影視學(xué)科資料匯評：影視基礎(chǔ)理論編

上編 基礎(chǔ)概念
一、電影的本質(zhì)
（一）關(guān)于前電影
1.“視覺暫留”原理
2.活動(dòng)電影放映機(jī)
3.“詭盤”
（二）什么是電影
1.克拉考爾“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原”
2.電影本體論
3.中國“影戲觀”
4.第七藝術(shù)宣言
5.奧伯豪森宣言
二、電影的形式
1.喬治·梅里埃的戲劇電影
2.格里菲斯“最后一分鐘營救”
3.庫里肖夫效應(yīng)
4.蒙太奇
5.理性蒙太奇
6.雜耍蒙太奇
7.平行蒙太奇
8.交叉蒙太奇
9.鏡頭
10.長鏡頭
11.景別
12.景深
13.聲畫對位
14.聲畫同步
15.聲音與音響
16.場面調(diào)度
17.疊化
18.上鏡頭性
19.淡入淡出
20.電影文學(xué)劇本
21.分鏡頭劇本
22.導(dǎo)演
23.明星制度
24.第一電影符號學(xué)
25.第二電影符號學(xué)
三、電影的內(nèi)容
1.類型電影
2.作者電影
3.法國新浪潮電影
4.左岸派電影
5.法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影
6.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
7.布賴頓學(xué)派
8.英國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)
9.歐洲先鋒派電影
10.純電影
11.電影眼睛派
12.傳統(tǒng)電影
13.現(xiàn)代電影
14.新好萊塢電影
15.黑色電影
16.女性主義電影
17.商業(yè)電影
18.藝術(shù)電影
19.表現(xiàn)主義電影
20.室內(nèi)劇電影
21.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義電影
22.思想電影
23.詩電影
24.地下電影
25.政治電影
26.真實(shí)電影
27.經(jīng)典敘事
28.寫實(shí)主義電影
29.酷兒電影
30.左翼電影
31.國防電影
32.散文電影
33.軟性電影與硬性電影
34.主旋律電影
35.香港“新浪潮”
36.臺(tái)灣“健康寫實(shí)主義”
37.臺(tái)灣新電影
四、電視與傳播
1.什么是電視
2.電視劇
3.電視小品、短劇
4.電視連續(xù)劇
5.電視系列劇
6.電視節(jié)目形態(tài)
7.電視電影
8.數(shù)字電影
9.音樂電視
10.電視文學(xué)
11.電視散文
12.電視詩
13.電視小說
14.電視報(bào)告文學(xué)
15.電視戲曲
16.電視文藝專題片
17.電視綜藝節(jié)目及綜藝欄目
18.電視談話類節(jié)目
19.電視游戲類節(jié)目
20.電視紀(jì)錄片
21.電視文獻(xiàn)藝術(shù)片
22.電視文本
23.文本期待
24.解說詞
25.節(jié)目主持人
26.新媒體
27.傳播
28.傳播障礙與傳播隔閡
29.信息社會(huì)
30.傳播符號與意義
31.象征行為
32.象征性互動(dòng)理論
33.象征性社會(huì)互動(dòng)
34.傳播過程
35.模式
36.拉斯韋爾程式
37.香農(nóng)一韋弗數(shù)學(xué)模式
38.循環(huán)模式
39.大眾傳播過程模式
40.德弗勒互動(dòng)過程模式
41.賴?yán)驄D的系統(tǒng)模式
42.馬萊茲克的系統(tǒng)模式
43.大眾傳播過程圖式
44.社會(huì)傳播總過程理論
45.人內(nèi)傳播
46.米德的“主我與客我”理論
47.布魯默的“自我互動(dòng)”理論
48.內(nèi)省式思考
49.人際傳播
50.“鏡中我”
51.群體意識與群體規(guī)范
52.集合行為
53.群體暗示與群體感染
54.大眾傳播
55.拉斯韋爾的“三功能說”
56.賴特的“四功能說”
57.信息環(huán)境
58.極權(quán)主義制度下的媒介規(guī)范理論
59.自由主義媒介規(guī)范理論
60.社會(huì)責(zé)任理論
61.民主參與理論
62.社會(huì)主義傳播制度及其媒介規(guī)范理論
63.發(fā)展中國家的傳播制度及媒介規(guī)范理論
64.“電視人”和“容器人”
65.電子烏托邦思想
66.“把關(guān)人”理論
67.大眾.
68.受眾
69.政治既有傾向假說
70.受眾即市場
71.傳播效果
72.“子彈論”
73.有限效果論
74.意見領(lǐng)袖
……
下編 基礎(chǔ)史論
第一部分 西方電影史論
第二部分 中國電影史論