香港電影血與骨

定　價(jià)：￥26.00

作　者：	湯禎兆著
出版社：	復(fù)旦大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視賞析

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ISBN：	9787309074680	出版時(shí)間：	2010-08-01	包裝：	平裝
開本：	大32開	頁數(shù)：	310	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　香港電影最具決定性的文化要素.就是暗渡陳倉、正言側(cè)說、虛實(shí)交錯(cuò)——努力回避黑白分明的判斷陳述，正面去看是容許廣闊的詮釋空間，反面而言也可架起保護(hù)網(wǎng)，讓他者難以批評(píng)導(dǎo)演的意涵企圖。自我定位為“草根影評(píng)人”的湯禎兆，從過去港產(chǎn)片與現(xiàn)實(shí)對(duì)照的啟悟，化為今日社會(huì)解讀式的影評(píng)，搭配香港的場景與影像，兩相對(duì)照之下，建構(gòu)出香港電影與香港文化彼此呼應(yīng)的閱讀趣味，更是對(duì)香港電影深化理解與另類閱聽的示范解說。

作者簡介

　　湯禎兆，作品就是最好的作者介紹：　1 創(chuàng)作集《變色》，香港：一本出版社，1991年　2 日本電影研究《感官世界——游于日本映畫》，香港：陳米記，1995年。同書另有臺(tái)灣萬象版，1996年9月出版，篇章微有修訂。　3 書評(píng)集《書叢中的冒險(xiǎn)》，香港：素葉，1997年。　4 日劇研究《日劇美味樂園》，香港：文林社，1998年?！? 日本流行文化研究《俗物圖鑒》（又名《拜物圖鑒》），臺(tái)灣：商周出版社，1999年。　6 日劇研究續(xù)篇《日劇游園地》，香港：文林社，1999年?！? 日劇研究《日劇最前線》，臺(tái)灣：商周出版社，2000年?！? 日本流行文化研究《亂步東洋——日本文化雜踏記》，香港：指南針集團(tuán)，2001年?！? 日本電影研究《講演日本映畫》，香港：百老匯電影中心，2003年?！?0 文化研究《雜踏香港》，香港：青文書屋，2004年，　11 日本成人電影研究《AV現(xiàn)場》，香港：茶杯，2005年?！?2 日本文化研究《整形日本》，香港：天窗，2006年，同書另有山東人民出版社的簡體字版，2008年1月出版，增補(bǔ)關(guān)于村上春樹的一章。是書于2010年2月再由臺(tái)灣博雅書屋出版臺(tái)灣繁體中文版?！?3 日本文化研究《命名日本》，香港：天窗，2007年。同書另有山東人民出版社的簡體字版，2009年1月出版?！?4 日本文化旅游《情熱四國》，香港：知出版，2008年?！?5 個(gè)人自選集《全身文化人》，香港：文化工房，2008年?！?6 香港電影研究《香港電影血與骨》，臺(tái)灣：書林，2008年?！?7 日本電影研究《日本映畫驚奇》，桂林：廣西師范大學(xué)，2008年?！?8 日本文化研究《日本中毒》，香港：天窗，2009年，同書另有天窗文化（中國）有限公司出版的簡體字版?！?9 日本流行文化研究《俗物圖鑒》復(fù)刻新版，香港：生活書房，2010年。

圖書目錄

序言
香港友多聞——兼序老友湯禎兆的新書詹宏志
港產(chǎn)片的貧窮恐懼
視線與態(tài)度686(有河)
湯禎兆的草根放大鏡朗天
明星大過天
　1-1 由明星制度的沒落到多元化的重生——金馬獎(jiǎng)明星閱讀札記
　1-2 誰害怕張國榮?——由明星形象談到時(shí)代命題
　1-3 最佳女主角是——關(guān)于演技評(píng)論文化的反思
　1-4 我的電影人札記
現(xiàn)象與現(xiàn)場
　2-1 在晴朗的一天，謝立文請(qǐng)我吃菠蘿油
　2-2 香港電影中的“作家”遺憾
　2-3 CEPA所帶來的“新埠片”變化
　2-4 “青春商場”中的殘酷物語——香港商場電影中的迷宮空間
　2-5 香港有“新星導(dǎo)”嗎?
王小二過年
　3-1 不變應(yīng)萬變男女大挪移——2004年港產(chǎn)片的開局面貌
　3-2 2005年港產(chǎn)片中期札記——低迷中的還擊
　3-3 2005年香港電影現(xiàn)象回顧——夾縫中的進(jìn)退維谷
　3-4 落葉尋根的2006年港產(chǎn)片主題
　3-5 十年電影不翻身黃金程式捆綁人——香港電影的幽暗年代
江湖無間人世有道
　4-1 2004年的旗兵死戰(zhàn)——《旺角黑夜》、《愛·作戰(zhàn)》及《大事件》
　4-2 有人就有江湖——江湖如何可了斷
　4-3 《無間道》的場面設(shè)計(jì)
　4-4 《無間道2》四問
　4-5 《黑社會(huì)》的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)
　4-6 香港電影回歸后的臥底風(fēng)潮
神話和經(jīng)典
　5-1 由英雄到凡人——《野獸之瞳》的日常化歷程
　5-2 回黑玫瑰的家——92《黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》的懷舊省思
　5-3 《麥兜菠蘿油王子》的本土性問題
　5-4 周星馳的世紀(jì)末偏航
　5-5 周星馳的香港接受蛻變史
　5-6 如何面對(duì)我們的周星馳陰影?
　5-7 尋找香港電影的文化特質(zhì)——以《柔道龍虎榜》為例說明
異端疾走狂徒
　6-1 書寫權(quán)的角力爭逐——《大內(nèi)密探之零零性性》的秘密議程
　6-2 從榮格的阿尼瑪重審劉鎮(zhèn)偉的自我修正術(shù)
　6-3 時(shí)代落差下看桂治洪
　6-4 邱禮濤的爛片美學(xué)
　6-5 葉偉信的類型變奏策略
　6-6《狗咬狗》如何回應(yīng)港產(chǎn)片的護(hù)孤主題
　6-7 從cult片角度看《四大天王》
有眼還珠鬼見愁
　7-1鄭保瑞的女魔心結(jié)
　7-2 鬼眼電影札記
　7-3 新浪潮鬼片的香港性
　7-4 怪物與階級(jí)對(duì)立
愈是期待愈是忍耐
　8-1 《2046》回到起點(diǎn)或是自設(shè)終局?
　8-2 再回頭。已是百年身——許冠文影迷懺情書
　8-3 女性主義底下的布波族本質(zhì)——黃真真的電影
　8-4 雙城記的通俗劇
　8-5 每個(gè)人都要做主角——《如果·愛》的懷舊策略
　8-6 從懸疑片格局看《傷城》的同志片本質(zhì)
　8-7 作為“漫畫電影”的《龍虎門》
后記
草根影評(píng)
簡體版后記