電影和歷史

定　價(jià)：￥28.00

作　者：	（法國(guó)）（Mare Ferro）馬克·費(fèi)羅著；彭姝祎譯
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	快樂(lè)之眼·培文書(shū)系文化藝術(shù)譯叢
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787301139066	出版時(shí)間：	2008-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16	頁(yè)數(shù)：	188	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　電影，作為真下在的歷史代言人，以其獨(dú)特的方式發(fā)揮著作用。今后，史學(xué)家們會(huì)懂得，電影能通過(guò)其鮮明的話語(yǔ)，使人探知言下之意，并且，無(wú)論經(jīng)實(shí)的還是虛構(gòu)的，電影都構(gòu)成了一座毋庸置疑的資料寶庫(kù)，從《大幻滅》互《拉孔布·呂西安》、從《猶太人蘇斯》到《第三個(gè)人》、從《M》到《共榮之路》，馬克·費(fèi)羅展示了歷史與電影之間的各種相互介入，從而使我們更好地了解現(xiàn)代的古代社會(huì)。

作者簡(jiǎn)介

　　馬克?費(fèi)羅：法國(guó)年鑒學(xué)派史學(xué)家，第一次世界大戰(zhàn)史、俄國(guó)史專家，將電影作為文獻(xiàn)和媒介進(jìn)行歷史研究的先鋒。著作甚豐，除本書(shū)外，其他主要著作存《法國(guó)史》（2001）、《歷史的禁忌》（2002）、《伊斯蘭教的沖擊》《電影，對(duì)歷史的一種解讀》（2003）等。彭姝祎：女，畢業(yè)于南京大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。現(xiàn)就職于中國(guó)社會(huì)科學(xué)院歐洲研究所。主要譯著有《資本主義的危機(jī)》（合譯，2003年）、《歐洲一體化史：1945～2004》（合譯，2005年）。

圖書(shū)目錄

作者簡(jiǎn)介
開(kāi)篇影像王國(guó)
研究重點(diǎn)
第一部分電影：歷史文獻(xiàn)
電影是對(duì)社會(huì)的反分析嗎？
撰寫(xiě)歷史的三種方式
電影中的虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)：以沙皇俄國(guó)的一次罷工為例
從《恰巴耶夫》看斯大林的意識(shí)形態(tài)
傳奇與歷史：《戰(zhàn)艦波將會(huì)號(hào)》
第二部分電影：歷史的代言人
新聞片點(diǎn)評(píng)：《再現(xiàn)歷史》
蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)：信息缺口
蘇聯(lián)政權(quán)與電影（節(jié)選）
美國(guó)的反納粹主義（1939年－1943年）（節(jié)選）
是否存在反軍國(guó)主義電影？
第三部分電影語(yǔ)言的運(yùn)作方式
《猶太人蘇斯》中的“迭化”鏡頭
奧菲爾斯、阿里斯和塞杜伊影片中的訪談
如戲的歷史：阿貝爾·岡斯的《拿破侖》
第四部分制造影像的社會(huì)和接收影像的社會(huì)
影片中的論爭(zhēng)：《第三個(gè)人》
《大幻滅》的雙重反響
蘇聯(lián)：都市里的電影人
第五部分電影中的歷史
《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的悖論
是否存在電影視角的歷史？
美國(guó)：電影與歷史意識(shí)
論電影中的革命：九點(diǎn)觀察
社會(huì)新聞與歷史寫(xiě)作：弗里茲?朗的《M》
從《貝當(dāng)》看讓·馬爾伯夫的創(chuàng)意
參考書(shū)目
各章原名及出處