電視電影縱覽（2007）

綜合視點(diǎn)
　·第七屆數(shù)字電影百合獎(jiǎng)·
　難得的機(jī)遇　嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)
　關(guān)于電視電影的概念
　2006年電影頻道數(shù)字電影創(chuàng)作的基本情況
　懇請(qǐng)注重七宗事，提高質(zhì)量百分之百——關(guān)于電視電影題材組織和劇本創(chuàng)作
　大語(yǔ)境下的自覺(jué)書(shū)寫——2006年電視電影印象
　電視電影吹毛求疵錄
　對(duì)話2007電視電影
　電視電影：前景與途徑
　電視電影如何順應(yīng)建設(shè)和諧文化的要求
　現(xiàn)實(shí)主義是電視電影精神品質(zhì)的基石
　電視平臺(tái)的媒體特性與電視電影的美學(xué)選擇
　電視電影：探索類型片的商業(yè)美學(xué)特征
　電影頻道夢(mèng)工場(chǎng)：全力助推數(shù)字電影
創(chuàng)作藝苑
　我寫《暮鼓晨鐘》
　真誠(chéng)投入認(rèn)真拍攝
　要拍就去愛(ài)上它
　《悲喜松花江》導(dǎo)演闡述
　《大愛(ài)如天》創(chuàng)作札記
　每拍一次影片都是一次學(xué)習(xí)
　《大愛(ài)如天》給我一次美妙的拍攝機(jī)會(huì)
　大愛(ài)如天大音希聲
　追求商業(yè)片與藝術(shù)片的完美融合
　《棋王和他的兒子》攝影簡(jiǎn)言
　小人物的幸福生活——《棋王和他的兒子》創(chuàng)作談
　感受創(chuàng)作的幸福
　和夢(mèng)想一起跳舞——寫在《遠(yuǎn)方》的鐵道上
　胖哥的后現(xiàn)代生活——《黑活兒》導(dǎo)演闡述
　印證生活中的另類——《警徽·警戒》、《黑活兒》制作隨想
　《雪歌》后記
　城市，讓生活更美好——《狗小的自行車》創(chuàng)作手記
　為導(dǎo)演提供更廣闊的空間——《天邊的情歌》攝影體會(huì)
　在那遙遠(yuǎn)的地方
　當(dāng)故事照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——《尋找克里斯蒂娜》創(chuàng)作點(diǎn)滴
　在淡淡的敘事中，掩藏沉重的歷史負(fù)荷
　《等郎妹》體會(huì)
　守住一份單純的愛(ài)戲之心——《名媛名票》導(dǎo)演闡述
　我演票界大王侗五爺
　從電影夢(mèng)到《名嬡名票
　《青面獸楊志》導(dǎo)演闡述
　《鏢行天下》制片談
　拍攝京劇電影《對(duì)花槍》創(chuàng)作感悟
　電影放大了京劇美
　第一次
評(píng)析廣角
　革命歷史題材電視電影的新收獲——評(píng)《星星之火》、《夜襲》、《彭雪楓縱橫江淮》
　因循與反叛——《暮鼓晨鐘》的敘事策略
　呼喚幸福——《幸福的小河》觀后
　主旋律精神的情感化表達(dá)——《悲喜松花江》藝術(shù)特色
　《無(wú)懈可擊》：中國(guó)式戰(zhàn)爭(zhēng)片的好萊塢化
　評(píng)《看見(jiàn)你的歌聲》和《石頭村發(fā)財(cái)記》黑白棋子間的父子情深——評(píng)《棋王和他的兒子》
　別處的生活此處的遙望——《遠(yuǎn)方》評(píng)析
　《金牌的重量》：速度與激情
　《黑活兒》：李威的堅(jiān)守與轉(zhuǎn)型
　《看著我的眼睛》：主旋律背景下的平民影像
　《替補(bǔ)職員》：勵(lì)志、溫情、人文
　《蝸牛也是牛》：類型化的現(xiàn)實(shí)主義喜劇
　李立群的“買房”記
　現(xiàn)實(shí)關(guān)懷——中國(guó)災(zāi)難片類型的靈魂
　為孩子們的健康成長(zhǎng)鋪路——兩部?jī)和娨曤娪坝^后
　《名嬡名票》文化解讀和藝術(shù)評(píng)析
　音樂(lè)元素在電影中的行為語(yǔ)言作用——簡(jiǎn)評(píng)《名媛名票》的京劇唱段處理
　輪回之命：等待——《等郎妹》淺析
　《名嬡名票》和《等郎妹》的攝影構(gòu)圖形態(tài)
　淺析《天邊的情歌》
　《鏢行天下》：娛樂(lè)品質(zhì)與原創(chuàng)精神
　十里洋場(chǎng)百步穿楊——評(píng)《天生神探》系列
　古典名著的時(shí)尚包裝——《青面獸楊志》和《母夜叉孫二娘》瑣議
　名著重拍：《春蠶》的當(dāng)代化嘗試
附錄
　中國(guó)數(shù)字電影（電影頻道出品）年度片目
　獲獎(jiǎng)作品概覽
　2007年電視電影收視率統(tǒng)計(jì)
編后附言