是舉世公認(rèn)的他的成名作、代表作，另一部則不僅是他藝術(shù)生涯中此類體裁的“天鵝之歌”，而且還與他的情感生活有著密切的聯(lián)系。本著以此為契機(jī)，對(duì)這兩部歌劇從體裁形式、題材內(nèi)容、音樂(lè)風(fēng)格及具體技術(shù)手法和美學(xué)追求等方面展開(kāi)比較研究，并對(duì)影響作曲家創(chuàng)作的，“性取向”問(wèn)題進(jìn)行解讀，以音樂(lè)本體分析與文本意義闡釋的雙重視角審視本課題，進(jìn)而探究造成這些變化與發(fā)展的原因。全書(shū)分四章。前兩章分別是對(duì)這兩部歌劇的音樂(lè)本體分析，從題材的選擇及動(dòng)機(jī)、調(diào)性、配器等技術(shù)手法方面進(jìn)行了全面而深入的分析。第三章是對(duì)其創(chuàng)作理念及風(fēng)格特征的比較研究，并得出有關(guān)布里頓創(chuàng)作方面的簡(jiǎn)短結(jié)論。第四章則探討了“性取向”問(wèn)題對(duì)布里頓這些創(chuàng)作的具體影響，同時(shí)涉及對(duì)學(xué)界研究方法的思考。結(jié)論部分從歷史、社會(huì)、文化的角度探討了作曲家歌劇觀念和創(chuàng)作風(fēng)格的來(lái)源，認(rèn)為英國(guó)傳統(tǒng)文化的精神及“性取向”問(wèn)題是形成布里頓創(chuàng)作理念和風(fēng)格特征的主要因素。

　　安寧，博士，山東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士生導(dǎo)師，山東省音樂(lè)家協(xié)會(huì)吉他專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1991年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系，獲學(xué)士學(xué)位。1995年考入中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系，師從余志剛教授攻讀西方音樂(lè)史專業(yè)，1998年畢業(yè)并獲碩士學(xué)位。2004年考取中央音樂(lè)學(xué)院博士研究生，繼續(xù)跟隨余志剛教授學(xué)習(xí)，2007年畢業(yè)，獲得博士學(xué)位。 著有《歌?。ㄙM(fèi)黛利奧）序曲的音樂(lè)分析》、《從斗爭(zhēng)到勝利——歌?。ㄙM(fèi)黛利奧）述評(píng)》、《書(shū)評(píng)：（阿爾班·貝爾格的生活與創(chuàng)作道路）》、《探索新的研究方向——布里頓兩部歌劇中“性取向”問(wèn)題的國(guó)際研究現(xiàn)狀及方法》、《不同空間的對(duì)話——2004北京電子音樂(lè)節(jié)述評(píng)》、《烽火揚(yáng)州路——濟(jì)南搖滾“地下”十年記》等數(shù)十篇學(xué)術(shù)論文及評(píng)論文章，參與編寫(xiě)了全國(guó)普通高等院校公共藝術(shù)課程教材《音樂(lè)鑒賞》（上海教育出版社），山東省高等學(xué)校通用教材《交響音樂(lè)賞析》（山東大學(xué)出版社），并為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)項(xiàng)目、文化部科研項(xiàng)目《音樂(lè)百科全書(shū)》撰寫(xiě)部分歌劇條目。