明清戲曲論稿

　　《明清戲曲論稿》共29論，是他自上個世紀(jì)80年代以來研究明清戲曲的論文匯編。盡管我對萬曙同志的治學(xué)情況比較熟悉，但這些論文有的我讀過，有的尚未讀過。現(xiàn)在，作者把它們匯集在一起，不僅讓我更全面地了解到他對明清戲曲做了哪些研究，也讓我感覺到他對明清戲曲研究很有廣度和深度。作者將它們分為“曲家考論”、“曲史求證”、“曲論探勝”三編，表明這些論文各有側(cè)重點(diǎn)。但在我看來，每篇論文都有作者的獨(dú)特之見，或者在材料上有新的發(fā)現(xiàn)，或者在觀點(diǎn)上提出自己新的思考。這里，難以對每篇論文一一作出評價，僅就《明清戲曲論稿》總體的學(xué)術(shù)價值談點(diǎn)自己的看法。明清戲曲的歷史長達(dá)700多年，其內(nèi)容之豐富，是任何學(xué)者都不能盡究的。每個學(xué)者也只能根據(jù)自己的學(xué)術(shù)旨趣和積累，開發(fā)其中的一些問題。萬曙同志的這些論文在選題上大體有兩類：一是有關(guān)明清戲曲的名家名作和若干重要問題的探討，例如對沈璟的重新評價，對李漁戲劇理論體系的總結(jié)，對《牡丹亭》、《桃花扇》、《長生殿》思想和藝術(shù)的評論，以及對明代戲曲流派、明代戲曲評點(diǎn)、明清時期戲曲本體觀的演變諸問題的梳理等，都豐富了對明清戲曲文學(xué)、戲曲理論、戲曲發(fā)展史的認(rèn)識。二是有關(guān)安徽戲曲作家作品以及戲曲文化的研究，因為作者身處安徽，有著鄉(xiāng)邦感情和地理優(yōu)勢，所以，對朱權(quán)、鄭之珍、汪道昆、梅鼎祚、汪廷訥、方成培等安徽籍的戲曲作家，均有考論，對青陽腔、“滾調(diào)”、明清徽州的演劇活動，以及明清兩代的包公戲，也都進(jìn)行了深入的考察和論述，豐富了這些論題的研究價值。

　　朱萬曙（1962～），安徽潛山人，南京大學(xué)文學(xué)博士，教授。曾任教育部人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地安徽大學(xué)徽學(xué)研究中心主任，現(xiàn)任安徽大學(xué)文學(xué)院院長、中文系主任。兼任中國明代文學(xué)學(xué)會副會長、中國古代戲曲學(xué)會常務(wù)理事、安徽省文學(xué)學(xué)會副會長、安徽省徽學(xué)學(xué)會副會長。長期從事中國古代文學(xué)以及地域歷史文化研究，出版專著《沈璟評傳》、《包公故事源流考述》、《元曲：自然的樂章》、《明代戲曲評點(diǎn)研究》、《徽州戲曲》等，在《文學(xué)遺產(chǎn)》、《文學(xué)評論》、《文藝研究》、《戲曲研究》、《文獻(xiàn)》等刊物發(fā)表論文70余篇。承擔(dān)多項國家社科基金、全國高校古委會課題及教育部重點(diǎn)研究基地重大課題。