視覺(jué)時(shí)代的莎士比亞：莎士比亞電影研究

定　價(jià)：￥29.00

作　者：	張沖，張瓊著
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	大學(xué)外國(guó)文化通識(shí)教育叢書(shū)
標(biāo)　簽：	戲劇

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ISBN：	9787301149676	出版時(shí)間：	2009-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	211	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《視覺(jué)時(shí)代的莎士比亞：莎士比亞電影研究》的兩位作者通過(guò)各個(gè)篇章，從內(nèi)容、思想、主題、技巧、藝術(shù)、社會(huì)等角度出發(fā)，對(duì)十?dāng)?shù)部較有代表性的莎士比亞喜劇、歷史劇、悲劇及傳奇劇電影進(jìn)行細(xì)致獨(dú)到的釋讀與批評(píng)，就上述問(wèn)題做出了回應(yīng)。莎士比亞電影幾乎與電影藝術(shù)同時(shí)起源，同時(shí)發(fā)展，20世紀(jì)90年代更是出現(xiàn)了所謂的“莎士比亞電影復(fù)興”。在“視覺(jué)時(shí)代”的語(yǔ)境下，作為人類文化和文學(xué)經(jīng)典的莎士比亞與作為大眾藝術(shù)傳媒的電影之間有著怎樣的互動(dòng)關(guān)系？這樣的互動(dòng)，對(duì)經(jīng)典文學(xué)的新語(yǔ)境下的闡述與傳播，對(duì)大眾藝術(shù)傳媒在新時(shí)代遭遇的思想和技術(shù)挑戰(zhàn)，都將具有什么樣的意義？在國(guó)際上，莎士比亞電影研究已成為莎學(xué)的重要內(nèi)容，文學(xué)作品的改編研究也正在成為顯學(xué)，我國(guó)學(xué)者和學(xué)術(shù)界如何應(yīng)對(duì)、參與，并發(fā)出自己的聲音？

作者簡(jiǎn)介

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圖書(shū)目錄

導(dǎo)言：視覺(jué)時(shí)代與莎士比亞.
第一編默片時(shí)代的莎士比亞
沉默的莎士比亞：默片時(shí)代的莎士比亞電影
第二編幻境中的歡聲笑語(yǔ)——莎士比亞喜劇的電影改編
一、莎士比亞的性別之戰(zhàn)：《無(wú)事生非》（1993）
二、并非喜?。骸锻崴股倘恕罚?004）..
三、歌舞片形式的電影詮釋：《愛(ài)的徒勞》（2000）
四、浮生內(nèi)外：《仲夏夜之夢(mèng)》（1999）
五、微妙的更迭：《第十二夜》（1996）
六、紛亂的文化視覺(jué)符號(hào)：《皆大歡喜》（2006）
第三編鏡頭中的歷史話語(yǔ)——?dú)v史劇的電影改編
一、“視覺(jué)失語(yǔ)”：法雷爾的數(shù)碼版《理查二世》（2001）
二、密室政治的陰暗與罪惡：朗克萊因的《理查三世》（1995）
三、尋找理查，尋找莎士比亞：阿爾·帕西諾的“記錄片”《尋找理查》（1996）
四、重重疊疊的時(shí)空：《亨利五世》（1944）
第四編視覺(jué)的悲劇、現(xiàn)實(shí)的當(dāng)前——悲劇的電影改編
一、實(shí)景+愛(ài)情：電影中的《羅密歐與朱麗葉》
二、后現(xiàn)代，很當(dāng)代：巴茲·魯爾曼的后現(xiàn)代《羅密歐+朱麗葉》（1996）
三、精英VS大眾：《哈姆萊特》（1996）
四、在曼哈頓演繹哈姆萊特：阿爾莫雷達(dá)的“哈2000”
五、真情錯(cuò)愛(ài)：《奧賽羅》（1995）
六、形異而神似：倫敦LwT版《奧賽羅》（2001）
七、是非成敗轉(zhuǎn)瞬空：《麥克白》（1971）
八、時(shí)空錯(cuò)亂與電影投射：《泰特斯》（1999）
九、無(wú)關(guān)立場(chǎng)：《裘利斯·愷撒》（1970）
第五編銀幕上的傳奇故事——莎士比亞傳奇劇的電影改編
人這織成夢(mèng)幻的材料：《普洛斯佩羅之魔法書(shū)》（1991）
外一編卡通版的莎士比亞——莎士比亞戲劇的動(dòng)畫(huà)改編
舞臺(tái)的解構(gòu)和動(dòng)畫(huà)的蒸餾：《馴悍記》
附錄一：莎士比亞默片電影年表
附錄二：莎士比亞大銀幕有聲影片年表
附錄三：參考書(shū)目