2009中國(guó)電影藝術(shù)報(bào)告

一、前言
第一章 中國(guó)電影年度總述
一、導(dǎo)引
二、面向市場(chǎng)的國(guó)產(chǎn)主流電影
三、大制作電影：主流市場(chǎng)與主流價(jià)值的統(tǒng)一
1.《赤壁》：“拼盤式”娛樂大片
2.《梅蘭芳》：向經(jīng)典敘事回歸
四、娛樂類型片：泛喜劇化傾向
1.《非誠(chéng)勿擾》：馮氏喜劇品牌的新文本
2.《畫皮》：混合類型的幻想片
3.《十全九美》：“雷時(shí)代”的“搞笑喜劇”
4.《愛情呼叫轉(zhuǎn)移2：愛情左右》：系列喜劇類型的品牌打造
5.《風(fēng)云決》：走出“低齡化”的動(dòng)畫誤區(qū)
五、主旋律：向市場(chǎng)主流電影靠近
1.《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》：災(zāi)難片框架下的英雄贊歌
2.《干鈞。一發(fā)》：“好人真事”的類型片敘述
3.《破冰》：平凡人的英雄夢(mèng)
六、超類型片：跨界商業(yè)與藝術(shù)
七、作者電影：更小眾的藝術(shù)
八、小結(jié)
第二章 年度專題
一、“國(guó)產(chǎn)大片”的七年之癢
1.《赤壁》：跨年度的奢華
2.《梅蘭芳》：一個(gè)人的紙枷鎖
3.“準(zhǔn)大片”的四面突圍
二、“中國(guó)特色”的中小成本喜劇類型片
1.近年中小成本喜劇電影現(xiàn)狀
2.年度中小成本喜劇電影的特點(diǎn)
3.新喜劇類型的成因
4.新喜劇電影的創(chuàng)作趨勢(shì)和文化反思
三、香港類型電影創(chuàng)作
1.警匪片
2.動(dòng)作片
3.喜劇片
4.文藝片
第三章 年度電影導(dǎo)演藝術(shù)分析
一、大片導(dǎo)演在藝術(shù)上逐步走向成熟
二、類型片觀念已經(jīng)贏得導(dǎo)演的普遍認(rèn)同
三、中小規(guī)模影片的創(chuàng)作日趨多樣化，導(dǎo)演構(gòu)思更加精妙
四、導(dǎo)演更加注重打造影像品質(zhì)
五、小結(jié)
第四章 年度電影劇作藝術(shù)分析
一、傳記類型片劇作
二、古典名著改編
三、文藝商業(yè)片劇作
四、愛情片的劇情設(shè)計(jì)
五、動(dòng)作片劇作
六、體育類型片劇作
七、小成本電影的劇作走向
第五章 年度電影表演藝術(shù)分析
一、男演員及其表演藝術(shù)
1.王學(xué)圻(《梅蘭芳》)
2.吳剛(《梅蘭芳》)
3.余少群(《梅蘭芳》)
4.甄子丹(《江山美人》、《畫皮》、《葉問》)
5.葛優(yōu)(《桃花運(yùn)》、《非誠(chéng)勿擾》)
6.張家輝(《保持通話》、《證人》)
7.周杰倫(《大灌籃》)
8.范偉(《即日啟程》、《非誠(chéng)勿擾》)
9.鄧超(《李米的猜想》)
10.演員團(tuán)隊(duì)(《赤壁》上)
二、女演員及其表演藝術(shù)
1.周迅(《李米的猜想》、《畫皮》、《女人不壞》)
2.趙薇(《赤壁》、《畫皮》)
3.蔣雯麗(《立春》、《秘岸》)
4.霍泥芳(《夏天，有風(fēng)吹過》)
5.徐熙嬡(《保持通話》)
6.張少華(《梅蘭芳》)
7.范冰冰(《精舞門》、《回家的路》)
8.鄧家佳(《十全九美》)
9.徐嬌(《長(zhǎng)江七號(hào)》)
10.章 子怡(《梅蘭芳》)
三、華語(yǔ)電影表演藝術(shù)期待質(zhì)變
第六章 年度電影攝影藝術(shù)分析
一、年度電影攝影藝術(shù)印象
二、大制作電影的攝影藝術(shù)
1.《赤壁》(上)、《葉問》：動(dòng)靜兩承
2.《畫皮》：化境為情
3.《梅蘭芳》：風(fēng)雅略薄
4.《非誠(chéng)勿擾》：只是紀(jì)錄
三、類型電影的攝影藝術(shù)
1.《大灌籃》：動(dòng)感十足
2.《男兒本色》、《導(dǎo)火線》：力量視覺
3.《硬漢》：風(fēng)格影像
四、電影攝影藝術(shù)的多元風(fēng)格
1.《立春》：樸素流年
2.《夏天，有風(fēng)吹過》：詩(shī)人情愫
第七章 年度電影聲音藝術(shù)分析
一、年度電影的聲音創(chuàng)作
二、《赤壁》(上)的聲音藝術(shù)分析
三、《梅蘭芳》的聲音藝術(shù)分析
四、《非誠(chéng)勿擾》的聲音藝術(shù)分析
五、《一年到頭》的聲音藝術(shù)分析
六、《李米的猜想》的聲音藝術(shù)分析
七、《畫皮》的聲音藝術(shù)分析
八、《天水圍的日與夜》的聲音藝術(shù)分析
九、《即日啟程》的聲音藝術(shù)分析
十、《風(fēng)云決》的聲音藝術(shù)分析
十一、適應(yīng)觀眾適應(yīng)時(shí)代
第八章 年度港臺(tái)地區(qū)華語(yǔ)電影創(chuàng)作分析
一、合拍華語(yǔ)大片：多維度拓展
二、主流商業(yè)片：類型美學(xué)繼續(xù)完善
三、文藝片：本港情懷的傳達(dá)
四、臺(tái)灣電影：新銳導(dǎo)演帶來轉(zhuǎn)機(jī)
第九章 年度電影創(chuàng)作爭(zhēng)鳴
一、《赤壁》(上)：誰的“三國(guó)”?
1.改編引發(fā)的爭(zhēng)鳴
2.國(guó)產(chǎn)大片的“好萊塢化”進(jìn)程
3.大投資與終極效果
4.臺(tái)詞引發(fā)的笑場(chǎng)
二、《十全九美》：成功的商業(yè)片或“山寨電影”?
1.“爛片之王”，還是“戲仿經(jīng)典”?
2.對(duì)影片內(nèi)容的評(píng)價(jià)
3.高票房是檔期還是搞笑的功勞?
三、《畫皮》：繡花枕頭或唯美主義?
1.圍繞改編引發(fā)的爭(zhēng)鳴
2.圍繞畫面品質(zhì)引發(fā)的爭(zhēng)鳴
3.圍繞表演的爭(zhēng)鳴
4.圍繞宣傳的爭(zhēng)鳴
四、《李米的猜想》：好電影或俗電影?
1.圍繞結(jié)構(gòu)和劇情的正反意見
2.圍繞演技和拍攝手法的正反意見
3.對(duì)畫面和配樂的不同意見
五、《梅蘭芳》：民族電影的新樣本?
1.《梅蘭芳》的藝術(shù)價(jià)值
2.《梅蘭芳》難與《霸王別姬》比肩
3.《梅蘭芳》的顧慮在哪里?
六、《非誠(chéng)勿擾》：商業(yè)復(fù)制或大眾快餐?
1.關(guān)于馮氏幽默
2.關(guān)于劇本
3.關(guān)于影片的親和力和感染力
4.關(guān)于植入廣告
七、《葉問》：新武俠或老江湖?
1.距離經(jīng)典一步之遙?
2.傳記片的人物塑造
3.兩段式結(jié)構(gòu)的破綻
4.居家男人，還是被激怒的俠客?
5.沉靜內(nèi)斂，還是木訥呆板?
第十章 年度中國(guó)電影海外反響
一、中國(guó)元素全球流行
二、商業(yè)電影海外反響喜憂參半
三、藝術(shù)(獨(dú)立)電影海外表現(xiàn)平淡無奇
四、中國(guó)電影海外開拓路漫漫其修遠(yuǎn)
附一：中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)“2008年度十部?jī)?yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片”推介名單
附二：2008中國(guó)電影創(chuàng)作年度大事